Менее явные особенности:

1. В интро слышна перкуссия, отмеряющая тактовые отрезки.

2. На исходе вводного соло отсутствует тоскливая гитарная вставка.

«THE DOGS OF WAR''. Рифф, ведущий вокал и саксофон звучат с подчёркнутой остротой и экспрессией.

«ON THE TURNING AWAY''. Вступление сопровождается свистками гондольеров (видать, кто-то догадался о грядущей «выплате»). Вокал Гилмора – под стать студийному.

Вступление «TIME» чуть подбраковано случайным прикосновением к клавише или струне. Ник Мэйсон солирует поистине блистательно (часть этого колдовства снята эффектно надвигающейся камерой). Один из лихих пируэтов Дэвида и здесь показан на фоне экрана с анимацией Имса. Вокал Райта звучит слегка инертно.

«THE GREAT GIG IN THE SKY». Опять же во вступлении оставлен лишь фрагмент из оригинального монолога Джерри Дрисколла. Вокальная аранжировка, как обычно, разбита на три чередующихся голоса. Третьей вступает Лорелей МакБрум, которая справляется с задачей ничем не хуже своей предшественницы.

«WISH YOU WERE HERE». Единственная особенность – провоцирующий пропуск Дэвидом первого «So» («Так что же. (По окончании над сценой неожиданно появляются эффектные лазерные волны, обычно сопровождавшие исполнение второй половины «Terminal Frost».)

«MONEY». Невзирая на «команду» Гилмора, Скотт Пэйдж вступает с заметным запозданием. Всё остальное – на уровне: лихой вокал, разудалый блюз-рок, типично джемовое поведение музыкантов: раскачивания, прыжки, Джон Кэрин бьёт по тарелкам, Гэри Уоллис с бубном выбирается на авансцену… Посреди песни Лорелей выкрикивает: «Can you dig it?! It's a gas, Venezia!» («Врубились?! Это отпад, Венеция!»).

«ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 2)» в первую очередь примечательна басовыми аккордами между куплетами, джазовыми вокальными вставками и повтором выкрика «Hey, teacher!» («Эй, учитель!»), запущенным с оригинальной записи перед отыгрышем (что было обычной практикой в турне конца восьмидесятых). Гитара Гилмора моментами просто истерит, а не менее великолепное соло Тима Ренвика вступает по-настоящему экспансивно, в угоду самым требовательным фриссономанам.

На этот раз вокал в куплетах «COMFORTABLY NUMB» звучит с минимальным использованием эхо. Крик ''пациента'' – один из лучших. Лазерные облака и раскрытие зеркального шара выглядят выразительнее, чем в фильме «Delicate Sound of Thunder».

«RUN LIKE HELL». Остроты добавляет в том числе и аудитория: впритык к старту звучит традиционный для Италии фанатский напев, а после трёх вступительных аккордов из океана криков уже не в первый раз выделяется девичье: «Дэвииииид!». Тут же, словно в ответ, Гилмор врубает по струнам, окончательно разгоняя песню.

В этой очень эмоциональной версии нет эха на вокалах, однако используется оригинальный хохот Роджера Уотерса в интермеццо (который есть и на атлантовском сингле, но отсутствует в «Delicate Sound…»). Отдельной оценки заслуживает великолепно сыгранное синтезаторное соло Райта.

По окончании характерный для итальянских поклонников хоровой напев пару раз возвращается, смешиваясь с хлопками пиротехники.

Следущее, сорок третье шоу раунда «Another Lapse», прошедшее 18 июля в Марселе (Франция), завершило турне в поддержку ''A Momentary Lapse of Reason», составившее сто девяносто девять концертов.

Между тем Уотерс, приступивший к записи нового сольника, постоянно сообщал о его скором выходе, вновь и вновь перенося дату релиза. Уже тогда шла работа над оперой «Ça Ira», усложнявшая и без того трудоёмкий распорядок. В итоге даже наиболее преданные фаны переставали понимать, во что верить и чего ожидать. Впрочем, название нового концепта уже дразнило умы предвкушавших: «Amused to Death».

Мэйсон, в свою очередь, всё ещё пожинал плоды сотрудничества с Риком Фенном: в октябре 89 года свет увидел последний триллер с их музыкой – «Tank Malling». А к декабрю была записана очередная композиция тандема под названием «Dance of the Ferrari's», ставшая частью музыкального сопровождения для очередного сезона ежегодной выставки «Essen Motor Show» (Эссен, Германия).

Гилмор, как обычно, участвовал во всевозможных сейшнах, совместных проектах гитаристов и прочего рода побочной работе, не имеющей к Pink Floyd никакого отношения.

Ничего группа не создала и в следующем году. Концертная же деятельность ограничилась единственным выступлением на очередном фестивале в английском парке Небуорт. Событие транслировали на TV и по радио.

Live at Knebworth 1990

Первая трансляция – 30 июня 1990 года (BBC).

