огромное внимание художественному оформлению спектакля, его сценографии. В ней, пожалуй, в наиболее концентрированном виде выражается творческий замысел режиссера. И хотя сам Орлов в роли сценографа не выступает никогда, именно его фантазия определяет работу художника. Так, пригласив для оформления «Тиля» опять же Т. Сельвинскую, он, большой эрудит в области истории изобразительного искусства, ставит перед ней условие: сценография шутовской комедии должна быть решена в духе известного фламандского художника XVI века X. Басха.

И вот — спектакль. На фоне простых полотен пурпурно-сизого цвета, столь любимого Басхом, мы видим странное сооружение из соломы, с колесами и оглоблей (телега жизни?), с атрибутами, часть которых известна по гербу Нидерландов XVI века, часть — по рисункам, изображавшим жестокие орудия католической испанской инквизиции. Так кистью художника спектакля создан колоритный образ далекой эпохи. «Странное сооружение» в полном соответствии с условной формой всего спектакля трактуется режиссером то как дом угольщика, то как дворец короля, то как место «святого судилища», то как притон девиц легкого поведения, то как кочевая кибитка, то просто как стог соломы.

А вокруг кипят страсти и неистовствует толпа: вот ярмарка с криками зазывал и веселыми танцами, вот душераздирающий крик женщины, которую пытают огнем — колдунья она или нет; вот нудное пение монаха, продающего папские индульгенции...

Наблюдая за этим круговоротом, за живым человеческим потоком, как-то не обращаешь внимания на то, что королева, разговаривая с королем, сидит, свесив ноги с подоконника, будто она простая деревенская девчонка, не замечаешь и того, что окно — вовсе не окно, а просто дыра в стогу соломы, но через некоторое время оказывается, что это и не стог, а королевская кровать под пологом, куда спешит хозяин, почувствовав в себе прилив «мужской силы»...

Весь тон постановки, осуществленной Н. Ю. Орловым, пронизан народной усмешкой, издевкой под темными силами, в том числе и над неудачливыми правителями — жестокими королями и криводушными церковниками. Спектакль звучит остро и значительно.

Некоторые критики не обратили внимания на такую заданность спектакля и по-традиционному смотрели на него как на притчу. Поэтому им виделись «неровности стиля», поэтому Тиль (Л. Варфоломеев) показался им слишком «сочным, колоритным, живописным». Но ведь Орлов ставил не притчу, а шутовскую комедию, что и подчеркнуто в буффонадном оформлении спектакля, во всей стилистике представления. Поэтому о «неровностях стиля», с точки зрения постановки, говорить не приходится; только недостатки в исполнении той или иной роли могут приводить к такому впечатлению.

Делясь с читателями «Вечернего Челябинска» взглядами на назначение театра, Наум Юрьевич писал: «Задумываться о жизни... потребность каждого человека и, если нас что сегодня волнует, тревожит нашего современника, если театр в своих работах поднимает, а подчас и решает определенные проблемы, необходимость в таком театре будет несомненной». Эти слова, пожалуй, наиболее точно выражают его художественное кредо.

СОДЕРЖАНИЕ

Н. СКРЫЛЬНИКОВ. ПУТЬ, ИСЧИСЛЕННЫЙ ДЕСЯТИЛЕТИЯМИ - 5

Н. ОРЛОВ. САМЫЙ СОВРЕМЕННЫЙ ИЗ ВСЕХ ВИДОВ ИСКУССТВ... - 21

Н. КУЛЕШОВ. СЧАСТЛИВЫЕ СТРАНИЦЫ ИСКУССТВА - 37

В. МИЛОСЕРДОВ. АКТЕРЫ И РОЛИ - 48

Е. АГЕЕВ. ЕДИНОЙ СУДЬБОЙ - 71

Н. ХРИЧЕНКО. ТАЛАНТ И ТРУД - 86

Б. МАНСУРОВ. А ВРЕМЯ ЛЕТИТ... - 93

Л. МАРКОВА. ЧЕРЕДОЙ ПОКОЛЕНИЙ - 117

В. ВОХМИНЦЕВ. ПЯТЬДЕСЯТ ЛЕТ НА СЦЕНЕ - 140

Б. РЯБИНИН. ЖИЗНЬ, КАК ОДИН ДЕНЬ - 145

Н. МИХАЙЛОВСКАЯ. РУССКАЯ КЛАССИКА НА СЦЕНЕ ТЕАТРА - 169

Г. ЗАТЕВАХИНА. СЦЕНА — ТРИБУНА ЖИЗНИ - 181

М. ШВЫДКОЙ. НЕ ИЗМЕНЯЯ СЕБЕ - 204

А. ЛАЗАРЕВ. СВОЙ ПОЧЕРК - 217

ЧЕЛЯБИНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени С. М. ЦВИЛЛИНГА

Составитель Борис Степанович Рябинин

Редакторы В. П. Мордовских, Л. П. Петрова

В книге использованы фотографии и слайды Б. М. Клипиницера, В. П. Шаталова, Б. А. Голубева, Е. А. Артемова, Н. В. Романова. В. М. Тамарина, подобранные Л. Марковой

Оформление Я. Н. Мельника

Техн. редактор Т. В. Анохина

Корректоры А. И. Адрианова, С. А. Кулакова

ИБ № 806

Сдано в набор 04.01.83. Подписано в печать 18.08.83. ФБ 00159. Формат 84x90/32. Бумага тип. № 1. Гарнитура«Таймс». Фотонабор. Печать офсетная. Усл. п. л. 10,15 вкл. 3,5. Усл. кр.-отт. 24,68. Уч.-изд. л. 9,45 + вкл. 4,53. Тираж 10 000 экз. Заказ № 481.

Цена без припрессовки пленки 1 р. 50 к., с припрессовкой 1 р. 60 к.

Южно-Уральское книжное издательство, 454113, г. Челябинск, пл. Революции, 2.

Областная типография Челяб. обл. управления издательств, полиграфии и книжной торговли, 454000, г. Челябинск, ул. Творческая, 127.

1

В скобках указаны годы работы в театре.