5. Шериф скачет по крутой тропинке среди гор вниз, к дороге, пытаясь опередить Дока. Тишина, слышен топот двух лошадей шерифа.

6. Грохот и скрип повозки. Она едет по каменистой дороге вдоль гор.

7. Шериф скачет по тропинке, приближаясь к дороге. Теперь к топоту его лошадей прибавился пока еще негромкий шум повозки. Это значит, что шериф догоняет Дока.

8. Шериф скачет к дороге наперерез повозке Дока. Топот его лошадей почти не слышен сквозь грохот колес повозки – они теперь почти рядом. Шериф приближается и останавливает Дока.

Монтаж звука встык в этом эпизоде делает погоню абсолютно понятной, точно определяя расстояние между Доком и шерифом, преследующим его. Кроме того, без музыкального сопровождения, принятого в подобных фильмах, резкие изменения в фактуре и уровне звука делают погоню эмоционально очень напряженной.

Питер Гринуэй «Отсчет утопленников»

Эстетский и полный черного юмора, фильм Питера Гринуэя тоже относится к классике кинематографа. В 1988 году он получил приз Каннского фестиваля за художественный вклад. Режиссура, игра актеров, музыкальное оформление, монтаж – все интересно в этом фильме. Остановимся на одном из центральных эпизодов, блестяще смонтированном по звуку.

Эпизод «Второй утопленник». 0.59.21-1.04.23

Эпизод длится 9 минут и состоит из 18 коротких сцен, каждая из которых имеет свою фактуру и уровень звука. Попробуем проанализировать, каким образом режиссер использует резкие изменения звука одновременно с монтажными переходами в изображении.

Трех героинь фильма (бабушку, маму и дочку) зовут Сисси Колпиттс. По очереди они топят своих мужей, которые не принесли им счастья.

В этом эпизоде топит мужа Сисси-дочь. Накануне на берегу моря был пикник, и муж Сисси чуть не утонул, купаясь совсем рядом с берегом. Так что всем известно, что он плохо плавает.

Особенность монтажа эпизода «Второй утопленник» в том, что все персонажи отдельно передвигаются друг относительно друга, снятые камерой статично на среднем плане. Попробуем проследить последовательность этих передвижений и то, как использует режиссер монтаж звука, чтобы выстроить эпизод.

1. Эпизод начинается с очередной ссоры. Сисси с мужем живут в летней палатке на берегу моря. В этот день плохая погода, море штормит, и дует сильный ветер. Несмотря на это, после ссоры муж Сисси идет купаться. 2.Сисси остается одна, перенеся гнев на его пишущую машинку. Мы слышим скрипы палатки, которую раскачивает ветер и отдаленный шум сильного прибоя.

3. Муж Сисси направляется к берегу (гул прибоя стал ярче), подходит к ревущему морю (слышно, как гудят набегающие волны), входит в него и начинает плавать совсем рядом с берегом.

4. Сисси в палатке все это время посыпает машинку каким-то порошком и печатает непристойности. Сквозь отдаленный шум прибоя до нее доносятся еле слышные крики мужа о помощи.

5. Мы снова видим ревущее море и в нем барахтающегося, кричащего мужа Сисси.

6. Она выходит из палатки с биноклем и смотрит на тонущего мужа. Его крики и штормящее море здесь слышны громче, чем в палатке, но намного тише, чем у берега. Сисси поворачивает голову, мгновенье смотрит вдаль и снова берет бинокль. В его окуляре группа мужчин в спортивных трусах и футболках. Они бегут вдоль берега в сторону ее мужа.

7. Снятые крупно бегуны. Слышен воющий ветер, заглушающий шум прибоя, крики здесь не слышны.

8. Сисси выходит из палатки в купальнике и очень спокойно идет к берегу. Погода еще больше портится, сильный ветер со скрипом раскачивает палатку, хлопают куски ткани, из которой она сделана. Море еще далеко, но крики мужа Сисси слышит отчетливо.

9. Она рядом с морем. Входит в воду и подплывает к мужу. Волны стали еще больше, море ревет так, что ветер не слышен. Муж старается перекричать волны, обращаясь к Сисси.

10. Группа мужчин, бегущих сквозь гудящий ветер. Крики сюда не доносятся, бегуны еще далеко от Сисси и ее барахтающегося мужа.

11. Она спокойно плавает рядом с ним, громко объясняя, что хочет его утопить. Море громко ревет, заглушая гул ветра.

12. Снова бегуны, они приближаются, мы слышим ветер и шум прибоя. Криков не слышно, так как муж Сисси больше не кричит.

13. Сисси старается погрузить тяжелое тело мужа в воду, волны с ревом набегают на них.

14. Бегуны уже близко, шум прибоя стал еще громче, заглушая ветер.

15. Сисси продолжает топить мужа, море ревет почти так же, как около бегущих.

16. Снова бегуны, шум моря такой же, как около Сисси и ее мужа. Мужчины бегут вдоль берега в сторону барахтающихся, но еще не видят их за высокими волнами.

17. Сисси с силой толкает мужа в воду, они оба кричат. Она не боится быть услышанной, ведь грохот волн заглушает их крики. Сисси оборачивается в сторону бегущих и решительно несколько раз окунает захлебывающегося мужа.

18. Мужчины продолжают бежать вдоль берега. Они приближаются, постепенно замедляя бег, так как слышат крики Сисси о помощи. Когда бегуны останавливаются, все кончено. Муж Сисси качается на волнах спиной кверху. Таким образом, бегуны становятся свидетелями «несчастного случая». Они слышали, как Сисси звала на помощь, но не успели помочь.

Шум моря и ветра, резко изменяющие фактуру и громкость вместе с изображением при смене сцен, определяют, где и на каком расстоянии находятся все персонажи друг относительно друга. Это позволило режиссеру снять эпизод отдельными короткими кадрами, не объединяя происходящее длинными планами. Резкие изменения звука сделали его максимально «нервным», усилив эмоциональное воздействие на зрителя и выстроили тот ритм, который был необходим режиссеру.

Андрей Тарковский «Солярис»

Эпизод «Проезд Бертона». 0.37.15-0.43.41

Эпизод длится около пяти минут, в течение которых громкость и насыщенность звука очень медленно нарастают. Бертон едет в автомобиле по шоссе, тоннелям и эстакадам суперсовременного города. Окружающее его звуковое пространство в начале эпизода абсолютно реально, оно адекватно изображению. Мы слышим мотор автомобиля, звук встречных и обгоняющих его машин. Постепенно шум города становится более объемным, машин в кадре больше, звуки разнообразнее и общий фон насыщеннее. Пять минут экранного времени – очень много для эпизода, состоящего из проезда одного из героев фильма на машине.

Звуки, которые окружают Бертона, подавляя своей мощью и своеобразной красотой, сделали этот эпизод образом современного городского пространства. Постепенное, незаметное нарастание громкости шума города достигается введением фактур звука не только реальных, окружающих человека, едущего по шоссе, но и измененных, обработанных акустически и тембрально, неожиданных, гипертрофированных, почти неузнаваемых в этом невероятном смешении. Это рев и аплодисменты толпы на огромном стадионе, низкий гул самолета, звук движущегося поезда, голоса большой массовки, далекие визги тормозов и еле слышный вой сирен.

Музыка Эдуарда Артемьева незаметно возникает, организуя звуки как дополнительная, яркая и