Если бы эпизод снимали в реальном трюме корабля, то записать так ярко все эти фактуры, отличающиеся друг от друга, очень конкретные и, вместе с тем, звучащие в одной акустике, было бы невозможно. В трюме корабля, раскачивающегося на волнах, стоит такой общий шум от волн, беспорядочно бьющих о борт и днище, из которого выделить чистую фактуру нельзя при наличии любой аппаратуры.

Скорее всего, этот эпизод, как и многие другие в фильме, снимался в павильоне, что угадывается по фонограмме речи. В раскачивающемся павильоне, изображающем трюм, тем более, качественно записать фактуры шумов было бы невозможно.

В любом случае, эпизод озвучен синхронными шумами с огромной выдумкой и вкусом. В ателье озвучания были записаны деревянные скрипы корпуса корабля, удары волн о корму и днище, шорохи мешков, лампа, качание гамака и шаги матроса по скрипящим доскам. Все это на перезаписи было поставлено на свои места в объеме трюма с акустикой помещения подобного размера и похожей частотной характеристикой. Некоторые фактуры, такие как скрипы обшивки корпуса и низкие глухие удары волн, многократно усилены и обработаны частотно и акустически, что не представляет большой сложности при современной аппаратуре. Добавим, что озвученные скрипы и удары использованы почти во всех эпизодах фильма в различных сочетаниях с другими шумами.

Андрей Тарковский «Зеркало»

Шумовым озвучанием своих фильмов Андрей Тарковский занимался всегда очень серьезно и подробно, обязательно присутствуя на озвучании и утверждая каждую фактуру. Причиной этого было его отношение к звуку: звуковое оформление поставленных им фильмов равнозначно изображению по силе воздействия. Каждая фактура, сделанная на шумовом озвучании в его фильмах, не только точна, но и предельно выразительна.

«Зеркало» – может быть, самый поэтичный фильм Андрея Тарковского. Фильм посвящен его отцу – поэту Арсению Тарковскому, который читает свои стихи за кадром. Стилистика фильма такова, что любой, казалось бы, бытовой эпизод несет в себе поэтическое начало. И в каждом эпизоде это начало раскрывает ту нежность и печаль, с которой Андрей Арсеньевич вспоминает детство и своих близких. Может показаться странным в этой связи упоминание о синхронных шумах. Тем не менее, перечислим хотя бы некоторые эпизоды, которые остались в нашей памяти благодаря их эмоциональному воздействию.

Эпизод «Порыв ветра». 0.09.09-0.10.18

Об этом эпизоде мы подробно говорили в связи с трудностями подготовительного периода. Можно еще добавить, что «Порыв ветра» – один из эпизодов в начале фильма, определяющих его стилистику и вошедший в анналы киноведческих работ о Тарковском. Порыв ветра, придуманный и осуществленный режиссером, возникает в поле, пробегает по нему, проносится мимо одинокой женщины, сидящей на перекладине забора. На несколько секунд ветер задерживается и исчезает в кустарнике. Его движение зрительно выразилось в том, как зашевелились колосья в поле все быстрее по направлению к женщине. Еле-еле, а затем все сильнее затрепетали листья на кустах около нее, и вдруг все успокоилось.

Снова, но гораздо слабее ветер пробежал по полю, тронув колосья, качнув ветки у забора, и исчез.

Натурный ветер звучит в эпизоде как фоновый. Он не смог бы драматургически точно и органично лечь на порыв ветра, снятый Тарковским, это сделали шумовики в ателье киностудии «Мосфильм». Талантливо и с любовью они озвучили порыв ветра, точно повторив его движение, сначала в шелесте колосьев поля, затем – в усиливающемся и замирающем трепетании листьев. Нам не известно, какие фактуры из своего арсенала они использовали. Может быть, это была мелко нарезанная бумага: тонкая и плотная, мягкая и жесткая. Может быть, они использовали фольгу и любимый ими наждак. Это относится к их секретам, и для всех останется тайной.

Эпизод «Переправа через Сиваш». 0.56.44-0.58.26

Эпизод, смонтированный из документальных кадров, по звуку полностью решен на тихом сухом стуке барабанов и озвученных синхронных шумах. Лаконичное, совсем не иллюстративное, музыкальное сопровождение эпизода Великой Отечественной войны, вошедшего в историю, для Тарковского стало единственно возможным. Сотни советских солдат, мокрых и измученных, из которых, может быть, большая часть не осталась в живых, тащат волоком через залив все войсковое снаряжение. Идут по жидкой грязи и по воде, иногда по колено и выше, переправляя самоходки и военный транспорт. Сухие тихие барабаны Эдуарда Артемьева удивительным образом легли на трогающие душу печальные кадры. Тарковский озвучил эпизод в шумовом ателье с помощью звукооформителей, очень скромно, подробно и точно повторив движения этих людей в звуке, без всякого пафоса и преувеличения, с огромным уважением к ним.

Микеланджело Антониони «Профессия: Репортер»

Эпизод «Джип». 0.02.30-0.04.21

Мы упоминали этот фильм, говоря об аскетизме и лаконичности в стилистике его звукооформления. В фильме Микеланджело Антониони почти нет музыки, и те короткие музыкальные фразы, которые в нем есть, всегда звучат как эмоциональный легкий акцент, точно выражающий мысль автора. Звуки, которые мы слышим, красивы, ясны и, если можно так сказать, чисты – в них нет ничего лишнего. Например, в гостинице, где остановился Дэвид Локк, именно так звучат все двери, шаги, все, что он передвигает или открывает, все малейшие детали происходящего. Фонограмма воспринимается как чистовая синхронная запись, но если это так, то трудно представить, чтобы все, что находилось в интерьере, имело такие красивые и четкие фактуры. Может быть, речь и шумы были озвучены и затем подогнаны под чистовую запись. Вполне возможно, но утверждать мы этого не можем.

Послушаем, как звучит джип, на котором Локк отправляется в пустыню. По звуку он точно соответствует изображению в каждый момент своего передвижения и, вместе с тем, чрезвычайно выразителен и объемен. Безусловно, мотор этого джипа был очень хорошего качества и записан во время съемки или сразу после нее. В дальнейшем джип был озвучен на шумовом озвучании после того, как монтаж фильма закончился. Малейшие нюансы изменения скорости и характера движения автомобиля подчеркнуты звуком его металлического корпуса, все время меняющего фактуру, более ясного на крупном плане и еле слышимого на общем. Именно этот живой естественный звук металла, изменяющийся и всегда красивый, придал фактуре автомобиля объем и сделал его столь выразительным.

В шумовом озвучании джипа сомневаться не приходится, так как в реальности таких звуков у автомобиля при движении нет. Бывает что-то похожее, невнятное и случайное, дребезжащее и неинтересное. Звукооформители фильма подбирали металл по толщине, размеру и качеству, перебирая разные варианты до тех пор, пока не нашли абсолютного совпадения звука с изображением.

Озвучено каждое движение Дэвида Локка в автомобиле, застрявшем в пустыне, и около него. Озвучены колеса, с силой крутящиеся в песке, песок, вылетающий из-под них и то, как он хлещет по автомобилю, все