Мы затронули лишь одну из многих проблем, существующих в российском кино, чрезвычайно важную для профессии звукорежиссера и режиссера кино.

Остановимся на некоторых работах выдающихся мастеров мирового кинематографа.

Федерико Феллини «Джинджер и Фред»

Мы упоминали этот фильм Федерико Феллини, в литературном сценарии которого было разработано звуковое решение, придуманное автором.

Голоса, которые мы слышим в фильме, буквально наполняют его.

Можно сказать, что реплики героев не являются главными в фильме. Почти во всех эпизодах много персонажей, которые разговаривают. Мы слышим каждого, кто появляется в кадре, на первом, втором и третьем плане. Разговаривает телевизор голосами комментаторов, шоуменов и рекламных роликов. Звучат объявления по громкой связи.

В фильме нет бормочущих массовок. У каждого персонажа есть текст. И каждый проживает его со своим настроением, характером и своими интонациями, пусть на короткое мгновение. Тут не важна информация. Можно сказать, что реплики не смысловые. В фильме происходит бесконечное общение, такое, каким видел его великий режиссер. В этих голосах есть все оттенки: веселье, печаль, глупость, участие, равнодушие – все, что можно услышать в человеческой речи. Трудно даже представить, каких сил это стоило режиссеру.

Фильм, в котором нет острых событий и увлекательной интриги, наверное, интересен не каждому зрителю. Видимо, режиссер не ставил такой задачи.

Небольшой отрезок времени из жизни Амелии Бонетти (Джинджер) и Пиппо Ботичелли (Фреда) мы проживаем вместе с ними, попав в живую изменчивую атмосферу телешоу. Ощущение праздника, ожидание главного события – выступления участников – мы слышим в голосах собравшихся здесь людей, в непрерывном звучании их речи. Встретившись ненадолго, разлученные жизнью, уже старые Джинджер и Фред растеряны и несчастны.

Эпизод «Коридоры». 01.19.10–01.21.37

Название «Коридоры» условно, так как выбранные фрагменты длятся совсем недолго. По настроению и атмосфере они похожи на другие эпизоды, в которых Джинджер и Фред находятся в толпе в ожидании своего танца. Двигаясь по коридорам, постоянно общаясь с посторонними или когда-то знакомыми людьми, они практически разлучены.

Джинджер не скрывает своего мрачного настроения. Выражение ее лица печально и иногда даже трагично. Фред пьет рюмку за рюмкой, пытаясь бодриться. Мы слышим по громкой связи объявления с просьбой пройти в гримерную, в коридорах кричат распорядители, объясняя, куда именно надо идти. Все разговаривают преувеличенно громко и оживленно. Не имеет смысла пересказывать, о чем говорят эти люди. Это короткие реплики, большей частью пустые, звучащие то близко и достаточно громко, то криком с другого конца коридора. Общий гул толпящихся людей и мелодия Джинджер и Фреда образуют постоянный фон, заполняющий пространство студии телевидения.

Отар Иоселиани «Истина в вине»

Эпизод «Железный ящик». 0.04.00-0.05.57

Этот эпизод, который длится чуть больше одной минуты, дает нам возможность оценить, каким живым и выразительным элементом дизайна могут быть фоновые голоса в кино не только как элемент построения пространства, но и как яркая краска, характеризующая это пространство, дающая о нем информацию зрителю.

В кадре нищие, лежащие рядом с собачкой вповалку на тротуаре, мусор в черных целлофановых пакетах, обшарпанная стена дома. Из подъезда доносится легкий фон, где-то разговаривают мужчины. Рядом молодой человек роется в мусорном баке. Мы слышим где-то недалеко играющую шарманку. Впечатление убогости этого места дополняет доносящийся с улицы плач младенца, которого никто не успокаивает.

Молодой человек входит в подъезд. Гулко звучат голоса, слышно, как в какой-то квартире громко ругаются мужчина и женщина.

Молодой человек открывает металлический спальный блок и залезает внутрь. Он разбирает вещи. В блоке небольшое застекленное окно. За окном крики мужчин, их нестройное пение и шарманка.

Молодой человек поднимает раму, с улицы слышна ругань мужчины и женщины, видимо, из окна квартиры.

Необходимо отметить, что все голоса, звучащие на улице и в подъезде, озвучены актерами на речевом озвучании. Они абсолютно органичны тому месту, где мы их слышим, по акустике и характеру. Такая точная организация пространства требует высокого профессионализма и выдумки. И только в этом случае возможно подобное звуковое решение.

Роберт Земекис «Форрест Гамп»

«Форрест Гамп» – один из немногих шедевров классики мирового кино, который можно смотреть не один раз. Этот фильм вызывает улыбку, удивление, радость, печаль и даже слезы. В нем все сложилось непостижимым образом. Безусловно, это заслуга авторов фильма. Но за то тепло, которое несет в себе «Форрест Гамп», мы должны благодарить Тома Хэнкса, голос которого звучит в кадре и за кадром.

Эпизод «Перышко». 0.00.19-0.07.36

Начало фильма, идут титры. В кадре появляется пушистое, белое перышко, которое парит в небе, подчиняясь движению воздуха. Тихо звучит нежная музыка Алана Сильвестри. Перышко плавно и очень медленно опускается на землю и устраивается у ноги человека, который заботливо его подбирает и кладет в книгу. Человек сидит на автобусной остановке. Его хмурое лицо серьезно. Он молод, смугл, худощав и высок. Оттопыренные уши и черные живые глаза делают его симпатичным.

Человек быстро оборачивается на звук тормозов подъезжающего к остановке автобуса. Он отъезжает, и мы видим Форреста Гампа по-прежнему сидящим на скамейке. На коленях у него чемоданчик и коробка конфет. Подходит чернокожая женщина и садится – она ждет автобуса. «Форрест Гамп», – представляется герой и улыбается, протягивая ей конфеты. Женщина отказывается. Она читает журнал. Форрест с удовольствием съедает конфету. «Мама всегда говорила, что наша жизнь как коробка конфет. Никогда не знаешь, какая начинка тебе попадется», – говорит он женщине. Он смотрит на ее удобные туфли и рассказывает о своих первых ботинках: «Мама называла их волшебными». В его голосе улыбка и грусть. Так Форрест Гамп начинает рассказ о своей жизни, поверяя ее первому встречному. Он не обращается к женщине. Форрест смотрит перед собой и рассказывает, уйдя в воспоминания, которые проходят перед нами.

Мальчик с мамой в кабинете врача-ортопеда. Он в новых блестящих, ортопедических ботинках, от них идут металлические растяжки, охватывающие его колени. Форрест ходит на прямых несгибающихся ногах, а мама разговаривает с врачом.

На экране крупным планом портрет мужчины, у него длинные развевающиеся волосы и решительное лицо. Форрест Гамп за кадром говорит, что это предводитель Ку-клукс-клана – генерал Форрест. Мама дала ему имя в честь генерала, чтобы помнил, что у всех в жизни бывают ошибки. Генерал Форрест скачет на лошади. На нем белый капюшон с прорезями для глаз и белый плащ. Позади конница.

Форрест Гамп идет по улице за руку с мамой – они возвращаются от ортопеда. Его нога застревает в металлической решетке. Мама помогает вытащить ее, обращаясь к зевакам, чтобы не смотрели. В