эпизода «Шторм» и мастерства звукорежиссера заключается в четкой продуманности звукового решения. Перечисленные фактуры, относящиеся к разным тембрам, являются основными. Это те фактуры, которые нам удалось услышать, посмотрев эпизод. Существует еще множество звуков разных оттенков в его дизайне.

Фактуры разных тембров могут звучать одновременно на большой громкости, будучи услышанными, не мешая друг другу. Тем не менее, они не звучат одновременно. Они бесконечно возникают и исчезают, изменяясь по громкости и акустической окраске, по длительности, плавности и резкости.

Сочетание всех звуковых фактур заложено в монтаже звука, за что фильм и получил «Оскара». На перезаписи эта сложнейшая конструкция звукового решения, задуманная звукорежиссером, была им же осуществлена.

Музыкальное оформление фильма, выполненное композиторами Айвой Дэвис, Кристофером Гордоном и Ричардом Тоньетти, достойно самых высоких эпитетов и специального анализа, но мы остановимся на музыке, написанной к шторму.

Можно сказать, что звучание оркестра, несмотря на то, что оно не сопровождает весь шторм, является основой его дизайна. Эту музыку нельзя назвать иллюстративной, она является неотъемлемой и органичной составляющей звукового решения эпизода. В тех фрагментах, где звучит оркестр, он является основным акцентом, окрашивающим их эмоционально и тембрально.

Крупноплановые, низкие удары барабанов и литавр – самая мощная и выразительная фактура, которую мы слышим сквозь нарастающий шторм. Эти ударные инструменты в начале эпизода являются солирующими, их звучание несет в себе тему шторма и ритмическую основу звукового решения эпизода. По мере усиления шторма и нарастания мощности его звучания они становятся менее слышимыми, почти сливаясь с тяжелыми низкими ударами волн о корпус корабля.

Струнные, звучащие тихо и тревожно в нижнем регистре с реверберацией, так же как и реверберированные деревянная и медная группы, выстраивают звуковую перспективу шторма.

Мы слышим оркестр в этом эпизоде, звучащим издали, сквозь рев, вой и грохот, с такими точными тембрами и верной интонацией, которые делают шторм одушевленной стихией, неумолимой, но не безжалостной.

От сильного ветра и ударов волн ломается мачта и падает в воду. Вместе с ней за бортом оказывается матрос. Мачта тянет за собой и грозит потопить корабль. После тяжелого и единственно возможного решения капитана – избавиться от упавшей в океан мачты – солирует оркестр. Мы слышим печальную и торжественную мелодию. Мощно звучит струнная группа. Громкие удары топора, разрубающего канат, несут в себе трагическую для команды весть о том, что их товарищ погибнет в море.

Оркестр теперь звучит как главный компонент дизайна до конца эпизода, постепенно затихая. В печальной мелодии мы угадываем умиротворение и успокоение. Ревущий океан становится еле слышимым и замолкает.

Эпизод «Репетиция сражения». 1.07.08-1.09.05

В кадре плывущий британский парусник. Расположенные по его левому борту пушки стреляют одна за другой с короткими интервалами. Выстрелы звучат как общеплановые, с отражениями от поверхности океана, в среднечастотном диапазоне.

Капитан Обри, стоя с секундомером в трюме корабля, командует канонирами. Происходит репетиция предстоящего решающего боя с французским кораблем. Мощные крупноплановые выстрелы пушек звучат с эффектом помещения трюма. Каждый выстрел отражается от водного пространства приглушенным отзвуком. Капитан недоволен: стрелять надо быстрее. Предстоит новая репетиция.

Общий план трюма. Гулко звучат голоса канониров, бегущих к своим пушкам. Мелькают снятые очень крупно кадры перезарядки. Слышны звуки близких фактур: сухой высокий шелест закручивающегося шомпола, мягкий низкий удар «толкушки», запихивающей ядро в ствол, яркий скользящий звук шомпола, загоняющего ядро в пушку, и короткий звонкий щелчок пружины, запирающей ядро.

