Шрифт:
Закладка:
На TV не показали «The Great Gig in the Sky» и «Money», что не помешало энтузиастам соорудить альбом c полным сетом Pink Floyd. Для этого была использована запись с радиотрансляции, охватившей фестиваль целиком. Альбом имел неофициальный статус до 2019 года, пока не был выпущен в рамках бокс-сета «The Later Years».
«SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PART 1)». Большее количество электронных эффектов во вступлении, смещение соло-гитары в правый динамик, новые мелодические узоры в клавишной партии 4-й части и саксофон Далфер – вот основные отличия данной версии от выпущенной в 88 году.
«THE GREAT GIG IN THE SKY». Если не считать трёх концертов Уотерса в турне «K.A.O.S. on the Road», то это лишь третье участие Клэр в шоу Pink Floyd. Обычное по структуре исполнение, на этот раз полностью исключающее голосовые тэйп-эффекты. Торри поёт всё так же узнаваемо, экспрессивно, но… не на самом высоком для себя уровне. Возможно поэтому телетрансляция композиции не состоялась.
«WISH YOU WERE HERE». Стандартная для своего времени версия, исключающая радиозвуки оригинала.
«SORROW». Более чем успешное исполнение в рамках обычной для концертов структуры. Впервые с начала концерта начинает действовать перкуссия Гэри Уоллиса. Автор и Ник, как это случалось не раз, парадоксально веселы для столь мрачной композиции.
«MONEY». Саксофон звучит уже с самого начала, в унисон с риффом. Ударные вступают после хорошо слышимого стартового отсчёта. Лидирующий вокал поставлен несколько выше, чем в версии из «Delicate Sound of Thunder», и вновь сопровождается женским бэк-вокалом. Повторные шумы «кассы» между куплетами и здесь не используются, но вместо них Гилмор выдаёт обычный для себя воющий выкрик. Инструментальная часть стартует со слов Дэвида «Yes, I do!» («Да, я сделаю это!»), после которых он представляет Кэнди. На всём протяжении проигрыш обнаруживает интересные новшества, включая гитарное соло Тима Ренвика. Оригинальные голосовые вставки не задействованы.
Композиция не транслировалась на TV.
«COMFORTABLY NUMB». Как обычно, темп чуть замедлен, а вокал куплетов поручен Рику, Гаю Пратту и Джону Кэрину. Соло-гитара смещена влево (соответственно расположению Дэвида на сцене). Псевдооркестровая клавишная партия Кэймена привносит в звучание глубину оригинала (но даже он не обозначил «момент инъекции»). Финал полон какого-то особенного, обжигающего воодушевления, как если бы автор полагал, что больше не вернётся на сцену.
«RUN LIKE HELL». Гитара взрывается в руках композитора четвёркой мощных аккордов, определённо способных прошибить пресловутую Стену. Интервалы невелики (дождь поторапливает), и вскоре песня начинает свой безудержный бег. Поют, как обычно, Гилмор и Пратт, их голоса традиционно раскиданы по разным динамикам. Синтезаторное соло Райта сыграно без обычной тщательной прорисовки, что вкупе с резким звуком усиливает экспрессию. Смех и скрежет шин доносятся слева, топот ног – с обеих сторон.
После Небуорт-хаус Pink Floyd расстались без какой-либо стратегии на ближайшее будущее.
Приблизительно в это же время Райт перезаписал фрагмент композиции «The Great Gig in the Sky», согласившись (под тихое возмущение Гилмора) участвовать в рекламе известного анальгетика «Nurofen». Полуминутный отрывок, попавший на TV, представил полностью новое исполнение с роялем автора, вокальной партией Торри, ударными Нила Конти и бас-гитарой Лати Кронлунда.
21 июля Роджер вернулся с грандиозной концертной постановкой «The Wall», представленной в Берлине по случаю объединения Германии. Ради этого беспрецедентного по масштабу проекта мастеру пришлось почти на год отречься от работы над новым альбомом и оперой. Действо объединило многих именитых звёзд рока, а также музыкантов, прежде имевших дело как лично с Уотерсом, так и с Pink Floyd. Включая всё того же Кэймена, теперь – в качестве оркестратора и дирижёра. Дизайном занимались Джонатан Парк и Марк Фишер, приложившие руку и к оформлению сцены в Небуорте. Шоу прошло на ура, если не считать пары прискорбных ляпов, связанных с перебоями в напряжении, что можно наблюдать на записи с прямой трансляции. Альбом «The Wall». Live in Berlin» был выпущен двумя месяцами позднее в форматах CD и VHS.
15 сентября от британского лейбла See For Miles последовал сюрприз в виде высококачественного монофонического мини-альбома «TONIGHT LET'S ALL MAKE LOVE IN LONDON». Релиз включает уже знакомые с 68 года короткие фрагменты одной из первых версий «INTERSTELLAR OVERDRIVE» и – впервые – полный (почти семнадцатиминутный) её вариант. Плюс ранее ни в каком виде не издававшуюся, но не менее выразительную «NICK'S BOOGIE» (музыка: Мэйсон, Барретт (?), Райт (?), Уотерс (?)), представляющую один из первых опытов работы Ника с литаврами.
