Шрифт:
Закладка:
– Это строго конфиденциально. Покойный младший сержант Дональд, считающийся первой жертвой этого вируса, был подвергнут тщательному обследованию, и никакой вирус не был найден. Он умер от шока во время операции. Также никакого вируса не было обнаружено у пациентов, содержащихся на карантине. Выражаясь проще, никакого вируса вообще не существует.
– М-м-м? Нет вируса? Так ведь никакого вируса не существует? Вы говорите о несуществующем вирусе.
«Вторжение динозавра». До Сон Кан-хо доходит основная мысль слов, которые американский военный говорит своему корейскому коллеге.
Ли:
Фильм «Вторжение динозавра» начинается с массового выброса ядовитых веществ американскими военными на территории Республики Корея. Упоминание химического оружия Agent Yellow явно ассоциируется с дефолиантами[245] Agent Orange, которые применялись американскими военными во время войны во Вьетнаме. Тот факт, что в фильме открывается отсутствие вируса, напоминает о реальных событиях, что оружие массового уничтожения, послужившее поводом развязывания Соединенными Штатами Америки войны в Ираке, на самом деле не было обнаружено. Из-за этих аналогий некоторые видят во «Вторжении динозавра» антиамериканскую подоплеку. Каково ваше мнение на этот счет?
Пон:
Во время подготовки к съемкам фильма по новостям осветили «инцидент МакФарланда», когда американский военный на территории Республики Корея несанкционированно сбросил токсичные вещества в реку Ханган. Эта новость потрясла меня. Учитывая, что я готовил фильм о монстре, который объявился на берегу реки Ханган, это был очень удачный сюжет! Я решил перенести его на большой экран. Конечно же, в этом фильме есть элементы сатиры на Америку, но я считаю, что они оправданы. Это реальное событие, которое имеет право обсуждать мировое сообщество. Ко всему прочему, я не считаю, что эта сатира необоснованна, так как по сюжету ей отведена определенная функциональная роль. Сатира присутствует в жанровых традициях фильмов о монстрах. Вспомним, что «Годзилла»[246] тоже появился в результате неудачных ядерных испытаний Франции. Если считать подобные аналогии антиамериканскими, то это равносильно тому, как назвать всех, кто был возмущен «инцидентом Аполо Энтона Оно»[247], америкофобами. Голливуд постоянно изображает представителей других наций в роли злодеев, так почему же Америка не может стать объектом сатиры в кино других стран? Во время показа на Каннском кинофестивале подобные моменты ничуть не задели американских кинематографистов, они хохотали вместе со всеми и наслаждались просмотром.
Ли:
От «Лающие собаки никогда не кусают» до «Воспоминаний об убийстве» и «Вторжения динозавра»: после просмотра ваших фильмов складывается ощущение, что вы видите надежду не в обществе, но в отдельном индивиде.
Пон:
У меня есть пессимистическое видение, что система не способна защитить человека. Через метафору круговорота зла, когда токсичные вещества порождают чудовище, а затем на него направляется еще более опасное химическое оружие, мне хотелось изобразить социальное противоречие. Во «Вторжении динозавра» цепочка зла повторяется в виде мотива «выливания», а распыление химиката Agent Yellow, по сути, представляет собой «испражнения» государства. В кульминационной сцене появляется распылитель химиката, его внешний вид напоминает первое появление монстра в кадре, когда тот свисал с моста. Эта сцена словно говорит: «На самом деле вот он – настоящий монстр!» Возможно, в силу разности цвета и контекста никто так и не понял мою идею, заложенную в эту сцену (смеется).
– Понимаете, о чем я? Дело До-чжуна закрыто. Окончательно.
«Мать». Юн Джэ-мун говорит Ким Хе-чже, чтобы она перестала надеяться спасти Вон Бина.
Ли:
Но в то же время в «Матери» одинокий индивид, «запертый» в нерешаемой дилемме, так и не смог найти выход.
Пон:
Даже после завершения всех работ фильм «Мать» заставлял меня снова и снова задавать себе вопросы. В чем суть этого фильма? Нужно ли принять случившееся как данность? Или что жизнь бывает разной, в том числе и такой? И это должно даровать утешение? Конечно, было бы проще назвать это просто трагедией и поставить точку. Было бы здорово, если бы я мог сказать: «Этим фильмом я стремился изобразить абсолютную трагедию», – но нет, я так не смогу. Картина «Мать» до самого конца заставляет меня проживать эти моменты и задавать себе вопросы.
– Они все так соединены с рекой Ханган.
«Вторжение динозавра». Старший брат Ли Чже-ын ведет младшего, Ли Дон-хо, по водостоку, который выходит на берег реки Ханган.
Ли:
А теперь я хотел бы перефразировать эту реплику и задать вам вопрос о корейском обществе. Как вы считаете, что лежит в основе всех общественных проблем нашей страны?
Пон:
Не уверен, что знаю ответ на этот вопрос. Я – маленький человек, и многие аспекты корейского общества остаются для меня загадкой. Однако, после завершения моего следующего проекта, «Сквозь снег», я хотел бы провести расследование, чтобы понять корни этих проблем, и сделать фильм. Создать фильм о коллективном страхе, который преследует нас. Вероятно, у корейцев самый нетерпеливый характер во всем мире. Мы постоянно несемся в спешке и находимся в перманентном состоянии тревоги. Но от чего мы бежим, из-за чего тревожимся? Мне хотелось бы докопаться до сути. Думаю, фильм получится в жанре экшн-триллера.
– У этих двух жертв было что-нибудь общее?
– Ну, прежде всего, они обе были не замужем.
– И обе были очень красивы.
– А еще?
– Оба убийства произошли во время дождя. И обе были одеты в красное.
«Воспоминания об убийстве». Сон Кан-хо, Ким Рве-ха и Ким Сан-гён по очереди отвечают на вопрос нового начальника отдела уголовных расследований.
Ли:
При сравнении «Вторжения динозавра» с двумя предыдущими вашими работами я вижу больше сходств с «Воспоминаниями об убийстве», особенно с точки зрения историй о членах общества, столкнувшихся с трагедией из-за безнравственных и беспомощных властей и общества. Однако в плане общей атмосферы фильма я увидел больше параллелей с «Лающие собаки никогда не кусают»: с точки зрения юмора, общего ощущения картины, атмосферы. Возможно, это связано с тем, что тематика другая?
Пон:
Фильм «Воспоминания об убийстве» – дань уважения реальным происшествиям. Давление от осознания, что я экранизирую реальное событие, было слишком велико, чтобы я мог дать волю собственному стилю. Кроме того, нужно было сохранять уважение к событию и учесть,
