Гул становится все ближе и ниже, раздаются мощные удары, как от огромного молота. Капитан посылает навстречу немцам самоходку, единственный транспорт, который есть. Необходимо заманить их танки в узкий переулок, в котором организована засада.

Гул нарастает. Слышны очень низкие завывания моторов то громче, то тише, высокие удары и далекие высокие скрипы. Мчится возвращающаяся самоходка. Солдаты сообщают, что немцы движутся вслед за ними. Прошло три минуты ожидания после того, как прекратились разговоры и все разбежались по местам.

Низкие моторы «Тигров» и самоходок ясно различимы. Раздаются высокие частые скрипы, низкие ритмичные удары, высокие короткие и длинные завывания. Слышны крики немцев, на общем плане проходит танк. Пехота бежит за ним.

Звучат гулкие мощные удары и очень низкий близкий мотор. Гудит и осыпается земля. «Тигр» резко тормозит, разворачивается и въезжает в узкий проход, где его ожидают американцы. Танковая пушка стреляет вдоль переулка. Пулемет дает длинную очередь с колокольни.

Прошло шесть минут ожидания боя с приближающимися немцами, после того, как замолкла Эдит Пиаф.

Одиннадцать минут, наверное, немного для тех, кому предстоит бой. Для них эти минуты, может быть, последние в жизни. Они вспоминают родных и близких, все, что было им дорого в прошлой жизни.

Одиннадцать минут экранного времени – очень много для зрителя. Из них шесть минут – пауза без звучания голоса Пиаф и каких-либо разговоров. Только отдельные реплики иногда. Мы слышим гул приближающихся танков и самоходок, нарастающий в течение шести минут, в котором все четче прорабатываются звуки гусениц и воющих, стонущих моторов. Первый выстрел танка и дрожащая под ним земля – начало страшного, блестяще поставленного и сделанного в звуке боя.

Пауза у моста стала эмоциональным испытанием для зрителя, ожиданием неизвестности, приближающегося ужаса, грозящего смертью полюбившимся ему героям фильма. Долгое затишье подготовило зрителя к бою, длящемуся двадцать четыре минуты, с подробно разработанными конструкцией и характерами людей, ставшими близкими друг другу перед лицом смерти.

Френсис Форд Коппола «Крестный отец»

Эпизод «Кладбище». 2.24.16-2.24.57

Предыдущий эпизод «Майкл и отец» закончился смертью дона Корлеоне в саду после его разговора с Майклом. Его последние слова: «Кто бы ни пришел к тебе с предложением о встрече с Барзини, знай – это предатель».

Сквозь близкий низкий гул звучат три громких протяжных удара колокола. В странном непонятном гуле можно различить звуки быстрых далеких проездов. Вереница черных машин, украшенных цветами, медленно и бесшумно движется к воротам кладбища на окраине Нью-Йорка. Колокол замолкает. Мы слышим гул и резкие звонкие частые удары, доносящиеся с кладбища: дверцы, одна за другой, захлопываются за выходящими из машин. Мы видим их на общем плане сквозь ряды белых памятников. Сегодня на похороны дона Корлеоне собрались все главы кланов.

Семья Корлеоне около могилы. Все молча молятся. В низком гуле, давящем на уши, чуть слышно чириканье птички, устроившейся где-то рядом. К низкому гулу добавился высокий стонущий звук. Камера поднимается, и мы видим изваяние большого белого ангела и двух ангелочков стоящих на черном могильном камне дона Корлеоне. За ними, над рекой, легкая металлическая конструкция большого моста, перекинутого через реку, по которому движутся машины. Этот мост сопровождает своим гулом и высоким вибрирующим стоном весь эпизод странных похорон дона Корлеоне.

Присутствующие стоят в стороне от могилы. Они улыбаются, приветствуя друг друга, молча подходят к могиле и кладут цветы. Тессио – член «семьи» Корлеоне, становится рядом с Майклом. Он говорит, что Барзини хочет с ним встретиться. Майкл соглашается. Тессио идет к Барзини, который не может скрыть своей радости. Майкл отдает распоряжения консильери – Тому Хэгену. Тессио – предатель, и его надо убрать. Всех предводителей кланов необходимо убить, не сейчас, сразу после крестин его племянника. Так заканчиваются похороны дона Корлеоне, предвещающие новые убийства на пути клана Корлеоне к власти мафии Нью-Йорка.

Звуковое решение этого эпизода, кажущегося поначалу очень странным и совсем не подходящим к похоронам дона Корлеоне, оказывается единственно верным. Тоскливые, странные, не похожие ни на что звуки, сопровождающие уход из жизни главы мафии, по-человечески понятного и близкого зрителю, очень точны в ситуации, которая знаменует новый, достаточно трагичный путь героев фильма. Удивительно, как Коппола угадал этот странный фон к одному из самых тоскливых эпизодов своего фильма, сделав его абсолютно реальным и имеющим источник звучания. Напомним, что еще в подготовительном периоде он выбрал место для съемки на кладбище с видом на металлические конструкции большого моста в Нью-Йорке.

Роберт Земекис «Что скрывает ложь»

«Что скрывает ложь» – мистический триллер, авторский фильм режиссера Роберта Земекиса, в центре которого супружеская пара Спенсеров. По воле автора зритель становится свидетелем постепенного крушения их совместной жизни, основанной на недоверии и лжи, приведших их к трагическому финалу. Харрисон Форд и Мишель Пфайффер блестяще исполняют роли, предназначенные им режиссером. Психология отношений Нормана Спенсера и Клэр на фоне постоянного присутствия некоего духа умершей молодой женщины является основой их драмы и сюжета фильма.

Режиссер задумал такое звуковое оформление, которое позволило ему держать в постоянном напряжении зрителя. Об этом мы говорили в главе о музыке в кино. Остановимся на некоторых фрагментах фильма, в которых Земекис использует шумы как основной фон, сопровождающий происходящее в кадре.

Эпизод «С розами». 00.28.20–00.30.50

Клэр, пережившая в прошлом нервное потрясение, связанное с изменой мужа, постоянно ощущает дискомфорт в семейной жизни, в природе и в своем доме. В настоящее время ей кажется, что в семье ее соседки Мэри Фьюр происходят странные события, тем более, что она давно не видит ее. Наблюдая из окна за соседним домом, Клэр видит, что машина соседей уехала, и решается пойти туда, чтобы осмотреть дом.

С корзиной роз Клэр идет по тропинке, ведущей к дому. Тихо поют птички. Слышно, как ветер шевелит листья в кустах и трещат сверчки.

Клэр на террасе. Ветер и шелест листьев усиливаются, в фактуре звука возникает жужжание. «Миссис Фьюр!» – обращается к дому Клэр. Она заглядывает в окно. Там сумрачно, и никого не видно. Резкий порыв ветра с ярким шелестом листьев и жужжанием, заставляет ее обернуться. Раздается непонятный высокий скрип. Ветер срывает листья с гнущихся кустов. Клэр видит женскую туфлю, стоящую на перилах террасы. Ее глаза округляются от страха. Она идет дальше. Сухой неровный шелест листьев и жужжание ветра сопровождают ее.

Клэр заглядывает в другое окно, видит небольшой круглый стол и карты, разложенные на нем. Громкий шелестящий гудящий порыв ветра и высокое чирканье металла раздаются позади нее очень близко.

Клэр