перезаписи (миксаже) озвученные реплики персонажей и массовки подогнали по тембру и акустике к общему характеру сцены. Таким образом удалось сохранить «живую» фонограмму эпизода, очень удачно сыгранную актерами. По этой же схеме был доозвучен и весь фильм, фонограмма которого, в основном, чистовая.

Эпизод «Пробег Ханса и Генриетты под дождем».

Актеры Сергей Мигицко и Алена Бабенко озвучивали свои реплики по очереди на разные дорожки с большим посылом и дыханием на пробеге (в фильме Генриетта бежит за Андерсеном на расстоянии 6 метров). Спокойнее и тише они говорят в беседке, где сидят рядом. Расстояние от микрофона на пробеге – немного больше метра, затем – на оптимальном расстоянии.

Эпизод «Гроб».

Эпизод, в котором Эльдар Рязанов играет персонажа, посетившего гробовщика.

Вдвоем они сидят у гроба и очень подробно обсуждают, насколько удобно будет покойнику лежать в нем.

Чистовая синхронная фонограмма этой сцены, записанная на натуре, технически была хорошего качества, но потребовала озвучания, так как Рязанов в день съемки плохо себя чувствовал и говорил очень тихо. Эпизод озвучили, и он стал никаким, – актер, исполнявший роль гробовщика, даже близко не смог повторить своих очень ярких и живых интонаций. Из его речи исчезла любовь к своему делу и тот энтузиазм, с которым он описывал преимущества и удобства гроба. Ушел, можно сказать, гробовой черный юмор эпизода, а значит, и его смысл. Пришлось скомбинировать озвученные реплики Рязанова и синхронную фонограмму гробовщика. Параллельно озвучанию проложили натурные паузы из синхронной фонограммы, замаскировав стыки озвученной массовкой и шумовым озвучанием.

Такое доозвучание, как в этой сцене, нежелательно, но возможно и практикуется при необходимости.

Эльдар Рязанов «Ключ от спальни»

Эпизод «Дуэль». 1.59.49-2.05.43

Эпизод с участием 9 персонажей снимался на пляже, на берегу моря, полностью озвучен из-за шума прибоя. Все участники событий записаны по очереди на разные каналы, и, кроме того, в разное время. Сцена чрезвычайно насыщена текстом: говорят непрерывно, на разных планах и с разным посылом, иногда все одновременно и очень быстро, причем, режиссер настаивал на том, что должно быть слышно каждое слово, поскольку это комедия. Озвучание точно следовало за синхронной записью, которая была хоть и зашумлена, но абсолютно разборчива.

Мы уже говорили о том, что хорошее качество рабочей фонограммы крайне важно для озвучания, так как облегчает работу актеров и режиссера фильма. Озвучание на разные дорожки позволило затем, во время перезаписи, без особых проблем добиться естественного звучания реплик. Они были обработаны акустически и тембрально и поставлены на свои места в пространстве. Учитывалась не только плановость, но и расположение персонажей по отношению к морю, от которого идут отражения. Конечно, абсолютная разборчивость сделала этот эпизод несколько утрированным, но такова стилистика фильма, являющегося эксцентрической комедией.

Федерико Феллини «Джинджер и Фред»

Фильм полностью озвучен, как и большинство фильмов этого великого режиссера. Трудно сказать, почему Феллини предпочитал озвучивать фильмы. Может быть, он просто привык к такому стилю работы, так как во времена создания его ранних фильмов качество синхронной чистовой записи было не слишком высоким. Вероятно, процесс озвучания давал ему возможность довести интонации речи актеров до того художественного уровня, который он считал для себя возможным. Во всяком случае, то, что мы слышим в фильмах Феллини, в которых, как правило, очень много текста, можно назвать совершенным, настолько речь актеров естественна и органична, а интонации точны и неуловимы.

Остановимся на трех эпизодах из фильма.

Эпизод «Вестибюль». 00.11.25–00.13.30

Вестибюль гостиницы, в которой размещаются участники телешоу, заполнен вновь прибывшими, среди которых и Джинджер. Этих людей, толпящихся у стоек в ожидании регистрации, нельзя назвать массовкой. Почти у каждого своя, пусть очень небольшая и немногословная роль. Разговаривают все одновременно, перебивая друг друга, находясь в постоянном движении, то появляясь перед камерой, то уходя на общий план.

Конечно, в этой ситуации чистовую фонограмму записать было невозможно, и эпизод озвучен. Можно представить, сколько это потребовало времени и труда. Скорее всего, тех, кто выходил на крупный план и затем удалялся, озвучивали каждого на свою дорожку. Остальных, находящихся на общем плане, – небольшими группами по два-три человека. Если учесть реплики портье у двух стоек и работающие телевизоры, то можно только удивляться, насколько все не только слышно, но и звучит абсолютно естественно в пространстве. Создается полное впечатление, что это чистовая синхронная запись очень высокого качества.

Эпизоды «Коридоры». 01.19.10–01.21.37

Эти два фрагмента фильма можно рассматривать одновременно – действие происходит в коридорах, в которых нескончаемо двигаются участники шоу в ожидании его начала. Таким образом, благодаря выдумке и фантазии режиссера, за небольшой отрезок времени перед зрителями предстало максимальное количество персонажей, способных своим поведением и видом удивить не только Джинджер и Фреда. Появляясь перед камерой или уходя от нее вглубь коридоров, беспрерывно разговаривая на ходу, эти люди создают живой многоголосый фон. Фрагменты, взятые нами, – лишь малая часть эпизодов, которые можно условно назвать «коридорами». Из них состоит почти треть фильма. В коридорах и интерьерах Джинджер и Фред проводят время в ожидании своего выступления. Здесь они общаются после многих лет разлуки среди беспрерывно говорящих людей, у каждого из которых свои реплики, озвученные и затем обработанные акустически и тембрально, чтобы занять свое место в коридоре.

Питер Уир «Хозяин морей: На краю Земли»

Эпизод «Первое сражение». 0.02.00-0.14.58

Этот эпизод может служить эталоном озвучания массовки. Крики британских моряков во время сражения мы слышим постоянно. Крупноплановые, общеплановые и очень далекие, они все записаны в ателье озвучания на разные каналы с тем посылом, который был необходим.

Это создало разноплановый активный фон голосов с ощущением естественного звукового объема без отражений на крупном плане и с отражениями на общем, которые были затем добавлены на перезаписи, чтобы обозначить присутствие моря.

Скорее всего, актеры, озвучивавшие массовку, были разбиты на группы, соответствующие крупному, среднему и общему планам, и тексты для них были приготовлены заранее. Кроме того, на отдельный канал были записаны команды и крики, необходимые для драматургии сражения.

Глава 6

Шумовое озвучание фильма

Значение шумового озвучания в кинематографе трудно переоценить, особенно, в современном, в котором все большее место занимают компьютерная графика и спецэффекты. Нет фактуры в звуке, реальной или придуманной, которую нельзя было бы воспроизвести в ателье для озвучания шумов. Такое ателье, обычно, еще более заглушено, чем речевое, так как отсутствие отражений в этом процессе является непременным условием. Пол студии разделен на секции, каждая из которых имеет покрытие, имитирующее один из видов поверхности, по которой передвигается человек или