Присутствующие на церемонии не покидают палубы. Броненосец неподвижен в ожидании действий команды итальянского корабля.

С палочкой в руках, опустив голову, дирижер молча стоит перед собравшимися. В его лице решимость. В тишине слышен свист ветра и тихий гул корабля. Вдалеке кричат чайки. Он резко вскидывает голову и взмахивает палочкой. Яростно вступает хор, поют все, кто на палубе.

Джанфранко Пленицио создал в этом эпизоде неповторимую в своем роде композицию, состоящую из оркестрованных им или исполняемых хором мелодий из опер Верди, вальса Иоганна Штрауса «Сказки Венского леса» и акцентов, взятых из этих же опер или сочиненных им самим. Композиция Пленицио, талантливая и смелая, – необычное произведение, подчиненное трагизму ситуации и иронии автора.

После громкого вступления – протеста против вмешательства австрийцев – звучит «Хор рабов» из оперы Верди «Набукко», торжественный и печальный. Тонкие выразительные руки дирижера движутся плавно, управляя хором.

Синьор Орландо в своей каюте комментирует намерения австрийцев в отношении сербов. Хор, звучащий на палубе, доносится сюда приглушенно – каюта журналиста в трюме.

Вступает оркестр, мощная тревожная тема судьбы из оперы Верди «Сила судьбы». В сопровождении свиты на палубу выходит эрцгерцог и садится в лодку. Матросы, взявшись за руки, делают оцепление. Сербов ведут к лодкам для выдачи австрийцам.

Баритон, знакомый зрителям по другим эпизодам, резко подается вперед, выбрасывая руку, и поет, почти выкрикивая слова. Хор подхватывает их, торжественно звучит лирическая тема Леоноры из «Силы судьбы». Сербов сажают в лодки.

Молоденькая итальянка в веночке из белых бусинок и платье с белым воротничком (в фильме мы видели ее с папой и мамой) стоит в толпе пассажиров. Она поет вместе со всеми.

Хор звучит и на крупном плане австрийского броненосца, вблизи он выглядит почти бесформенным, чудовищным сооружением с выдвинутыми стволами огромных пушек.

Неожиданно девушка с криком «Мирко!» бросается к сербам. Она обнимает и целует молодого человека. Ярко и радостно врывается оркестр, исполняющий вальс Штрауса «Сказки Венского леса». Девушка садится в лодку вместе с сербом. «Bella» (прекрасная) повторяет несколько раз хор. Лодка отчаливает. Вальс Штрауса снова уходит в хор, сопровождающий Мирко и девушку.

Крупный план броненосца, нависающего над лодками с сербами. Оркестр исполняет вальс – трагичный и прекрасный, написанный Пленицио на тему квинтета из оперы Верди «Травиата». Мирко и девушка плывут по серебристым волнам, сделанным из шелка.

Чудовищные жерла пушек броненосца направлены в сторону лодок с сербами. В исполнении хора и оркестра снова звучит тема судьбы из «Силы судьбы». Мирко смотрит на броненосец, потом заглядывает в лицо девушки. Он бросает бомбу, которая влетает в трюм броненосца, падает под лафет пушки и взрывается. От взрыва жерло пушки выдвигается вперед, раздается оглушительный выстрел.

Матросы в трюме броненосца бегут к пушкам. Оркестр исполняет фрагмент из лирической темы Леоноры, который повторяется три раза. Столько же раз повторяется кадр с Мирко, кидающим бомбу.

Под звуки оркестра в ресторане падают кресла. Рояль, катаясь по залу, сшибает кадки с пальмами и все, что попадается на пути. Раздаются один за другим залпы пушек броненосца. Крупный план броненосца в дыму.

Потоки воды и огонь в трюме корабля. Снова звучит пронзительный вальс из «Травиаты» в исполнении оркестра.

Дирижер с хором, исполняющим этот же вальс, на задымленной палубе.

В огромном машинном отделении пожар. Вальс поют десятки матросов, висящих на металлической лестнице.

В коридорах плавают сундуки и столы, булькает вода. Мы снова слышим лирическую тему Леоноры, которую задумчиво исполняет рояль.

Под звуки рояля пылкий поклонник Эдмеа Тетуа, сидя в кресле по пояс в воде, крутит ручку проектора. На его лице слезы, он видит на экране великую певицу, беззвучно открывающую рот, трогательно прижимающую руки к груди.

На палубе в дыму – дирижер и хор, продолжающий отчаянно исполнять вальс из «Травиаты».

Броненосец взрывается, подбрасывая лодку с австрийским эрцгерцогом на шелковых волнах. Хор замолкает.

Свистит ветер, броненосец горит и заваливается на бок. Все мечутся по палубе под звуки рояля, исполняющего импровизацию на тему Леоноры.

Огромная качающаяся платформа, имитирующая палубу корабля. Звучит рояль. Чтобы мы не расстраивались, автор фильма позволяет нам увидеть съемочную площадку и киногруппу во время съемки. Все происходило не по-настоящему.

Синьор Орландо, постоянно комментируя драматические события, успокаивает нас. Он уверен, что большинство пассажиров спаслись. Про остальных он ничего сказать не может.

Бытовая музыка в кино

Отар Иоселиани «Листопад»

Советский фильм «Листопад» – первый художественный фильм Отара Иоселиани, сделанный им в Грузии в 1966 году и получивший премию ФИПРЕССИ на Каннском фестивале.

Основой музыкального оформления «Листопада» является бытовая музыка, то есть музыка, которую мы слышим в быту и которая может звучать из источника, заявленного в кадре, или закадрового. Музыкой в данном случае мы называем музыкальное произведение любого жанра: инструментальное, симфоническое, эстраду, рок, джаз, оперу – все, что авторы фильма сочтут необходимым. Музыка может принадлежать известным композиторам, быть старинной, народной – какой угодно. Все зависит от того, для чего она предназначена создателями фильма.

Бытовая музыка может быть фоновой, доносясь откуда-то издали, расширяя звуковое пространство. Может звучать в интерьере по радио или из телевизора, заполняя звуковой объем помещения, в котором находятся персонажи фильма. Может служить той краской, которая необходима авторам для узнавания зрителем времени, эпохи происходящих в фильме событий. Может звучать для настроения, для четкости и ритма монтажа, для объединения и разделения эпизодов и для многого другого, что может придти в голову режиссеру фильма.

Единственная проблема, которая существует, ограничивая режиссера в выборе, – авторские права композиторов и исполнителей. Поэтому иногда приходится имитировать музыку нужного жанра в стиле того времени, которое соответствует сюжету фильма.

Источник звучания музыки, сопровождающей фильм Отара Иоселиани, – радио или «репродуктор», как его называли, был в шестидесятые годы в каждом доме и работал почти постоянно. Его звучание в значительной степени заполняло звуковое и информационное пространство жителей нашей страны и города Тбилиси советского времени. Главный персонаж фильма – молодой человек по имени Нико – жил в этом городе.

Начало фильма, неторопливое и спокойное, знакомит нас с бытом грузинской деревни шестидесятых годов. Эта часть «Листопада», по стилистике похожая на документальное кино, дает нам возможность почувствовать и оценить основательность и обаяние жизни грузинских крестьян.

Время сбора винограда и производства вина, которое делают в деревне, совсем как в былые времена. Работа, отдых, застолье – все наполнено достоинством и неяркой радостью, без громкого смеха и