лес. «Я не мог найти Баббу. Каждый раз, когда я бежал за ним, кто-нибудь еще говорил: ‘’Помоги мне, Форрест”», – звучит за кадром голос Форреста Гампа. Одного за другим он выносит на своих плечах раненых и кладет на берегу реки.

Форрест в джунглях. Он бежит, тяжело дыша, высоко поднимая колени. Из леса доносится громкая ругань, контуженный лейтенант лежит у дороги и, надрываясь, кричит в рацию. Он просит прислать самолеты с напалмом, в лесу полно вьетнамцев. Лейтенант ранен. Форрест взваливает его на плечи и мчится к реке. Лейтенант продолжает страшно ругаться. В лесу раздается голос из брошенной рации, сейчас прилетят истребители. «Когда я бежал, кто-то укусил меня сзади», – говорит Форрест Гамп за кадром.

Форрест сбрасывает с плеч орущего лейтенанта и кладет его рядом с остальными. Тот, угрожая пистолетом, приказывает ему остаться, прилетят самолеты с напалмом, все будет в огне. Форрест мчится в лес, за Баббой.

Он бежит к реке с тяжело раненным Баббой на руках. В лесу тихо. Слышно, как вдалеке переговариваются вьетнамцы. С воем пролетают истребители, сбрасывая напалм. Огонь охватывает джунгли, с огромной скоростью продвигаясь к реке, вспыхивая за спиной у Форреста с Баббой на руках.

Он подбегает к реке и опускается на колени. «Я понимал, что разговариваю с Баббой в последний раз, и не знал, что сказать», – печально звучит за кадром голос Форреста Гампа.

«Привет, Бабба», – задыхаясь, отрывисто говорит Форрест. «Привет, Форрест. Я хочу домой», – плача отвечает Бабба.

«Я никогда не забуду, что он сказал», – в голосе Форреста Гампа слезы. «Бабба был моим другом. Таких надо поискать. Он должен был стать капитаном, а умер у реки во Вьетнаме».

«Это все, что я могу сказать», – говорит Форрест, глядя перед собой. Он сидит все на той же автобусной остановке рядом с пожилым мужчиной. «Это пуля вас укусила?» – спрашивает он. «Да, это была пуля. Она укусила меня в ягодицу. Мне сказали, что она стоила миллион».

Бой, в котором погиб весь взвод Форреста Гампа, имеет блестящее звуковое решение, одной из главных составляющих которого является речь.

Помимо голоса Форреста мы слышим почти непрерывно звучащие голоса, в которых страх, отчаяние, растерянность, боль, надежда прорываются сквозь взрывы, грохот, свисты, пулеметные, автоматные очереди и шквал огня. Звучит голос из рации, настойчивый и без эмоций. Раздается страшная ругань контуженного лейтенанта и доносятся крики вьетнамцев, продвигающихся по лесу. Этот лес, в который ворвалась смерть, живет в человеческих голосах, постепенно замолкающих.

Отметим, что драматургия звучания речи была разработана сценаристом и режиссером. Закадровые голоса озвучены, а то, что звучит в кадре – в основном, чистовая синхронная запись.

Эпизод «У могилы». 2.12.25-2.18.13

«Ты умерла в субботу утром», – говорит Форрест Гамп. Он стоит у могилы Дженни, под раскидистым деревом их детства. «Мама говорила, что смерть – продолжение жизни, но лучше бы смерти не было». Его речь спокойна и задумчива.

«Маленький Форрест поживает хорошо», – продолжает он за кадром на следующем плане. Форрест сидит рядом с сыном в его комнате. «Он снова пошел в школу. Я готовлю ему завтрак, обед и ужин каждый день».

«Слежу, чтобы он причесывался», – обращается Форрест Гамп к Дженни, стоя у ее могилы. «Учу его играть в пинг-понг. Он молодец».

Форрест Гамп с мальчиком у озера. Они ловят рыбу. «Мы ловим рыбу, а на ночь читаем. Он такой умный», – говорит Форрест Гамп за кадром, и голос его дрожит. «Ты бы им гордилась», – плачет он. «Я горжусь», – продолжает он плача. «Вот он написал тебе письмо. Мне нельзя его читать, так что я его просто оставлю».

Форрест Гамп опускается на колени, кладет у могилы конверт. На нем написано «Мат». Он встает. «Дженни, я не знаю, права ли мама. У всех ли есть судьба, или мы летим по жизни, как перышко на ветру. Мне кажется, и то и другое происходит одновременно», – лицо Форреста искажается, он горько плачет, как ребенок. «Мне тебя не хватает, Дженни. Захочешь что- нибудь – я буду рядом». Он поворачивается и быстро идет от могилы. Звучит нежная печальная музыка Алана Сильвестри. Стайка ласточек с высоким звенящим щебетом пролетает прямо над головой Форреста Гампа как знак, посланный ему Дженни.

Голос Тома Хэнкса в этом эпизоде, почти в финале фильма, звучит так по-детски просто, естественно и беззащитно, что на глаза наворачиваются слезы. В кадре мы видим могилу под деревом, ветки которого слегка раскачивает ветер. В тишине слышен шелест листьев. Высокий, немного нескладный человек разговаривает с подругой детства, самым близким человеком – своей женой. Доверчиво и подробно говорит он о себе и сыне, как когда-то, когда они были детьми. Немногое в мировом кинематографе мы можем вспомнить, что было бы так просто, пронзительно и трагично.

Питер Уир «Хозяин морей: на краю Земли»

Эпизод «Первое сражение». 0.02.00-0.14.58

Мы не можем не упомянуть этот эпизод в главе о голосе в кино. На закадровом звучании криков команды британского парусника держится звуковое решение первого сражения британских моряков с французами. Это единственная фактура, которую мы слышим постоянно, даже сквозь шум и грохот, благодаря ее звучанию в среднечастотном спектре. Речь, сказанная с большой подачей голоса, всегда звучит на средних частотах и слышна, даже если она общеплановая. Тем более, это относится к крикам. Таким образом, крупноплановые и общеплановые крики заполняют в сражении ту часть спектра, которая не заполнена шумами и музыкой. Кроме того, эта фактура, звучащая на крупном, среднем и общем планах, дополняет звуковую перспективу эпизода, неся смысловую, драматургическую нагрузку.

Если смотреть фильм внимательно, то приходишь к выводу, что помимо основных реплик закадровые голоса слышны почти во всех эпизодах и, прежде всего, в эпизодах драматургически активных. Перечислим некоторые из них: «Второе появление фрацузов (уход в ночь)», «Шторм», «Репетиция сражения» и «Последнее сражение». Голоса, звучащие на паруснике почти постоянно, делают его наполненным жизнью, можно сказать, обжитым. Это относится к повседневной жизни корабля, когда голоса подчеркивают тишину, к починкам, ремонту и любым незначительным событиям.

Отметим, что закадровые голоса озвучиваются под смонтированное изображение. Внутрикадровая массовка обычно записывается синхронно во время съемки или сразу после того, как эпизод снят.

Глава 9

Музыка в кино

Цель написания этой главы – попытаться разобраться в огромном многообразии музыкального оформления кинофильмов, которое, безусловно, нуждается в какой-либо системе. Условное разделение музыки на авторскую, внутрикадровую и бытовую в некоторой степени решает эту задачу.

Авторская музыка в кино

Авторская