Администрация киногруппы была уверена, что в ауле будут идеальные условия для синхронной чистовой записи, так как он расположен высоко в горах, куда почти не приезжают автомобили и другая техника. Но тишины не было. В горах стоял странный шум высокой фактуры, похожий на шипение – это слышны были высокогорные реки и ручьи, окружающие аул. Несмотря на это, фонограмма фильма записывалась как чистовая с использованием остронаправленных микрофонов («пушек»), позволявших в какой-то степени отстроиться от постоянного шума. Кроме того, можно сказать, спасением оказались радиомикрофоны высокого качества фирмы Sennheiser, дублирующие акустические микрофоны.

В дальнейшем запись была частично обесшумлена, но в основном шипящий шум замаскирован фонами, записанными в ауле в разное время суток. В этих фонах постоянный лай собак, крики осликов, пение и голоса детей и многое другое. Кроме того, удалось записать замечательные песни дагестанского композитора Раджаба Раджабова, жившего в то время в ауле, и его импровизации на эти же темы на восточной гармошке. Песни и музыка звучат в фильме как народные в исполнении девочек из аула. Они же явились основой музыкального оформления, великолепно сделанного композитором Леонидом Десятниковым.

Эпизод «Вторые титры». 00.07.06–01.39.15

Музыка для вторых титров написана Десятниковым с использованием мелодии и Раджабова, исполненной им на восточной гармошке в ауле. Оригинал записи оркестра этого номера является наложением на исполнение Раджабова.

Эпизод «Дина у костра». 00.09.50–00.18.10

Фонограмма эпизода – чистовая. Атмосфера очень живая и почти не потребовала дополнения другими фактурами.

Эпизод «Мельница» 00.37.47–00.40.38

Эпизод был записан синхронно как чистовой, несмотря на высокий уровень шума. Мельница включалась во время съемки, только когда была в кадре.

Эпизод «Проход по аулу с быком» 00.41.28–00.43.57

В этом эпизоде озвучены реплики героев фильма, закованных в цепи, на проходе по аулу. В остальном это «живой звук».

Эпизод «Драка на понтоне» 01.04.44–01.07.08

Фонограмма записана вчистую, затем были доозвучены отдельные удары и реплики. Съемка происходила на настоящем понтоне на реке. Общий шум от камышей и реки в течение дня изменялся по уровню в зависимости от силы ветра, поэтому в монтаже стыки на склейках были слышны. Записанные там же фоны полностью замаскировали эти неровности.

Эпизод «Последняя перестрелка» 01.26.05–01.26.50

Этот эпизод получился по-настоящему драматичным во многом благодаря синхронной чистовой записи звука.

Роберт Земекис «Форрест Гамп»

Эпизод «Выступление Форреста». 1.06.29-1.10.47

Толпа численностью не менее 4–5 тысяч человек была, безусловно, записана во время съемки этого эпизода. В том случае, если подобную массовку не удается качественно записать синхронно, то запись необходимо повторить сразу после съемки эпизода, никого не отпуская. Все реакции и паузы массовки повторяются в той же последовательности и с тем же характером звучания.

В этом эпизоде массовка общеплановая. Такую большую массовку желательно писать на несколько или на три канала: левый, середину и правый. Расстановка микрофонов может быть любая, главное, чтобы рядом не разговаривали люди. Лучше, если микрофоны будут на длинных «удочках» или высоких стойках.

Питер Джексон «Властелин колец»

Огромные армии, которые мы видим на экране при просмотре этого фильма, – результат компьютерной графики. Тем не менее, в съемках участвовали достаточно большие массовки, которые стали основой для компьютерной обработки. Они же записывались во время съемок или отдельно. Затем при помощи акустических систем и компьютера голоса были размножены.

Съемки под фонограмму

Мы уже упоминали в предыдущей главе о необходимости серьезных репетиций под фонограмму для актеров, которые проводятся в подготовительном периоде и требуют много времени. Во время съемки происходят репетиции для операторской и режиссерской группы с актерами и, если нужно, с массовкой под фонограмму, размеченную и подготовленную заранее в той последовательности, в которой будут сниматься кадры эпизода. При этом должны быть учтены некоторые особенности или, можно сказать, приемы, облегчающие актерам работу во время съемки. Объясним, что имеется в виду, приведя некоторые примеры.

Федерико Феллини «И корабль плывет»

Эпизод «Чрево корабля». 0.44.31-0.48.22

Съемки эпизода происходили в огромном павильоне, воспроизводившем машинное отделение, чрево корабля. Мы слышим звуки большой громкости, исходящие от огромного котла и двигателя. Безусловно, в павильоне во время съемки была тишина, однако видно, с каким посылом и как громко кричат матросы, как напрягаются певцы (актеры, исполняющие их роли), чтобы голосом перекрыть воображаемый шум. Этот грохот и гул учитывался при записи фонограммы отрывков из опер, под которую велись съемки эпизода. Арии, исполненные певцами во время записи фонограммы, выполнены актерами на съемке с поразительной точностью по синхронности и артикуляции, с необыкновенной выразительностью. Отметим, что при этом все их крупные планы коротки или очень коротки в зависимости от трудности исполнения. Таким образом, в своих раскадровках режиссер мастерски выстроил эпизод, облегчив актерам работу.

Питер Уир «Хозяин морей: На краю Земли»

«Финальный эпизод фильма». 2.02.36-2.04.26

Капитан британского парусника, Джек Обри, и судовой врач играют на виолончели и скрипке.

Совместная игра на музыкальных инструментах – их любимое занятие, они позволяют его себе в минуты отдыха на протяжении всего фильма. Они виртуозно исполняют сложные музыкальные пьесы и импровизации, звучащие не только в кадре, но и за кадром, образуя вместе с авторской музыкой замечательное музыкальное оформление фильма.

Конечно, при всем уважении к известным актерам, мы понимаем, что они не могут играть с таким мастерством и что съемки велись под фонограмму. Точное совпадение штриха смычка с нотами исполняемого произведения всегда является серьезной проблемой при съемках под фонограмму игры на струнных инструментах. Ее решение зависит не только от многих репетиций, но и от правильной раскадровки эпизода вместе с фонограммой. Если внимательно посмотреть на виртуозную игру капитана и врача, то мы увидим, что всегда, когда они сняты крупным планом со своими инструментами, исполняемые ими фрагменты очень просты. Их смычки видны недолго, затем они сняты со спины или уходят на общий план, а исполняемая ими музыка вскоре уже звучит на другом изображении.

Глава 4

Некоторые особенности монтажа звука в кинофильме

Коснемся общих положений, касающихся звука при монтаже. Изображение обычно монтируется с рабочей фонограммой независимо от того, чистовая она или нет. Работа по звуковому оформлению фильма производится параллельно и состоит в прослушивании и отборе шумовых фактур, записанных во время съемки, их обработке и копировании недостающих шумов из личной фонотеки звукорежиссера или из студийных фонотек.

Музыкальное оформление может быть столь многообразным, что определенных рецептов нет, и об этом мы будем говорить подробнее в