«Воспоминания об убийстве». Диалог между Ким Рве-ха и Сон Кан-хо, играющими в веревочку у поля, где Ким Сан-гён с военными ищет в поле труп девушки.

Ли:

Как вы придумали сцену из «Воспоминаний об убийстве», где два детектива, обсуждая вульгарности, играют в веревочку? Ваша идея показать, как двое взрослых мужиков, сидящих у кромки поля, играют в детскую игру, в то время как их коллега, возглавляющий группу солдат, ищет тело мертвой девушки, выглядит, мягко говоря, оригинально.

Пон:

Во-первых, я сам умею играть в веревочку (смеется). Мне показалось, что, если бы два следователя расслабленно сидели и играли около места преступления, это создало бы интересный контраст и придало бы сцене особую атмосферу. Эта идея спонтанно появилась на утро до съемок.

– Спагетти.

– Тирамису.

– Цунами.

– Минерал[258].

«Мать», Чин Гу и его девушка играют в слова, занимаясь любовью.

Ли:

Сцена, в которой Чин Гу и Чхон У-хи (Ми-на) играют в слова во время секса, выглядела очень впечатляюще.

Пон:

Когда я работал над сценарием, мне казалось, что это будет выглядеть чересчур гротескно, но в итоге вышло не так уж плохо. Многие спрашивали, была ли эта сцена вдохновлена моим личным опытом? Да нет же, разве фильмы об убийствах снимаются на основе личного опыта? (Смеется.) Просто подумал, что это органично впишется в образ этих двоих.

Ли:

В этой сцене у Чин Гу слишком уж накачанное тело для деревенского хулигана (смеется).

Пон:

Увидев его, я даже попросил его «сбавить» тренировки. Но дело в том, что ему природой дано идеальное тело! Сцена секса была снята одной из первых. А вот сцена, когда дождливой ночью он приходит с голым торсом в дом Хе-чжи и говорит с ней, там он выглядит более естественно. Эту сцену мы снимали позже.

Ли:

То есть все-таки он специально накачался к той сцене!

Пон:

Да, Чин Гу, конечно, бывает удивительно милым! (Смеется.)

– С такими перепончатыми пальцами тебе и палочки для еды, наверное, трудно держать, верно?

«Воспоминания об убийстве». Ким Сан-гён осматривает руки подозреваемого Пак Но-щика. Из-за ожогов, полученных во время пожара в детстве, они склеились между собой.

Ли:

Когда в кафе Тхэ-юн (Ким Сан-гён) равнодушно слушает коллег, он то макает кончик палочки в воду и слизывает ее, то пишет палочкой что-то на столе. Его странное поведение было обусловлено вашим указанием?

Пон:

Это придумал (Ким) Сан-гён в процессе многократных повторов во время репетиции. После окончания съемок той сцены я спросил, что он писал на столе. «Идите на фиг». (Смеется.)

Ли:

В «Матери» я заметил много впечатляющих нюансов в жестах героев. Больше всего меня позабавило, что, когда адвокат Кон поспешно выходит из зала свиданий в тюрьме, он, проходя мимо женщины, сидящей скрестив ноги, своим «эй» и властным движением руки намеренно заставляет ее сесть ровно. Мне показалось, что этот жест очень хорошо характеризует адвоката Кон.

Пон:

Этого момента также не было в сценарии, он был создан на месте. Несмотря на то что присутствие адвоката Кон в этой сцене очень короткое, нужно было что-то, что помогло бы описать этого персонажа. Когда появилась идея с этим жестом, я подумал, что этот мужчина ведет себя именно так и никак иначе. Он должен контролировать все вокруг себя. А еще он очень горд статусом успешного человека.

– Там, внизу. Под водой. Что-то огромное и черное в воде. Вы правда не видели?

– О чем ты, блин, говоришь?

– Идиоты, полнейшие идиоты. Счастливо оставаться[259].

«Вторжение динозавра», пролог. Мужчина перед тем, как покончить с собой, прыгнув с моста, видит монстра в воде и говорит об этом своим товарищам.

Ли:

Во многих интервью, которые вы давали после выхода «Вторжения динозавра», вы упоминали, что идея фильма к вам пришла после того, как вы, будучи третьекурсником[260] старшей школы Чамсиль, увидели в реке Ханган какое-то неопознанное существо. Вы тогда действительно видели монстра?

Пон:

Возможно, это было из-за стресса перед вступительными экзаменами, но я действительно видел его. В то время я жил в ЖК «Чжанми» в сеульском районе Чамсиль, и, если выглянуть из окна моей комнаты, можно было увидеть мост Чамсильдэгё между двух соседних корпусов впереди. И однажды я абсолютно точно видел, как огромное существо карабкалось по опоре моста, а затем упало в воду. А еще в детстве я был очень увлечен историей о Лох-несском чудовище в Великобритании. Наверное, как и многие. Еще будучи учеником старшей школы, я мечтал стать кинорежиссером. Поэтому уже тогда решил, что, если когда-нибудь буду снимать кино, обязательно соединю эти два мотива и берег реки Ханган, где я провел все детство, станет ареной действия моего фильма о чудовище.

– Да, это вечерняя передача, я тоже ее слушаю. Один человек там постоянно заказывает песню «Грустное письмо». Если вы посмотрите на даты, когда они ставили в эфир эту песню… Несмотря на то что песня малоизвестная и непопулярная…

– Что за песня? Какое письмо?

– «Грустное письмо». Ее поет Ю Чжэ-ха. Песню ставили как раз в дни убийств.

«Воспоминания об убийстве». Следовательница Со-хи докладывает начальнику следственного отдела Сон Джэ-хо.

Ли:

Наиболее запоминающаяся песня из всех ваших фильмов – «Грустное письмо» исполнителя Ю Чжэ-ха. В «Воспоминаниях об убийстве» главный подозреваемый заказывал эту песню на радио в дождливые ночи. Как так получилось, что вы использовали именно ее?

Пон:

В оригинальном спектакле, который лежит в основе фильма, подозреваемый заказывает на радио определенную музыку. Это был «Реквием» Моцарта. Но в моем фильме было особенно важно сохранить атмосферу 80-х, поэтому было решено выбрать музыку той эпохи. Я искал исполнителя, которого уже нет в живых, и тут вспомнил эту песню Ю Чжэ-ха. В те годы я очень любил «Грустное письмо». Мне также казалось, что оно идеально подходит к атмосфере белолицого Пак Хён-гю (Пак Хэ-иль). Кроме того, альбом с этой песней Ю Чжэ-ха вышел именно в период серийных убийств в Хвасоне.

– Напилась, да?

«Мать». Чин Гу говорит Ким Хе-чже, вернувшейся домой после коктейлей.

Ли:

Судя по вашим фильмам, у вас очень ярко выраженное негативное отношение к коктейлю ерш (смеется). Профессор, протягивающий коктейль с вихревой волной в «Лающие собаки никогда не кусают», и адвокат в «Матери», который делает ерш… Пьянка, на которой разливается этот коктейль, кажется метафорой коррупции и безнравственности старшего поколения и институционального сообщества.

Пон:

Кажется, это единственная точка