1 февраля 91 года лондонским поклонникам представился ещё один шанс услышать парочку изрядно заезженных хитов: на концерте в зале «Hackney Empire» в составе звёздной команды Rock-a-Baby-Band, включающей Пола Янга, Пино Палладино, Энди Ньюмарка и «людей Уотерса» Пола Каррака и Энди Фарвезера-Лоу, Гилмор исполнил «Wish You Were Here» и «Comfortably Numb». Музыканты представили также композиции Янга, Фарвезера-Лоу, групп Ace, Squeeze и Bad Company. Райт, Пратт, Стив О'Рурк и Сноуи Уайт присутствовали в качестве зрителей.
18 октября в Севилье (Испания) на Фестивале гитарных легенд Роджер выдал небольшой сет, наметивший концепцию его будущих шоу: «In the Flesh», «The Happiest Days of Our Lives/Another Brick in the Wall (Part 2)», «Brain Damage/Eclipse», «Comfortably Numb» плюс свежеиспечённая «What God Wants (Part 1)». В выступлении приняли участие Уайт, Грэм Брод, Брюс Хорнсби, тот же Фарвезер-Лоу и даже Тони Левин и Патрик Леонард, не так давно работавшие с последним составом Pink Floyd. Приличная по качеству звука и изображения трансляция шоу позволила увековечить событие.
В том же октябре Мэйсон, Гилмор, О'Рурк и сотрудник компании Ten Tenths Вэлентайн Линдси приняли участие в гонках по Мексике. В итоге Ник и Вэл пришли восьмыми, а Дэвид и Стив улетели на своём «звере» в глубочайший кювет, получив травмы различной степени тяжести.
Одними из спонсоров гонок стали Pink Floyd. Они же организовали съёмки и обеспечили фильм саундтреком и комментариями. Уже на Рождество 91 года на британском канале UKTV состоялась премьера, ставшая отличным сюрпризом для поклонников группы. (А через неделю BBC2 впервые показали документальный фильм «Руби отправляется в путешествие» («Ruby Takes a Trip»), музыку для которого Дэвид сочинил параллельно с участием в новых командных сессиях.) «LA CARRERA PANAMERICANA» (TV–VERSION) содержит лишь одну композицию, исключённую из позднее выпущенного видео – «CARRERA SLOW BLUES» – умиротворяющий пинкфлойдовский блюз, сочинённый Гилмором в соавторстве с Мэйсоном и Райтом. Всё остальное без существенных изменений вошло в весенний VHS-релиз.
La Carrera Panamericana
Релиз – 13 апреля 1992 года (Music Club).
Продюсирование нового музыкального материала: Дэвид Гилмор.
1. Run Like Hell (Extract) (музыка: Гилмор)
2. Pan Am Shuffle (музыка: Гилмор, Райт, Мэйсон)
3. Yet Another Movie (Extract) (музыка: Гилмор, Леонард;
композиция синтезаторного хука: Кэрин)
4. Sorrow (Extract) (музыка и слова: Гилмор)
5. Signs of Life (Edit) (музыка: Гилмор, Эзрин)
6. Country Theme (музыка: Гилмор)
7. Mexico '78 (музыка: Гилмор)
8. Big Theme (музыка: Гилмор)
9. Run Like Hell (Short Fragment) (музыка: Гилмор)
10. One Slip (Edit) (музыка: Манзанера, Гилмор; слова: Гилмор)
11. Small Theme (музыка: Гилмор)
12. Pan Am Shuffle (музыка: Гилмор, Райт, Мэйсон)
Дэвид Гилмор – гитары, синтезатор.
Николас Мэйсон – ударные, перкуссия.
Ричард Райт – клавишные.
Джон Кэрин – клавишные, синтезатор.
Тим Ренвик – ритм-гитара, акустическая гитара.
Гай Пратт – бас-гитара.
Гэри Уоллис – перкуссия.
Звукорежиссура: Эндрю Джексон.
Мастеринг:?
Студия: «Olympic».
Визуальное оформление: The Complete Works.
VHS-версия этого фильма разнится с вариантом, который демонстрировали на TV не только отсутствием соавторского блюза, но и несколькими отличиями в монтаже картинки.
двухтысячемильные гонки, проходившие в последние дни октября 1991 года на дорогах Мексики, задумывались как акция возрождения некогда регулярных соревнований, прерванных в 54-м после ряда несчастных случаев. Одним из условий участия было использование машин, выпущенных не позднее этой давней даты, или же их точных копий. Флойды задействовали копии двух одинаковых гоночных «Ягуаров» 52 года выпуска. Пилотом одного из них стал Ник Мэйсон со штурманом Вэлентайном Линдси (сотрудником компании Ten Tenths, отвечавшей за внушительную коллекцию автомобилей Ника),
