Крупноплановый дождь (по лужам, земле, траве, подоконнику, окну) может быть тихим и громким. Основным критерием крупнопланового звучания является частотная характеристика фактуры и отсутствие отражений. Мы уже говорили о том, что в такой фактуре слышны высокие и низкие частоты, если они соответствуют ее тембру. Звучание крупнопланового дождя окрашено высокими частотами.

Другие примеры крупноплановых фактур: капли, плеск воды в реке и волн у берега, ручей, вода о днище лодки, вентилятор, рой пчел, мухи, тихий шелест листьев, тихие птички, костер, воркование голубей, сверчки, кузнечики, цикады, лягушки, тиканье часов, тихий ветер (в камнях, кустах, пустыне, трубе).

Можно назвать еще много крупноплановых фактур фонов, как существующих в природе, так и озвученных. Например, капли по зонту, луже и палатке. Задача звукорежиссера – выбрать фон, органичный изображению и сочетающийся тембрально с другими компонентами дизайна.

Крупноплановые акценты – это отдельные крупноплановые звуки, не являющиеся внутрикадровыми шумами, подчеркивающие перспективу в звуке. В этих фактурах ясно слышны высокие и низкие составляющие частотного спектра, например: порыв ветра, муха, шип пара, полет жука или шмеля, стрекозы…

Общеплановые фоны – это фоновые звуки, которые доносятся издалека. В таких фактурах нет высоких и низких частот и могут быть отражения. В дизайне используются фоны, записанные с далекого расстояния или громкие фактуры, которые при помощи микширования и акустической обработки звучат, как общеплановые.

Исключения – низкочастотные фоновые звуки, распространяющиеся на далекие расстояния. Например, далекая канонада, гром, бухающий фон дискотеки, самолет и др.

Примеры общеплановых фонов: ветер в скалах, общеплановый ливень, далекий прибой, горная река, яркие птички, вороны, галки, чайки, фон города, далекие проезды, пожар, лягушки, капли с крыши, кудахтанье кур, индюки, детские голоса и любые крики, гул толпы на стадионе, далекие собаки, петухи…

Общеплановые акценты: Гудки, склянки, башенные часы, сирены, звонки, проезд далекого мотоцикла, общеплановый проезд автомобиля, поезда, самолет, моторная лодка, трактор, любая одиночная общеплановая птица, далекий лай собаки.

Проанализируем некоторые фрагменты из фильмов, в дизайне которых используются крупноплановые и общеплановые фактуры шумов.

Микеланджело Антониони «Профессия: Репортер»

Эпизод «Муха». 0.04.42-0.12.00

Мы упоминали этот эпизод в главе, посвященной подготовительному периоду, и, в частности, стилистике звука. Звуковое решение этого фильма, в котором почти не звучит музыка, аскетично. Речи тоже немного, и практически нет шумовых эффектов. Случайных звуковых фактур мы в этом фильме не услышим. Эпизод условно назван «Мухой», так как навязчивая муха является в нем одним из крупноплановых акцентов.

Мотор машины, мчащейся по пустыне, глохнет, и герой фильма оказывается один в песках. Этот фрагмент интересен тем, что, в отличие от изображения, в нем практически нет звуковой перспективы. Основой звукового решения являются крупноплановые фактуры, лишь в самом начале, когда машина остановилась, мы услышали в тишине, как ветер гудит в далеких скалах.

Шелест песка, гонимого ветром по корпусу автомобиля, и жужжание мухи рядом с Дэвидом Локком, его дыхание – эти крупноплановые фактуры стали главными в атмосфере пустыни. Добавим к ним яркие удары ветра о кузов и крупноплановые шаги Локка по песку. Мы слышим мягкие шаги верблюда, идущего по пустыне, и звуки седла под бедуином в такт шагам. Сложная, очень выразительная фактура порывов ветра в расщелинах скал рядом с бедуином и Локком, жужжание все той же назойливой мухи и шуршание о камни песка, несомого ветром, – таков дизайн эпизода.

Андрей Тарковский «Зеркало»

Эпизод «Ветер во сне». 1.14.38-1.17.15

Этот эпизод – фрагмент одного из снов мальчика. Черно-белое изображение определяет условность его звукового решения: оно не иллюстративно, мы слышим звуки, которые режиссер счел необходимыми. Этих звуков немного: высокий крупноплановый скрип двери, звон разбивающегося стекла, тихий скрип ведра, качающегося над колодцем. Лишь порыв ветра, замечательный в изображении, в звуке очень подробен.

Опушка соснового леса, молодые деревца и густая поросль, покрытая листьями. Ветер, возникший в лесу, усиливается, раскачивая сосны. Мы слышим его нарастающий гул и скрипы стволов. Ветер уже рядом, гнутся деревца и поросль, трепещут листья. Мы слышим его высокую фактуру и яркий крупноплановый шелест листьев. Вот он промчался и уже в верхушках сосен, еще слегка р аскачив ающихся.

Дизайн эпизода кажется совсем несложным. На самом деле такое впечатление складывается всегда, когда звук абсолютно органичен с изображением. В этих случаях сложнейшая по звуку работа авторов фильма не заметна, что говорит об их высоком профессионализме. «Ветер во сне» оставляет впечатление синхронной записи звука во время съемки, настолько достоверно и естественно его звучание. И дело не в количестве фактур, использованных в дизайне эпизода, – главное, что каждая из них точна по характеру звучания и положению в пространстве.

Перечислим эти фактуры. Негромкий гул ветра средненизкого звучания возник издалека. Громкость его усилилась, и мы услышали скрипы раскачивающихся сосен средневысокой фактуры. К этим звукам добавился свистящий крупноплановый ветер высокой фактуры и шелест трепещущих листьев поросли на опушке леса, поддержанный общеплановым шуршанием леса. Заметим, что крупноплановые листья были озвучены на шумовом озвучании с использованием тонкой папиросной бумаги. Порыв ветра ослаб, листья успокоились, и вот мы уже слышим лишь легкий гул и негромкую, общеплановую фактуру звучания ветра в соснах. Остались скрипы деревьев и тонкий металлический звук качающегося шеста с ведром.

Френсис Форд Коппола «Крестный отец»

Эпизод «Выстрел в поле». 0.48.13-0.50.22

Эпизод решен по звуку аскетично и красиво, как и весь фильм, с внимательным отношением к формированию пространства.

В кадре черный автомобиль, стоящий около небольшого деревянного дома. Автомобиль подает назад, к камере и, развернувшись на крупном плане, выезжает из кадра. В нем сидят трое мужчин. Двое из них (из близкого окружения Корлеоне) должны убить предателя – охранника дона Корлеоне. Ощущение абсолютного, до тонкостей, совпадения звучания мотора с изображением приводит к мысли, что мы слышим синхронную чистовую запись. Микрофон при этом был направлен от камеры, с точностью повторяя ее движение.

Черный автомобиль быстро движется по Нью-Йорку и затем по шоссе на общем плане. На всем проезде идет оживленный разговор мужчин, звучащий очень крупно, как если бы мы сидели рядом с ними. Несколько приглушенный тембр их речи и небольшие отражения передают акустику внутри автомобиля. Низкий ровный крупноплановый шум мотора усиливает эффект присутствия.

Перед нами поле. В кадре на крупном плане с тихим шуршанием колышутся колосья и посвистывает легкий ветер. Возникает негромкий высокий шелест, который усиливается, в кадр на общем плане въезжает черный автомобиль. Он останавливается, и в тишине снова – колосья и ветер. Издалека видна