Матросы тяжелым низким волоком быстро подкатывают пушки к амбразурам. Звучит команда капитана «огонь», и раздается высокий мощный звук выстреливающего ядра, снятого крупным планом.

Доктор препарирует рыбу в своей каюте. Сверху доносятся приглушенные крики матросов и низкие глуховатые удары стреляющих пушек.

Снаряды, просвистев над волнами, падают, ударяясь с высоким плеском, в воду. Слышно, как вдалеке с реверберацией гремит следующий пушечный выстрел очень низкой фактуры. (Вспомним, что самые низкие звуки слышны на больших расстояниях без потерь).

Эпизод «Последнее сражение». 1.45.18-1.53.17

Замаскировав военный парусник под китобойное судно, британцы приманивают французский «Ахерон» у Галапагосских островов в расчете на то, что французы не упустят легкой добычи.

На общем плане корабль под французским флагом, он кажется неподвижным.

Англичане молча всматриваются вдаль. Они переоделись в костюмы рыбаков.

Сейчас пауза. Их задача – приманить противника как можно ближе, пока французы не поняли, что перед ними «Внезапный». Французы, как и предполагал капитан Обри догоняют, дают предупредительный залп и требуют немедленно остановиться. Они уже достаточно близко. Джек Обри скидывает с себя плащ китобоя и отдает команду. На «Внезапном» взвивается британский флаг.

Так начинается решающее морское сражение, экранное время которого шесть минут. Интенсивность происходящего настолько велика, что подробно описать все, что мы слышим, невозможно. Попробуем разобраться, по какому принципу создавался дизайн звука этого эпизода.

На общем плане корабль под французским флагом. Мы слышим громкий голос из рупора с французского корабля: на французском и английском языках звучит требование остановиться. Голос замолкает. Повисает пауза.

Тихо вступает скрипичная группа оркестра, звучащая высоко и протяжно. Британский парусник продолжает движение. Капитан Обри подпускает французов еще чуть ближе. Раздается его команда, взвивается британский флаг, вступает оркестр целиком. Мы слышим непрерывную канонаду. Крупноплановое звучание пушек, мощное, высокочастотной фактуры, яркие взрывы ядер, крики сражающихся, низкий топот ног по гулкой деревянной палубе британского парусника – так начинается сражение. Протяжное звучание оркестра является фоном, слышимым как самая высокая составляющая дизайна.

Неожиданно замолкают пушки с обеих сторон, лишь доносится эхо от выстрелов – далекий низкий отзвук. В тишине раздается страшный треск: мачта на французском паруснике треснула и, набирая скорость, падает под ликующие крики англичан. «Внезапный» совершает маневр, чтобы ударить с другого борта. Снова грохот канонады. Мы слышим низкие пушечные удары, короткие, крупноплановые свисты пролетов ядер и их взрывы на крупном и общем плане.

Корабли почти рядом. Вступает оркестр, и под звуки барабанов с криком британцы идут на абордаж «Ахерона». Там их встречает тишина. На палубе лежат убитые и раненые. Барабаны замолкают, тихо звучит оркестр, слышны слабые стоны.

Неожиданный выстрел убивает боцмана «Внезапного» – из укрытия нападают уцелевшие французы. Начинается бой на «Ахероне». Звучат крупноплановые свистящие выстрелы из ружей и яркие острые – из пистолетов. Мы слышим низкий быстрый топот множества людей, их возбужденные крики и вопли раненых. Барабаны снова звучат в стремительном ритме сражения, пробиваясь сквозь него и сливаясь с его невообразимым многообразным шумом.

Бой становится рукопашным. Барабаны замолкли. Раздаются стоны, крупноплановые крики и возбужденные громкие голоса толпы дерущихся. Звенят удары сабель. Слышен низкий топот. Скрипы и шуршание одежды подчеркивают быстрые стремительные движения людей.

Это последнее