Основой звуковой перспективы эпизода является ветер – низкий и крупный, звучание которого вынесено в зал. Иногда слышен ветер очень высокой фактуры, они звучат вместе. Крупные, частые выстрелы из винтовки повторяются далеким звонким эхом в горах. Едва слышны проезды автомобиля и автобуса внизу, на шоссе. Низкий и высокий ветер, звучащие крупно, и крупные выстрелы винтовки образуют достоверное естественное пространство с фактурами среднечастотного диапазона: эхом в горах и проездами машины и автобуса.

Ветра больше не будет в кадре изобразительно. Заявленный в начале новеллы, он станет основной фактурой дизайна сюжетной линии арабских мальчиков.

Эпизод «Полицейская погоня». 01.14.30–01.17.00

На общем плане в горах мальчики идут с отцом по тропинке. Они пытаются скрыться от погони. За спиной у отца винтовка. Очень крупно и красиво, как будто совсем рядом, звучит гитара – всего несколько тревожных аккордов. Слышен негромкий, низкий, очень близкий ветер и почти неслышные, общеплановые шаги мальчиков, идущих с отцом.

Крупный план полицейского и испуганной арабской женщины, сидящих в джипе, который едет по дороге в горах. Мы слышим мощный звук мотора низкой неровной фактуры и снова несколько тревожных аккордов гитары.

Короткий обищий план трех полицейских джипов, слышно, как под их шинами хрустит гравий на каменистой горной дороге. Низкий ветер, звучащий в зале, завершает ощущение пространственной перспективы этого кадра.

Снова крупный план полицейского и арабской женщины, едущих по неровной дороге. Мотор очень низкого звучания и сильный низкий ветер в автомобиле образуют единую крупную нервную фактуру. Очень близкие, яркие аккорды гитары сопровождают этот проезд.

Мальчики с отцом идут по горной тропинке. Мы слышим крупноплановый ветер и ту же гитару, только более тихую. Далеко, по нижней дороге, беззвучно движутся полицейские джипы.

Крупный план полицейского и арабской женщины. Она указывает на беглецов, идущих по тропинке. Мы слышим то же сочетание мотора и порывистого низкого ветра с аккордами гитары.

Арабы, быстро идущие в горах, на среднем плане. Они пытаются уйти от погони. Звучит низкий крупный ветер. Машины не слышны, они еще далеко, движутся на общем плане.

Джипы едут на нас и мимо нас. Звучат тревожные крупноплановые аккорды гитары. Слышна высокая неровная фактура шуршания шин по каменистой дороге.

Машины останавливаются, полицейские выскакивают из джипов. Мгновенно начинается беспорядочная стрельба, беглецы прячутся за камни и пытаются отстреливаться. В тишине слышны крупные высокие выстрелы из винтовки, отдающиеся эхом в горах. Яркие перезарядки и шуршание мелких камней под ногами – две другие крупноплановые фактуры. Реверберированные выстрелы полицейских среднечастотного звучания доносятся с дороги.

Питер Уир «Хозяин морей: на краю Земли»

Эпизоды из этого фильма, получившего «Оскар» за монтаж звука, интересны не только конструкцией звукового объема, использующей все возможности акустической и тембральной обработки фактур. Замечательно то, что они сочетаются органично, не мешая друг другу, так как звучат в разных частотных диапазонах и с разной акустикой.

Эпизод «Шторм». 0.44.19-0.52.41

Палуба британского корабля. После долгого мертвого штиля дует сильный ветер, надувающий паруса «Внезапного». Крупный план капитана Обри с подзорной трубой, в окуляре все тот же французский корабль, но британцы теперь, набрав скорость, могут от него уйти.

Приближается шторм. Мы слышим крупноплановые низкие удары литавр и барабанов, низкое тревожное гудение струнных, звучащих тихо и объемно. Мощные волны, с высоким сипом ударяющие о корпус корабля, общеплановая фактура штормящего океана, крупноплановые реплики капитана и боцмана – таково звуковое решение начала шторма.

Быстро темнеет. Вступает медная группа оркестра, звучащая издалека, с реверберацией, пробиваясь сквозь крупноплановую высокую фактуру ударов волн, общеплановый гул и свист ветра. Капитан, боцман и матросы теперь кричат, с трудом слыша друг друга, оглушенные шумом моря. Свисток боцмана зовет всех наверх.

На палубе совсем темно. Волны, ударяя о борт корабля, захлестывают парусник. Мощные звуки литавр и барабанов почти сливаются с их низкими гулкими ударами. Деревянная и медная группы оркестра звучат, как далекая яркая краска на фоне общего низкого грохота. Шум ветра, состоящий из фактур разных тембров и крупности, постоянно меняет свою окраску.

Невозможно описать все звуки, которые мы услышали, посмотрев эпизод. Виртуозное владение профессией позволило дизайнеру фильма Ричарду Кингу создать звуковой образ шторма, впечатляющего эмоциональной и художественной выразительностью, занимающего особое место в фильме из-за высокого уровня громкости.

В разделе «Ритм и соотношение громкостей» мы говорили о том, что современный дизайн звука в кино предполагает чередование больших и малых громкостей как в фильме, так и внутри эпизодов. Эта тенденция сформировалась, в основном, с появлением цифровой многоканальной техники, давшей возможность использовать в дизайне громкости большого уровня. Такие громкости очень эффектны, но не могут длиться долго, так как их восприятие зрителями быстро притупляется.

Шторм длится около восьми минут на огромной громкости, которая прерывается два раза на несколько секунд, когда мы видим происходящее в трюме. Тем не менее, эпизод смотрится на одном дыхании, и его звучание потрясает мощностью и красотой, нисколько не утомляя.

Попробуем проанализировать дизайн этого эпизода. Начнем с того, каким образом используется частотный диапазон в звуковом оформлении, то есть определим тембры звучания основных фактур, из которых состоит звуковой образ.

Наше ухо способно слышать спектр частот от высоких (15–16 кГц) до низких – 20 Гц.

К самым высоким фактурам отнесем звук мельчайших капель, летящих в воздухе, волны с силой ударяют о корпус корабля, мгновенно рассыпаясь.

Чуть меньше высоких частот в свисте крупнопланового ветра.

Тоже высоко, с шипом и сипом звучат волны, накатывающие после удара на парусник.

Ветер высокой фактуры звучит еще немного ниже.

Ниже, ближе к средневысоким частотам – громкие плески волн, разбивающихся о корпус корабля.

Все скрипы, удары топора и удары волн о борта корабля – немного ниже, но тоже средневысокие фактуры.

Падение мачты – сложный звук, состоящий из многих фактур, относящихся к средневысокому диапазону.

Реплики, вернее крики, звучат в диапазоне средних частот. К этому же диапазону относится и жалобно стонущий ветер в снастях.

Еще один, более низкий, гул ветра относится к средненизким частотам.

Чуть ниже звучат крупные громкие гулкие шаги по палубе, пробивающиеся через страшный грохот.

Общеплановый шум океана тоже относится к средненизким частотам.

К низким частотам – удары ветра о надувающиеся паруса.

К еще более низким – тяжелые удары волн о корпус и днище парусника.

Наиболее низкой фактурой является рев океана.

Оркестр звучит в самом широком диапазоне – от 15 кГц до 20 Гц.

Вероятно, загадка почти недосягаемо высокого уровня дизайна