главе о музыке в кино. Безусловно, замысел музыкального оформления фильма высокого художественного уровня возникает в период работы над сценарием и в подготовительном периоде. Тогда же привлекается и композитор. Если предполагаются съемки под фонограмму, то музыкальные номера должны быть готовы в течение подготовительного периода обязательно. К началу монтажа режиссеру желательно иметь основные наброски мелодии или темы будущей музыки к фильму.

Обычно к первому, черновому, монтажу композитор пишет на синтезаторе музыкальные заготовки, наброски к эпизодам, в которых они с режиссером предполагают использовать музыку. Если были съемки под фонограмму, то изображение монтируется под копию оригинала фонограммы. К смонтированному первому варианту изображения подкладываются самые необходимые шумовые фактуры, с которыми затем и делается черновое сведение. К этому сведению подготавливается все, что записано во время съемок: чистовая или черновая речь, массовки, атмосфера и шумы. Музыка, записанная на синтезаторе, и, если есть, бытовая и внутрикадровая должны обязательно участвовать в сведении. Такая последовательность работ желательна.

Опыт показывает, что вся конструкция фильма, длина эпизодов и эмоциональное воздействие выстраивается только вместе со звуковым рядом, особенно, с музыкой. После чернового сведения фильма авторам становится ясно, в каком направлении монтировать дальше, что сокращать или добавлять, какая и сколько музыки должно быть. Иногда этот процесс приходится повторить. Только когда монтаж готов, можно начинать озвучание фильма, монтировать шумы и записывать музыку в оркестровом исполнении. Музыка пишется под окончательно смонтированное изображение, и оригинал не трогается до основной перезаписи.

Такая кропотливая работа требует профессионализма и времени, но вполне себя оправдывает, так как от этого во многом зависит качество музыкального оформления фильма, а также отпадает необходимость делать поправки в оригинале записанной музыки, а иногда и писать ее заново.

Что касается речевого и шумового озвучания, опыт показывает, что до окончательно утвержденного монтажа эти работы проводить нельзя, так как любой перемонтаж влечет за собой замену дублей и изменения в метраже внутри эпизодов.

Процесс окончательной перезаписи (миксажа) очень выигрывает при таком подходе к монтажно-тонировочно-му периоду, так как постепенно у авторов и продюсеров возникает ясность относительно звукового образа фильма. Остановимся на некоторых приемах монтажа изображения с использованием звуковых переходов между эпизодами.

Монтаж звука встык

Монтаж встык предполагает, что при смене одного эпизода на другой происходит полная смена всех звуковых фактур или резкое изменение звука по громкости. Изменение звука в этом случае отделит эпизоды друг от друга в пространстве и времени. Приведем несколько примеров.

Френсис Форд Коппола «Крестный отец»

«Завязка драмы». 0.34.27-0.40.46

Выбранная нами последовательность нескольких эпизодов является ключевой для фильма, так как именно в них происходит завязка всей драмы, которая привела к смертельной войне между кланами дона Корлеоне и Татталья.

Дону Корлеоне, который принципиально никогда не имел дело с наркобизнесом, Татталья настойчиво предлагает в этой сфере сотрудничество и взамен очень большие деньги. Ему и Соллоццо, представляющему этот бизнес, необходимы связи Корлеоне в правительстве и полиции. Тот отказывается и поручает Луке Брази, члену его «семьи», узнать о Соллоццо побольше. Лука договаривается о свидании с ним и с Татталья.

1. Сумерки. Майкл и Кей идут по улице праздничного города с покупками. Рождество. Еще ничто не предвещает предстоящих трагических событий. Голос Фрэнка Синатры, исполняющего песню 40-ых годов, звучит над городом громко, с большой акустикой.

2. Номер в отеле. С улицы или по радио слышна та же песня, только очень тихо. Лука Брази выдвигает из-под кровати чемодан, достает бронежилет, надевает его и рубашку. Затем он берет в руки пистолет, заряжает. Лука готовится к встрече с Соллоццо в то время, как Майкл и Кей идут по праздничной улице.

3. Стемнело, вечер. Дон Корлеоне выходит из дома, просит подать машину. Тишина, слышен лишь далекий город.

4. Вечер. Лука идет мимо витрин по безлюдному проходу в здании, слышен слабый шум города и очень далекие звуки музыки. В здании пусто и тихо, кто-то вдалеке разговаривает. Лука подходит к пустому кафе, где у него назначена встреча. Там Татталья и Соллоццо его жестоко убивают.

5. Поздний вечер. Узкая улица, на которой громко звучит джаз. Мы далеко от того здания, где был убит Лука. Том Хэген – помощник Корлеоне – выходит из яркоосвещенного магазина с рождественскими покупками. К нему подходят двое, один из них – Соллоццо. Хэгена сажают в машину и увозят.

6. Джаз резко обрывается. Темный тихий переулок, слышны лишь далекие звуки арпеджио на трубе. Это совсем в другом месте. Корлеоне выходит из подъезда и направляется к торговцам, чтобы купить фрукты. Здесь его расстреливают двое подбежавших мужчин. Звучит музыка Нино Рота, которая уходит к следующему эпизоду.

7. Ночь. Майкл и Кей идут по той же праздничной, но опустевшей улице, оживленно разговаривая. Звучит тихая рождественская музыка. Кей останавливает Майкла у газетного киоска. Здесь они узнают, что на дона Корлеоне совершено покушение.

Перед нами прошли события, происшедшие в течение нескольких часов. Они начались в рождественские сумерки походом Майкла и Кей по магазинам и закончились их прогулкой по той же улице ночью. Семь коротких эпизодов, в каждом из которых с изменением изображения происходит мгновенная, резкая смена звукового фона, выстроены режиссером в четкий смысловой ряд, во многом благодаря монтажу звука встык.

Джон Форд «Моя дорогая Клементина»

Фильм Джона Форда, сделанный в 1946 году, стал классикой американского кинематографа не только как вестерн, но как фильм высочайшего художественного уровня. Он ничуть не устарел и поражает мастерством и талантом. В фильме есть та простота, которая многого стоит и редко встречается, являясь результатом серьезной работы и высокой требовательности к себе. Остановимся на классической для вестернов погоне, которая состоит из восьми коротких эпизодов.

«Погоня». 1.05.30-1.10.00

1. Дорога в прерии, по которой бешеным галопом скачет всадник. В руках у него поводья второй лошади. Это шериф небольшого городка на западе Соединенных Штатов Америки, пытающийся догнать человека по прозвищу Док. Шериф подозревает его в убийстве своего младшего брата. Док далеко впереди, так как выехал раньше на повозке, запряженной четырьмя лошадьми. Лошадь шерифа может не выдержать бешеной скачки, поэтому он взял запасную. Мы слышим топот двух лошадей, скачущих в тишине по пустой дороге.

2. Повозка Дока мчится по каменистой дороге. Скорость так велика, что старая повозка, запряженная четырьмя лошадьми, скрипит и гремит, заглушая топот копыт. Крики Дока и погонщика едва пробиваются сквозь шум.

3. Тишина, слышен лишь топот двух лошадей. Это значит, что повозка еще далеко впереди. Шериф скачет по тропинке среди скал, пытаясь срезать путь.

4. Повозка Дока мчится со скрипом и грохотом, погонщик и