в лучшем случае, слившись и став ее частью. Звук в эпизоде стал бы не живым отражением изображения, а дурной иллюстрацией к нему. Кстати, так и случается в фильмах, созданных недостаточно профессиональными и талантливыми авторами.

Режиссер Питер Джексон и композитор Говард Шор сделали музыку главным элементом звукового дизайна «Пелленорских полей». Звучание старинного рога и оркестра на общем плане, организуя звуковое пространство, одновременно тончайшим образом отражает переживания героев фильма, вызывая ответные эмоции у зрителя.

«Черный всадник». 02.45.19–02.46.54

После поражения орков на поле сражения появляются элефанты с воинами на спинах. Музыка замолкает. Низкий топот животных, сотрясающий землю, громкий высокий треск клыков, крушащих все на своем пути, рычание, похожее на стоны, звуки падений раненых тел, топот лошадей эорлингов и крики – такова конструкция звукового решения этого фрагмента «Пелленорских полей». Музыка возникает вновь на плане Мерри и Эовин, сражающихся против элефанта.

Король с мечом в руках в центре сражения, он зовет эорлингов. Раздается пронзительный свист и рычание. Появившийся в небе назгул стремительно приближается к Теодену. Музыка замолкает. Крылатая тварь, на которой летает черный всадник, он же назгул, отбрасывает Теодена, он падает на землю. Зубастая голова приближается к нему, назгул говорит: «Полакомись свежей плотью».

Принцесса Эовин с мечом в руках, в ее глазах ужас и безумная решимость защитить своего короля. Звучит оркестр негромко и печально, с нарастающей интонацией, когда Эовин отсекает голову летучему существу. Его мертвое тело валится набок, издавая булькающие и клокочущие звуки. Оркестр замолкает.

Черная фигура назгула приближается к Эовин. Мы слышим его дыхание, злобный змеиный свист и сип. Вступает хор – женские голоса доносятся издали, их пение трагично. Черная тяжелая булава с острыми шипами вращается на цепи в руках Черного всадника. Эовин в ужасе кричит, стараясь увернуться. Назгул яростно рычит и пищит, пытаясь ее уничтожить. Эовин падает от страшного удара булавы. Хор замолкает. Тихо звучит оркестр. Король-чародей поворачивается к Эовин, из пустоты его шлема раздается торжествующий хрип и свист.

Музыка к этому фрагменту не имеет мелодии. Она иллюстративна, лаконично и точно акцентируя все изменения в действиях и эмоциях персонажей.

Братья Вачовски «Матрица»

Фильм «Матрица» вышел на экраны в 1999 году. Он получил четыре премии «Оскар», в том числе за лучший звук и лучший монтаж звука. Фильм имел большой зрительский успех.

Содружество композитора Дона Дэвиса и электронного ансамбля «Джуно Реактор» под управлением Бэна Уолкинса оказалось необычайно плодотворным. Музыка к «Матрице» стала настоящим шедевром, она достаточно сложна и блестяще оркестрована.

Для нас «Матрица» интересна как яркий пример авторской иллюстративной музыки, не имеющей мелодии. Фильм длится два с половиной часа, в течение которых звучит музыка, сочетание симфонического оркестра и синтетических электронных инструментов. Небольшие паузы не меняют принципа звукового решения фильма.

В фильме почти нет реальных бытовых фонов, музыкальное сопровождение соответствует жанру фильма. Композитор сочинил к каждому эпизоду свой оркестровый иллюстративный «фон».

Музыка к «Матрице» таперская, в точности следующая за изображением. Оркестр звучит, в основном, на втором плане, даже в самых эмоционально ярких эпизодах уступая место шумам. Шумы в американском кино называются звуковыми эффектами. Все фактуры шумов в «Матрице» замечательно придуманы и выполнены с огромным мастерством.

