6. Виолончель слышна и во дворе, где у забора сидит дед, обстругивающий топором палку.

7. Вдоль забора идет старик, несущий охапку сена. Звуки виолончели заканчиваются.

Негромкая виолончель, которая звучала все это время, объединила небольшие события, происходящие неподалеку друг от друга в грузинской деревне.

Эпизод «Дон Жуан». 1.11.04-1.13.11

Грузовик, кузов которого заполнен крестьянами, едущими на работу, останавливается у переезда. Старик с флажком закрывает шлагбаум, крестьяне громко возмущаются.

Приближается поезд, вместе с ним возникает музыка. Это ария Дон Жуана из одноименной оперы Моцарта. Музыка принадлежит этому поезду и звучит из него. Мимо крестьян проплывают совсем другие лица: городские. Крестьяне молча смотрят на них, городские – на крестьян.

Поезд уходит вместе с арией Дон Жуана, шлагбаум открывается, и грузовик с крестьянами трогается.

Поезд и грузовик сняты отдельными планами и, возможно, в разных местах. Музыка Моцарта, объединив их ненадолго во времени и в пространстве, закончившись, разъединила.

Мы остановились на звуковых монтажных переходах «внахлест» и «встык» и о тех возможностях, которые дают эти приемы монтажа автору фильма для решения некоторых проблем в сюжетной конструкции как внутри эпизода, так и при соединении эпизодов между собой.

Монтаж звука, следующий за изображением, в большой степени связан с конструкцией фильма и во многом определяет его художественный уровень. Известно, что «Оскар» за монтаж звука присуждается, как правило, фильмам, получившим высокую оценку зрителей и кинокритиков.

Монтажный переход в звуке между эпизодами

Необходимо отметить, что монтажный переход между эпизодами важен не только как сюжетный или смысловой, но и с точки зрения эстетики соединения разных фактур звука. Они могут переходить одна в другую почти незаметно или с подчеркнуто резким изменением громкости, иногда с нахлестом фактуры с одной сцены на другую. Несколько эпизодов могут быть объединены авторской или внутрикадровой музыкой, а также закадровым голосом или репликой, начинающейся в конце одного эпизода, чтобы затем перейти в начало следующего. Нет никаких готовых рецептов, важно, чтобы каждый звуковой переход не был случайным, так как монтаж звука во многом определяет эстетику звукового оформления фильма и его ритм. Кроме того, качество кинофильма, его класс напрямую зависит от уровня мастерства, с которым смонтирован фильм, с точки зрения звуковых переходов между эпизодами. Безусловно, особая роль в соединении фрагментов фильма принадлежит авторской музыке. Она может по желанию режиссера и композитора переходить из одного эпизода в другой, легким нахлестом возникая в предыдущем эпизоде, заканчиваясь в следующем или объединяя их. Она может возникать ярко в начале и почти совсем затихать к концу, давая следующему эпизоду возникнуть в тишине. Нет никаких правил, кроме одного: если это авторская музыка, то она должна быть написана в том метраже, который необходим, то есть начинаться и заканчиваться в отмеченных режиссером местах. Поэтому музыка записывается под окончательно смонтированное изображение. Приведем примеры звуковых переходов.

Отар Иоселиани «Охота на бабочек»

Фрагмент фильма длительностью 6 мин. экранного времени состоит из десяти эпизодов. Почти все они переходят по звуку один в другой с нахлестом внутрикадровой музыки, которая выполняет функции, обозначенные еще в сценарии, таким образом участвуя в сюжетной конструкции фильма. По этому принципу задуман и смонтирован весь фильм. Взятый нами фрагмент интересен большим количеством эпизодов за небольшой отрезок времени.

Эпизод «Дама с тромбоном». 0.22.36-0.30.04

1. Пожилая дама едет на велосипеде вдоль ограды парка. За спиной у нее тромбон. В парке играют дети, слышны детские голоса. Дама едет по узкой улице, которая спускается вниз. Вдалеке возникают звуки рояля. Дама тормозит около дома, откуда выходит кюре, в руках у него валторна. К звукам рояля присоединяется труба, где-то разыгрываются музыканты. Дама и кюре, беседуя, едут дальше и подъезжают к кафе, откуда доносятся звуки аккордеона.

2. Дама и кюре в кафе, где мужчина играет на аккордеоне. Они разговаривают со старичком-хозяином, немного выпивают с ним.

3. В старом соборе, где, видимо, и разыгрывались рояль и труба, громко общаются оркестранты, настраивая свои инструменты. Среди них кюре и дама с тромбоном. По команде старой дамы все вместе вступают, звучит марш. Затем они останавливаются и по счету: «Раз, два, три» все вместе начинают вальс.

4. На небольшой площади городка звучит вальс, который доносится из собора. Несколько пожилых людей играют в крикет. Появляется группа кришнаитов с барабаном и бубнами. Под звуки вальса они двигаются по площади, приветствуют всех криками. Вальс заканчивается. Кришнаиты уходят с площади. Они поют, звучит барабан и бубен.

5. Около гаража стоит старинный автомобиль, сюда доносятся музыка и пение кришнаитов. Под автомобилем, копаясь в нем, лежит домработница пожилой дамы. Пение и музыка приближаются, затем удаляются. Кришнаиты уходят. Остались голоса нескольких кришнаитских девушек, поющих где-то рядом.

6. Сад около дома пожилой дамы с тромбоном, где три девушки-кришнаитки бегают, поют и смеются. Возникает звук пилы, и в кадре мы видим человека, который пилит дрова.

7. Интерьер дома пожилой дамы. Сюда доносятся звуки пилы, пение и смех девушек. Трое кришнаитов ходят по большой комнате, с любопытством трогая мебель.

8. В старом соборе громко звучит вальс в исполнении оркестра. Пожилая дома заканчивает играть, берет тромбон, открывает дверь и выходит.

9. Она выходит в парк, медленно идет вдоль собора, откуда доносится вальс.

10. На крыльце дома соседа пожилой дамы стоит старик-слуга с креслом, громко обращаясь к хозяину дома. Издалека, то пропадая, то вновь возникая, звучит вальс.

В последовательности этих десяти эпизодов монтаж внахлест не только объединяет их во времени и в пространстве, но и создает очень пластичные, красивые по звуку переходы.

Дэвид Финчер «Социальная сеть»

Эпизод «Суд над Цукербергом». 0.30.00-0.38.20

История Марка Цукерберга, создателя крупнейшей социальной сети Facebook, снята и смонтирована очень короткими эпизодами, которые быстро сменяются один за другим. Многие объединены нейтральной авторской или внутрикадровой музыкой и закадровыми репликами, переходящими из одного эпизода в другой с большим нахлестом. Ярких звуковых переходов очень немного, все подчинено стилистике фильма: огромному количеству эпизодов и сложному тексту. Можно сказать, что фильм не прост для восприятия зрителем. Для того, чтобы не отвлекать внимания, монтажные переходы, выполненные мастерски, почти незаметны. Фрагмент суда над Цукербергом длится 7 минут и включает в себя 28 эпизодов. В среднем, каждый из них длится всего около 15 секунд экранного времени, заполненного текстом, который произносят персонажи фильма. При этом почти все эпизоды переходят по звуку один в другой очень плавно, с нахлестами реплик участников суда, авторской и внутрикадровой музыки. Есть всего несколько монтажных переходов по