Знаю, прозвучит странно: до одиннадцатого класса у меня были абсолютно прямые волосы, но внезапно буквально за один месяц стали кудрявыми. Недавно я был в поликлинике и слышал, как школьники говорят обо мне, не подозревая, что я сижу рядом: «Ну, знаешь его? Этот молодой лохматый режиссер» (смеется). Помыв голову, я даже не использую гель или фен для укладки. Просто лень это делать.

Ли:

Послушав вас, понимаю, что вам будет легче не ожидать хороших снимков (смеется).

– Хён-со, знаешь, чего я хочу? Бананового молока.

– Расскажи мне еще, чего ты хочешь. Составь список из десяти вещей, которые ты хотел бы поесть, когда мы выберемся отсюда. У нас продуктовый ларек, так что я достану тебе все, что ты хочешь.

– Гигантскую сосиску. Сваренные вкрутую яйца. Хот-дог. Перепелиные яйца. Жареного цыпленка. Заварную лапшу…

«Вторжение динозавра». Ли Дон-хо, запертый в канализационной трубе вместе с Ко А-сон, перечисляет ей все, что хотел бы съесть.

Ли:

Меня также очень впечатлило, как на вопрос запертой вместе с ним в канализации Хён-со (Ко А-сон) Се-чжу (Ли Дон-хо) начинает перечислять разные блюда.

Пон:

Забавно, что это реальные блюда, которые на самом деле хотелось тому юному актеру в тот момент (смеется).

Ли:

А теперь назовите, пожалуйста, пять блюд, которые вам сейчас хочется.

Пон:

Хм… Сразу приходят на ум белый рис с маринованным крабом, кимчи из молодой редьки, каша с морским ушком, натто, кольца кальмара в кляре. Я же назвал пять, верно? (Смеется.)

Ли:

Есть ли люди, по отношению к которым вы чувствуете особенное сожаление?

Пон:

Больше всего мне жаль съемочную группу. Мне хотелось бы дать им возможность работать в лучших условиях, но, знаете ли, позиция режиссера очень противоречива. С производственной точки зрения я такой же сотрудник по найму, как и они, но использую их в художественном процессе. Мне кажется, нам не следует давить на этих людей, пользуясь их мечтой, мол, не нравится – уходи.

– Поэтому он и стал штатным преподавателем. Я не силен в такого рода переговорах.

«Лающие собаки никогда не кусают». Ли Сон-чжэ, услышав от своего сонбэ Лим Сан-су о человеке, поддерживающем хорошие отношения с профессором и в итоге назначенном преподавателем в университете.

Ли:

Как вы считаете, что из составляющих фильма – ваша наиболее слабая сторона?

Пон:

Я не силен в подготовке костюмов. Я крайне щепетильно контролирую каждую деталь, касающуюся производства фильма, но совершенно ничего не понимаю в костюмах.

Ли:

В одном интервью господин Пён Хи-бон рассказывал, что ни разу не видел, как вы сердитесь во время съемок.

Пон:

Это потому что при нем я держу себя в руках (смеется). Но, признаться, я сердился дважды во время съемок «Вторжения динозавра» и один раз в «Воспоминаниях об убийстве».

Ли:

И вы еще помните точное количество раз! (Смеется.)

Пон:

Во время съемок «Вторжения динозавра» возникли проблемы из-за неподготовленности реквизита – винтовки. В случае «Воспоминаний об убийстве» во время съемок сцены, где Пак Но-щику приходилось с таким трудом висеть на холодном, словно ледышке, столбе, я пришел в ярость из-за постоянных ошибок команды операторов-крановщиков. В тот момент я бросил громкоговоритель и выругался себе под нос. Оператор Ким Хён-гу был очень удивлен: «Режиссер Пон, оказывается, и тебя можно довести?» Хотя потом участники съемочной команды смеялись, говоря: «Разве это называется «ругаться»?» (Смеется.) Я вспыльчивый человек, у меня внутри может все кипеть, но обычно я держу эмоции при себе. Возможно, дело в моей застенчивости, но, если вдруг я случайно показываю свой гнев, потом долгое время корю себя за это, поэтому мне лучше держать все внутри. Я даже с женой не ссорюсь.

– Алло, это почта? Это Со Тхэ-юн, отдел по раскрытию преступлений. Документы из Америки еще не прибыли?

«Воспоминания об убийстве». Ким Сан-гён звонит на почту узнать, пришел ли из Америки документ с результатами анализа ДНК.

Ли:

Вам, наверное, часто поступают предложения снять зарубежный фильм? Особенно в Голливуде? Планируете работать за рубежом?

Пон:

Да, такие предложения регулярно приходят не только мне, но и другим, Пак Чхан-уку, Ким Чжи-уну, Лим Сан-су. Но главное – не просто получить оффер и начать работать за границей, а то, будет ли у меня стопроцентный контроль над фильмом. Все говорят, что в Голливуде с этим очень сложно. Но «Вавилон»[283] Алехандро Гонсалеса Иньярриту показывает, что это возможно. Я считаю, что это идеальное вхождение в Голливуд. А если тебе не могут гарантировать, что предоставят контроль над фильмом, то сотрудничество не происходит. Я верю, что при соблюдении этого условия можно создавать фильмы в любой стране.

Ли:

Вам стали поступать предложения из Голливуда после «Воспоминаний об убийстве»?

Пон:

Да. Даже как-то предложили снять ремейк «Птиц» Альфреда Хичкока. На главную роль они пригласили Наоми Уоттс. Я поразмышлял некоторое время, но понял, что этот проект не принесет мне большой выгоды, и отказался. Также мне предлагали экранизировать «Парней двадцатого века» в Японии. Я большой поклонник оригинального произведения, и мне, конечно же, очень хотелось принять участие в проекте, но смутили общие условия сотрудничества, и в итоге я был вынужден отказаться. Мой следующий проект «Сквозь снег» требует тесного международного сотрудничества, но при условии, что за нами остается инициатива и контроль над фильмом. Дебют режиссера Джона Ву в Голливуде с «Трудной мишенью»[284] – печальный пример вхождения в Голливуд, он так намучился с этим проектом. В случае «Вторжения динозавра» мы пригласили голливудского актера и воспользовались услугами компании, делающей компьютерную графику для Голливуда, но при этом контроль оставался за нами. Мне нравится такого рода схема сотрудничества.

– Эй, уходи с путей, быстрее!

«Воспоминания об убийстве», испуганный возглас Сон Кан-хо, когда подозреваемый Пак Но-щик бежит на железную дорогу.

Ли:

Могу предположить, что в картине «Сквозь снег» будет использовано очень много спецэффектов. Впервые вы применили компьютерную графику во «Вторжении динозавра».

С самого начала производства фильма все верили в ваше режиссерское мастерство, но в то же время многие высказывали сомнения по поводу совершенства спецэффектов. Ведь качественной компьютерной графики нельзя добиться одним лишь режиссерским талантом.

Пон:

За три года работы над «Вторжением динозавра» я понял, что спецэффекты стали объектом всеобщего внимания в Корее, словно это футбольный матч (смеется). Мы не успели еще приступить к съемкам, а в интернете уже вовсю развернулись дебаты: «Сможем ли мы?» против «Ничего не выйдет». Вся нация будто заразилась комплексом «провалившихся спецэффектов». А что мне оставалось? Только стараться изо всех сил.