Все выходят из костела, крестины закончились. Сола Тессио сажают в машину отдельно от всех. Он понимает, что раскрыт и ему конец. Автомобиль уезжает.

Майкл разговаривает с Карло, мужем Конни. Карло должен ответить за Сонни, которого предал. Его отправят в Лас-Вегас, но Майклу необходимо знать, кто стоит за убийством. Тот отвечает, что это был Барзини.

Майкл, Том Хэген и еще несколько человек выходят из дома. Карло садится в автомобиль, он думает, что его везут в аэропорт. Все молча смотрят, как на шею ему накидывают шнурок и душат. Крупный план: нога Карло пробивает переднее стекло и замирает. Вступает труба – в замедленном темпе звучат три фразы темы № 1, которые мы слышали на начальных титрах фильма. Майкл идет в дом, за ним – остальные.

Тема уходит на подъезде к воротам усадьбы Корлеоне автомобиля с Конни. Длительность звучания трубы – пятьдесят секунд.

Интервал между музыкой Нино Рота в саду Корлеоне и этим фрагментом девятнадцать минут и сорок восемь секунд.

Эпизод «Крестный отец». 2.40.30-2.41.20

Конни вбегает в дом с криком: «Майкл! Майкл! Ты убил его!». У нее истерика, ее уводят наверх.

Кей и Майкл остаются одни. Они стоят рядом и молча смотрят друг на друга. Глаза Кей полны слез. Слышно, как наверху кричит Конни.

«Майкл, это правда?» – спрашивает Кей. «На этот раз, один единственный раз, я позволю тебе спросить меня о делах», – говорит Майкл. «Это правда?» – очень тихо повторяет Кей. Возникает пауза. Майкл отвечает: «Нет». Кей обнимает его. Тихо вступает гобой и гитара, затем труба, мы слышим медленный вальс на тему № 1. Кей выходит в другую комнату налить вина и видит, как к Майклу один за другим подходят люди Корлеоне, обнимают и целуют ему руку. На произнесенных Рокко словах «Дон Корлеоне» звучит весь оркестр. Последняя фраза вальса завершается затихающей кодой в исполнении трубы.

Перед Кей закрывают дверь. Интервал между концом музыки в предыдущем эпизоде и началом вальса – четыре с половиной минуты. Длительность вальса – одна минута и двадцать пять секунд.

Возникают конечные титры. В исполнении оркестра Поля Мориа мы слышим импровизацию на главную тему фильма, затем сицилийскую мелодию и снова импровизацию.

Сопоставим длительности экранного времени «Крестного отца» (2 часа 47 минут) и авторской музыки, которая звучит в фильме (25,5 минут), за исключением последних титров. Музыка составляет всего лишь 15 процентов экранного времени.

Мы уже упоминали успешное использование Копполой в «Крестном отце» музыки 40х-50х годов – внутрикадровой и бытовой. Все же основную смысловую и эмоциональную нагрузку в фильме несет музыка композитора Нино Рота. Авторская музыка в «Крестном отце» является плодом огромной совместной работы режиссера Френсиса Форда Копполы и композитора Нино Рота, которая обеспечила редкую по точности передачу мыслей и чувств, заложенных в фильме.

Внутрикадровая музыка

Если исполнение музыкального номера является частью событий, происходящих в эпизоде, то музыку мы называем внутрикадровой. Чаще всего персонажи фильма изображают исполнение под готовую фонограмму в силу многих причин, о которых мы упоминали во второй главе. Внутрикадровая музыка, звучащая в кадре или за кадром, позволяет объединять или разделять эпизоды во времени и в пространстве, в отличие от авторской. Авторская музыка, написанная композитором, несет в себе настроение, соответствующее эмоциям персонажей и замыслу автора.

Попробуем на примерах разобраться в том, какое значение может иметь внутрикадровая музыка в фильме.

Питер Уир «Хозяин морей: На краю Земли»

В центре событий фильма противостояние британского военного парусника «Внезапный» и французского «Ахерона». Музыкальное оформление «Хозяина морей», осуществленное композиторами Айвой Дэвисом и Кристофером Гордоном настолько грандиозно, что требует очень подробного и тщательного анализа. Нас интересует та его часть, которая относится к внутрикадровой музыке.

Обаятельные, смелые, благородные британцы, каковыми являются главные персонажи фильма – капитан Джек Обри и судовой врач Стивен Мэтьюрин – прекрасно владеют один – скрипкой, другой – виолончелью.

Подобные образы в английской литературе нам знакомы. Правда и то, что образованные люди того времени умели музицировать. Во всяком случае, эти качества капитана и доктора возникли в сценарии вместе с сюжетом, в котором они, как правило, берутся за инструменты, чтобы отдохнуть после тяжелых испытаний.

Капитан и доктор понимают друг друга с полуслова. Обычно, после небольшой настройки они недолго импровизируют и играют в кадре что-нибудь несложное. Затем блестяще исполняют за кадром прекрасную музыку какого-нибудь замечательного композитора.

За съемками эпизодов с музицирующими капитаном и доктором стоит огромная подготовительная работа. Необходимо было найти музыку, соответствующую настроению и зрительному образу каждого эпизода, и записать исполняемые в кадре фрагменты. Затем следовала работа режиссера и монтажера над точными раскадровками, в которых учитывалось положение инструментов в кадре и сложность исполняемых отрывков. Потребовались многочисленные репетиции актеров, имитирующих игру на инструментах под фонограмму, чтобы создать впечатление, что они играют с удовольствием, естественно и свободно. Проанализируем эпизоды с внутрикадровой музыкой, которая звучит в фильме.

Эпизод «Починка 2». 0.25.33-0.27.07

Название эпизода условно и относится к происходящему на корабле после первого боя с французами. Команда английского парусника чинит «Внезапный», попавший под обстрел французского «Ахерона». Доктор, ампутировавший руку юнге, лорду Бэкни, во время сражения, теперь, когда все закончилось, оперирует и делает перевязки раненым.

Поздний вечер. Команда парусника отдыхает. Повар готовит еду на камбузе, куда к его неудовольствию доносятся жалобные звуки скрипки и виолончели. Капитан Обри и доктор настраивают инструменты. «Все пилят и пилят», – говорит повар, и мы понимаем, что, скорее всего, скрипку и виолончель он слышит часто и что команда предпочла бы музыку попроще.

Каюта капитана. Доктор сидит в кресле с виолончелью. Мы видим, как он медленно проводит два раза смычком по струнам инструмента и останавливается. Капитан стоит и держит левой рукой гриф скрипки, лежащей на плече, в правой – смычок. Исполнив одну короткую фразу, он опускает смычок и подходит к доктору. Тот пальцами правой руки быстро и легко касается струн виолончели, пальцы левой также быстро двигаются по грифу. Мы слышим повторяющуюся фразу из трех нот, которую тут же подхватывает капитан, солируя на скрипке. Звучит спокойная, простая мелодия.

Камера опускается в глубину океана под днище британского парусника. В кадре – медленно и свободно плывущий темный, почти черный якорь. Мелодия заканчивается. Пауза. И снова вступает скрипка капитана, в виртуозном исполнении которого звучит третья часть концерта Моцарта № 3 для скрипки с оркестром («Движение»).

Камера поднимается из глубины, мы видим корабль, мчащийся