1. Shine on You Crazy Diamond (Part 1) (музыка: Гилмор, Райт, Уотерс; слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри)

2. The Great Gig in the Sky (музыка: Райт;

композиция вокальной партии: Торри)

3. Wish You Were Here (музыка: проигрыши: Гилмор, вокальные части: Гилмор, Уотерс; слова: Уотерс)

4. Sorrow (слова и музыка: Гилмор)

5. Money (музыка и слова: Уотерс; композиция саксофонной партии: Пэрри, Гилмор; композиция гитарной партии: Гилмор, Ренвик;

басовая импровизация: Пратт)

6. Comfortably Numb (музыка: Гилмор; слова: Уотерс)

7. Run Like Hell (музыка: Гилмор; слова: Уотерс;

композиция синтезаторного соло: Райт)

Дэвид Гилмор – гитары, вокал.

Ричард Райт – клавишные, вокал, синтезатор.

Николас Мэйсон – ударные.

Джон Кэрин – клавишные, синтезатор, вокал.

Тим Ренвик – гитары, бэк-вокал.

Гай Пратт – бас-гитара, вокал.

Гэри Уоллис – перкуссия.

Майкл Кэймен – клавишные, синтезатор.

Кэнди Далфер – саксофон.

Клэр Торри – вокал.

Дурга МакБрум – бэк-вокал.

Сэм Браун – бэк-вокал.

Вики Браун – бэк-вокал.

Звукорежиссура: Майк Фрэйзер, Питер Крэйг, Гэри Стюарт, Тим Саммерхейз, Ник Рэйнольдс, Мишель Рэйнольдс, Фил Уилтон, Крис Майринг, Калум Риз, Шон Де Фео.

Двухсотый концерт трио Дэвид Гилмор/Ник Мэйсон/Ричард Райт, состоявшийся 30 июня 1990 года в парке английского поместья Небуорт-хаус, зачастую трактуют как финал турне в поддержку альбома «A Momentary Lapse of Reason». Что весьма спорно, учитывая большой временной разрыв с марсельским шоу, существенно урезанный сет и сам смысл мероприятия: выступление стало частью благотворительного фестиваля, направленного на поддержку организаций Nordoff-Robbins Music Therapy Centre (Центр музыкальной терапии Нордоффа-Роббинса) и The BRIT School for Performing Arts and Technology (Лондонская школа исполнительского искусства и технологий). Все участники приглашались из числа победителей премии «O2 Silver Clef Awards» (Pink Floyd получили её ещё в 80-м «за выдающийся вклад в британскую музыку»).

Состав вспомогательных музыкантов группы претерпел заметные изменения. Юная саксофонистка из Нидерландов Кэнди Далфер заняла место Скотта Пэйджа; из прежних певиц осталась только неотлучная Дурга МакБрум, а к ней присоединились Клэр Торри, Вики Браун и её дочь Сэм Браун; для исполнения «Comfortably Numb» и «Run Like Hell» в команду влился Майкл Кэймен (в этот же период работавший над оркестровками для будущего шоу Роджера Уотерса «The Wall», которое отгремит в Берлине (Германия) уже через три недели).

Появление Pink Floyd предварял новый двадцатиминутный фильм Сторма Торгерсона, демонстрируемый на круглом флойдовском экране – экскурс по видеоряду группы (в обход «The Wall» и «The Final Cut»), дополненный клипом на «Learning to Fly». Время от времени в кадре появлялся Лэнгли Идденс, находящийся в большом техническом помещении и под журчание реки реагирующий на музыку группы вполне характерно для шального персонажа по имени Мэн.

Разделив сцену со Status Quo (где за клавишными тогда был Энди Баун), тандемом Плант-Пэйдж, Genesis, Эриком Клэптоном, Dire Straits, Полом Маккартни и другими конкурентоспособными ребятами, флойды, тем не менее, заслужили наиболее почётную миссию завершить фестиваль. Свою роль в этом, конечно же, сыграла и прославленная визуализация группы, наиболее подходящая для концовки. Правда, всё более явная угроза шквала вынудил снять экранное полотно сразу после демонстрации фильма, а из-за сильного дождя, намочившего заряды, фейерверк получился скромнее, чем планировалось. В то же время, лазеры, мерцая мириадами капель, обрели наиболее впечатляющий вид, а синтез сценического дыма и сильного ветра привнёс в действо нелишний штрих стихийности.

Уже 6 августа на Polydor Records вышел двойной альбом, посвящённый фестивалю в Небуорте, а 27-го Castle Music Pictures выпустили фильм. (Микшировка звука производилась в лондонской студии «Olympic» под руководством Майка Фрэйзера, мастерингом в «Abbey Road» занимался Крис Бьюкенен. Продюсирование: Крис Рамси и Стив Смит.) Каждый участник предоставил для этих релизов лишь сокращённый вариант своего сета. Для двойного CD «KNEBWORTH – THE ALBUM» Pink Floyd отобрали «Comfortably Numb» и «Run Like Hell». В видеоверсию под названием «KNEBWORTH – THE EVENT» была добавлена и «Shine on You Crazy Diamond (Part 1)», но уже с исключением «Comfortably Numb». (Странно, но крупные планы Райта присутствуют только в «Shine on…»,