статуя Свободы, и оттуда один за другим доносятся два гудка с небольшой паузой. Слышны далекие слабые скрипы и низкий гул летящего самолета. Где-то кричат чайки. Мужчина в шляпе вышел по нужде. Он стоит к камере очень близко. Тихо журчит ручеек. Прозвучали два сухих выстрела с небольшим эхом, похожие на хлопки. Вступает музыка, постепенно вытесняя остальные звуки. Мужчина направляется к машине.

Питер Уир «Хозяин морей: на краю Земли»

Эпизод «Остров. Операция». 1.27.17-1.32.30

Парусник «Внезапный» на вынужденной стоянке у острова. Произошел несчастный случай, во время плавания доктора случайно ранили. Ему необходима операция, возможная только на суше.

Ночь. Доктор в палатке на берегу острова. Лежа, он делает себе полостную операцию. Где-то за палаткой посвистывает сверчок. В данном случае, это общеплановая фактура, так как самые высокие частоты в его звучании срезаны. Слышен далекий низкий глухой прибой.

Прерывистое дыхание доктора, отрывистые тихие реплики капитана Обри и фельдшера, негромкие позвякивания инструментов – крупноплановые фактуры. Вместе с общеплановыми фактурами они выстраивают звуковое пространство эпизода.

Утро. Операция прошла благополучно. Доктор в палатке беседует с юнгой о жуке. Их реплики, яркие порывы ветра, ударяющие о палатку, хлопанье парусины являются крупноплановыми акцентами в этой части эпизода. Издалека доносятся голоса команды, развлекающейся на берегу, и низкий прибой океана.

Доктор и капитан беседуют, стоя на прибрежных камнях. Внизу, почти рядом, волны ударяют о камни, чайки летают очень близко, у моря. Мы слышим их яркие высокие крики и далекий прибой.

Отар Иоселиани «Утро понедельника»

Эпизод «Возвращение». 1.52.01-1.53.48

Дизайн этого небольшого эпизода интересен использованием полного стандартного набора крупноплановых и общеплановых фактур для создания объема в звуке. Тем не менее, от этого его звуковое решение не стало хуже. Количество звуков в пространстве, окружающем нас, огромно, и каждый раз это другие фактуры, и они сочетаются между собой иначе. Можно сказать, что звуковая атмосфера вокруг нас динамичнее, чем то, что мы видим. Мир звуков очень изменчив, и мы не можем полностью воссоздать его в фильме. Наверное, чем ближе мы в своей работе к созданию иллюзии настоящего, живого звукового пространства, тем выше качество дизайна.

Поздний вечер. Герой фильма вернулся из короткого путешествия и стоит у забора собственного дома. Слышно, как где-то играет аккордеон и лает собака. В воздухе рядом с ним висит высокий яркий стрекот цикад. Негромко лягушки квакают у его ног.

Ворота закрыты. Он перелезает через забор и, стоя у своего автомобиля, смотрит в открытые окна, наблюдая за жизнью его семьи. Где-то проходит поезд. Аккордеон больше не слышен, собака и лягушки замолкли. Вокруг по-прежнему стрекочут цикады.

Мужчина медленно подходит к дому. В окна видно, как внутри ходят люди. Звук работающего телевизора не доносится до нас. Поезд ушел. Слышно, как в саду дует ветер в кустах и трепещет листва под окном рядом с ним. В воздухе звенят цикады. Лягушки у забора снова начинают квакать. Их кваканье теперь общеплановое.

Кто-то совсем рядом проводит по стеклу влажной рукой или тряпкой, мы слышим этот яркий характерный звук и видим женщину, моющую окно. Это жена нашего героя.

Отметим, что ее движения озвучены в шумовом ателье утрированно ярко и объемно. Синхронные шумы являются главной крупноплановой фактурой в дизайне звукового пространства эпизода.

Отар Иоселиани «Пастораль»

Эпизод «После грозы». 0.15.22-0.17.55

Курица, снятая крупным планом, быстро идет по мокрой земле. Тихо кудахча, она ищет червей. Так начинается в этом эпизоде раннее утро после ночного ливня и сильной грозы.

Грузинская деревня проснулась и наполняется звуками. Тихо журчат тонкие ручейки, оставшиеся на земле после дождя. Вдалеке перекликаются петухи и лает собака. Тут же бродят индюшки, квохча высокими резкими голосами. Громко вскрикивает индюк, взмахивая крыльями.

Молодой человек спускается по каменной лестнице из дома. Петушиные голоса доносятся издали, в них слышно пространство горной деревни. Где-то рядом раздается им в ответ громкое кукареканье. Близко залаяла собака. В другом конце деревни взвизгнул щенок.

Близкое кудахтанье и громкий ручей слышны и на проходе мужчины с тяпкой. За ним бежит похрюкивающая свинья. Совсем рядом громко мычит корова. Далекие петухи кричат почти постоянно, с небольшими паузами.

Женщина доит корову. Крупноплановые быстрые струи молока звенят о металлическое ведро. За стеной сарая тихо пищат цыплята и кудахчет курица. Ярко отрывисто с акустикой деревни звучит голос женщины, загоняющей цыплят.

Глава 8

Голос в кино

В предыдущих главах мы говорили о звучании речи в фильме как о неотъемлемой составляющей его звукового решения, во многих случаях являющейся основой построения звукового пространства. Попытаемся разобраться в том, что такое голос в кино. Необходимо понять и осознать, насколько сильным средством художественного выражения является человеческий голос. Существует бесчисленное множество кинофильмов, речевая фонограмма которых записана на самом высоком уровне, и голоса актеров во всех отношениях замечательны. Нас же интересует в этой главе те возможности, которые несет в себе голос, звучащий в фильме, когда режиссер отводит ему определенную роль, используя эту составляющую продуманно и целенаправленно. Остановимся на некоторых сторонах звучания голоса в кино.

Авторский закадровый голос в фильме

Закадровый голос используется авторами художественных фильмов часто, и функции его большей частью служебны: пояснить, досказать зрителю то, что не сложилось в сценарии или не состоялось в съемках и монтаже. Этот прием иногда действительно необходим, но, вместе с тем, несет в себе опасность. Такое использование закадровой речи требует тщательной подготовки, чтобы звучание голоса органично вписывалось не только в сюжетную канву фильма, но и в звуковое решение.

Так же, как и при работе с композитором, до окончательной работы с диктором необходимо записать «болванку» текста, выбрав скорость и манеру произношения. Иногда, если текст не умещается, приходится добавлять изображение или, наоборот, если текста мало, увеличивать паузы между фразами.

В дальнейшем «болванка», смонтированная с изображением, может служить ориентиром для актера во время записи. Тембр его голоса подбирается при пробной записи, не требующей особых условий.

Для художественного фильма чрезвычайно важно, чтобы голос звучал с экрана «по-человечески» – не слишком медленно, в разговорном темпе и с естественными интонациями. Опыт показывает, что закадровый голос не должен быть громким и записываться с посылом. Его оптимальное звучание – крупноплановое и достаточно спокойное. Необходимо иметь в виду, что чем больше громкость голоса, тем меньше в нем низких и высоких частот. Закадровая речь в этом случае будет звучать в среднечастотном спектре, наиболее нагруженном другими компонентами фонограммы. Это приводит к ухудшению разборчивости текста. Задача авторов фильма