В тех случаях, когда оркестр становится ведущим в звуковом оформлении эпизода и выходит на крупный план, шумы звучат тоже очень крупно или убираются совсем. Авторы фильма, добиваясь неординарного и эффектного звучания, поставили композитору сложнейшую задачу, с которой Дон Дэвис справился талантливо, с замечательным вкусом. Музыкальное оформление «Матрицы» заслуживает скрупулезного подробного анализа, но формат этой работы по звукорежиссуре кино не дает нам такой возможности. Остановимся на одном из фрагментов фильма.

Эпизод «Нео». 1.52.40-1.54.40

Голова Нео зажата в железных тисках рук агента Смита. Тихо звучит оркестр. Они на рельсах, около платформы станции метро. В туннеле появляется поезд, мы слышим приближающийся стук колес. Громкость оркестра нарастает. Нео рывком высвобождается и прыгает вверх с агентом Смитом на спине, ударяя его о потолок, – раздается глухой удар. Они падают на рельсы. Поезд приближается. Нео вспрыгивает на платформу. Оркестр уходит в шум торможения и тонкий свист воздуха.

Из-под колеса, снятого во весь экран, летит сноп искр, мы слышим скрежет торможения и короткий визжащий оркестровый акцент. Еще один акцент звучит на остановке и открывании двери, с солирующими тромбонами, негромко и протяжно, быстро затухая. Из вагона выходит агент Смит. Нео бежит по ступенькам вверх.

Морфиус и Тринити у компьютера. На экране зажигается сигнал тревоги, мигают лампочки и пронзительно гудит зуммер. Вступают скрипки, нежно и тревожно звучащие издалека в верхнем регистре, очень высоко, это синтетика.

Морфиус и Тринити ползут по трубе, звучат электронные скрипки и квинтет, затем весь оркестр сопровождает их короткое путешествие к другим экранам. Мы слышим замечательную симфоническую пьесу, красивую и яркую эмоционально, которая заканчивается тихими высокими взволнованными скрипками при появлении «охотников» на экране компьютера, за которым теперь сидят Морфиус и Тринити. Мрачно, в нижнем регистре звучит медная группа, мы видим человека с телефоном, к которому подбегает Нео и выхватывает трубку.

В быстром темпе следует квинтет за бегущим с бешеной скоростью Нео. Он просит помощи по телефону, ему нужен коридор, его преследует агент. Медная группа ярко и коротко врывается на Смите, возникающем в изображении короткими планами. Нео мчится, оркестр, следуя за ним, звучит в полном составе. Низкие синтетические аккорды ему аккомпанируют.

Темп звучания оркестра замедляется, Нео в подвале, останавливается, говорит по телефону. Видит дверь, громкость оркестра нарастает, Нео мощным ударом открывает дверь.

Кристофер Нолан «Темный рыцарь»

Эпизод «Бэтмен». 0.34.27-0.37.53

«Темный рыцарь» вышел на экраны в 2008 году и получил два «Оскара»: за лучший монтаж звука и лучшую мужскую роль второго плана.

Композиторы Ханс Циммер и Джеймс Ньютон Ховард, написавшие музыку к «Темному рыцарю», принадлежат к числу выдающихся американских композиторов.

Музыка к фильму в исполнении Парижского симфонического оркестра и Ханса Циммера (музофон) потрясает величием, красотой и выразительностью. Сочетание электронной и симфонической музыки в этом фильме абсолютно органично создает неповторимое звучание в огромном частотном и динамическом диапазоне. Значение музыки в фильме настолько велико, что иногда кажется, что сначала была музыка, а потом снимался фильм. Ее даже не назовешь иллюстративной. Она не просто усиливает эмоционально восприятие фильма. Музыка срослась с ним, вдохнув в него необыкновенную мощь.

Эпизод «Бэтмен», рассказывающий о том, как благородный рыцарь в маске, летающий на приделанных крыльях, один расправляется с китайской мафией. Эпизод, безусловно, очень эффектный и красивый. Вместе с тем, все чудные пролеты и