Шрифт:
Закладка:
Концерты прошли 3, 4, 6, 7 и 8 июня в знаменитом московском Олимпийском Спорткомплексе (тридцать пять тысяч мест). (Выступление, изначально намеченное на 5-е, перенесли на 8-е в связи с крупной железнодорожной катастрофой в Башкирии и объявленным в этот день общенациональным трауром.)
А 15 июля в Венеции (Италия) состоялось первое в истории Pink Floyd шоу, транслируемое в прямом эфире на TV.
Live in Venice
Tрансляция – 15 июля 1989 года.
1. Shine on You Crazy Diamond (Parts 1 & 2) (музыка: Райт, Гилмор, Уотерс)
2. Learning to Fly (музыка: Гилмор, Кэрин, Эзрин; слова: Гилмор, Мур)
3. Yet Another Movie/Round and Around (музыка: Гилмор, Леонард; слова: Гилмор; композиция синтезаторного хука: Кэрин)
4. Sorrow (слова и музыка: Гилмор)
5. The Dogs of War (музыка: Гилмор; слова: Гилмор, Мур;
композиция саксофонной партии: Пэйдж, Гилмор)
6. On the Turning Away (музыка: Гилмор; слова: Мур, Гилмор)
7. Time (слова: Уотерс; музыка: интро: Райт, Мэйсон, Гилмор, Уотерс, куплеты: Уотерс, Гилмор, бриджи: Райт, Уотерс, проигрыш: Гилмор, Райт, реприза: Гилмор, Райт)
8. The Great Gig in the Sky (музыка: Райт;
композиция вокальной партии: Торри)
9. Wish You Were Here (музыка: проигрыши: Гилмор,
вокальные части: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)
10. Money (музыка и слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор; композиция гитарной партии: Гилмор;
басовая импровизация: Пратт)
11. Another Brick in the Wall (Part 2) (музыка и слова: Уотерс; идея хора: Гилмор; композиция гитарных партий: Гилмор, Ренвик)
12. Comfortably Numb (музыка: Гилмор; слова: Уотерс)
13. Run Like Hell (музыка: Гилмор; слова: Уотерс; композиция синтезаторного соло: Райт)
Дэвид Гилмор – гитары, вокал.
Ричард Райт – клавишные, вокал, синтезатор.
Николас Мэйсон – ударные.
Джон Кэрин – клавишные, синтезатор, вокал.
Тим Ренвик – гитары, бэк-вокал.
Гай Пратт – бас-гитара, вокал.
Гэри Уоллис – перкуссия, клавишные в «Comfortably Numb».
Скотт Пэйдж – саксофоны, ритм-гитара.
Рэйчел Фьюри – вокал.
Дурга МакБрум – вокал.
Лорелей МакБрум – вокал.
Звукорежиссура: Бьюфорд Джонс, Сет Голдман, Фил Тэйлор.
В Венеции Pink Floyd играли на плавучей платформе, используя свою независимую систему энергоснабжения. Бесплатное мероприятие собрало более двухсот тысяч человек, стоящих на площади Святого Марка, с риском для здоровья взобравшихся на выступы зданий и в большом количестве подтянувшихся на гондолах. Телетрансляция, обеспеченная компаниями RAI UNO (Италия), TVE (Испания), BBC (Великобритания), NDR Int (Германия) и Antenne 2 (Франция) охватила двадцать три страны в разных частях планеты.
Процесс подготовки шоу с самого начала встал на рельсы авантюры, возможно, не до конца оправданной. На пути к цели команде пришлось преодолеть массу технических, юридических, да и морально-этических препон. Достаточно заметить, что платформу длиной в сто пятьдесят метров и шириной более чем в девяносто пришлось буксировать аж из Норвегии, через Северное море, Бискайский залив, Гибралтарский пролив, вдоль Испании, Франции и вокруг Италии. Но и на этом «увлекательные приключения» не закончились: когда вопреки договорённости плавучее средство отказались пропустить через один из главных каналов Венеции, Дэвид Гилмор распорядился продолжить буксировку по отрытому морю. В результате пришлось откупаться от обескураженных представителей морской полиции. (По другой информации, ситуация случилась уже после шоу, на обратном пути платформы.) Кроме того, городские власти, опасаясь пагубного воздействия рок-децибел на близлежащие архитектурные памятники, попросили расположиться на внушительном отдалении от причала, настояли на снижении уровня звука со ста до шестидесяти киловатт и запретили использовать многоканальную систему. (Возможно, отсутствие в программе «One of These Days» и/или ''On the Run», сопровождаемых, соответственно, летающей свиньёй и пикирующей кроватью, также связано с нежеланием лишний раз тягаться с мэрией. Pink Floyd тогда располагали всеми необходимыми приспособлениями для использования этих атрибутов и под открытым небом.) Потом был визит начальника гондольеров с самым настоящим рэкетом. Он потребовал от группы «дань» размером в 10 тысяч долларов, пригрозив, что в противном случае трепетные певцы баркаролы «засвистят» выступление своими прославленными свистками. Вопрос уладили обещанием заплатить после шоу (чем всё закончилось, догадается даже самый наивный читатель). А непосредственно перед концертом пинкфлойдовский лагерь стал свидетелем тревожного и забавного происшествия: перекрывая часть обзора, прямо к сцене подкатил баркас с «блатной» публикой, рассевшейся за столиками с закусками и шампанским. Реакция на такую бесцеремонность «сильных мира сего» немедленно спровоцировала «пролетариат» на акцию протеста в виде бомбардировки непрошенных гостей всем, что попадалось под руку. Возможно, кто-то из героев не пожалел и пары старых ботинок, но итог того стоил: довольно скоро судно удалилось в поисках более демократичной стоянки.
Одним из огорчений стал срыв участия в шоу Майкла Кэймена, который прибыл в Венецию, чтобы сыграть на пиано в паре-тройке композиций. Не сумевший вовремя пробраться на платформу, сотворец группы по альбомам ''The Wall'' и ''The Final Cut'' вынужден был отступить перед непрошибаемым заслоном из забитых фанами лодок и приютиться у микшерского пульта в качестве зрителя.
Исключительным этот концерт стал, в первую очередь, благодаря необычной локации. Ещё одной особенности послужил строгий регламент: группа беспрецедентно сократила откатанный сет в целом и некоторые композиции – в частности. Получилось нечто среднее между аудио- и видеоверсией ''Delicate Sound of Thunder''. Не прозвучала и хорошо соответствующая моменту, сопровождаемая известным фильмом Джеральда Скарфа и одной из самых динамичных сценографий «Welcome to the Machine» (которую возможно было добавить за счёт исключения одного из сопоставимых по длительности хитов). Как бы то ни было, команда, заряженная энергией стомиллионной аудитории, отработала с заметным сверхстаранием. Позже Дэвид расскажет, что в течение всей трансляции находился на грани стресса, так как вынужден был использовать электронные часы с обратным отсчётом, по которым ориентировался, регулируя продолжительность песен. Очевидно, это напряжение передалось и струнам его гитары, визжавшим порою не менее пронзительно и раздражённо, чем в колючих полотнах ''Animals''.
Эффектным довеском к шоу стал затяжной фейерверк, устроенный силами города по окончании.
Режиссурой телеверсии занимался уже знакомый по «Delicate Sound…» Уэйн Айшем и именитый голландский режиссёр Эгберт ван Хис.
(Естественные нужды аудитории, по численности едва ли не вдвое превосходившей сто двадцать тысяч населения Венеции, и отсутствие логистической организации неизбежно превратили прекрасный город в импровизированное отхожее место и самую настоящую свалку из десятков кубометров пустых банок, пакетов и бутылок, общим весом не в одну сотню тонн. После мэр пытался защититься от нападок полиции и недовольной общественности увещеваниями о «непреодолимом давлении», которое оказывалось на него со стороны государственной телекомпании (получившей немалую прибыль от мероприятия) при «предательской поддержке вице-мэра». Тем не менее, и ему, и всему городскому совету уже через несколько дней пришлось подать в отставку. Подводя итог, Гилмор заметил, что Pink Floyd были использованы вслепую, как «политические пешки» для устранения неугодных чиновников.)
«SHINE ON YOU CRAZY DIAMOND (PARTS 1 & 2)». Композиция, в ходе исполнения которой над сценой кружится трёхцветный лазерный «бриллиант», урезана до двух первых частей (или одной, если принять за истину другую из двух известных версий индексации). По сути, фрагмент предлагается в качестве альтернативы сходной по структуре «Signs of Life».
«LEARNING TO FLY». Версия, максимально приближенная к знакомой по «Delicate Sound of Thunder», но с большим количеством электронных эффектов.
«YET ANOTHER MOVIE/ROUND AND AROUND». Одно из самых ярких и эмоциональных исполнений композиции. Плотность аранжировки, включающей целый ряд тонких инструментальных вкраплений, превосходит даже тщательно проработанную студийную версию. Однако и здесь Дэвид «забывает» про выкрик, в оригинале звучащий в начале первого проигрыша.
«SORROW''. Единственное явно заметное отличие от двух вариантов
