Шрифт:
Закладка:
– Короче, наш район очень странный.
«Мать». Чин Гу после изложения Ким Хе-чже своего видения дела об убийстве.
Ли:
Несмотря на то что по сюжету фильма все действие происходит в одной деревне, реальные локации съемок «Матери» были разбросаны по всей Корее. Например, ресторан со шведским столом, появляющийся в одной короткой сцене, находится в городе Кёнджу. Мне показалось, что тот ресторан в фильме не обладал какими-то специфическими особенностями, поэтому, на мой взгляд, его можно было заменить любым местом в городе. Скорее всего, другие режиссеры на вашем месте выбрали бы ближайший ресторан хотя бы ради экономии бюджета. Почему вы поехали именно в Кёнджу?
Пон:
Это правда, что у того ресторана нет видимых уникальных особенностей. Но, вникнув в нашу ситуацию, вы поймете, что он незаменим. На самом деле находить локации для съемок очень сложно и, даже когда находишь место с подходящей атмосферой, бывает, что тебе не дают разрешение на съемку. В «Матери» канцелярский магазин, у которого школьницы едят токпокки[203], кажется ничем не примечательным, но мы были вынуждены ехать до самого Чхунчхона, чтобы снять ту сцену. Локаций было больше в «Воспоминаниях об убийстве», зато они были расположены близко друг от друга, сосредоточены в провинции Чолладо. Но локации «Матери» разбросаны по всей территории Кореи, и мы потратили очень много времени на дорогу.
– Женщина с ребенком, садитесь!
«Лающие собаки никогда не кусают». Пэ Ду-на, спавшая в вагоне метро, проснувшись, запоздало замечает женщину с ребенком за спиной, просившую милостыню, а теперь удаляющуюся в соседний вагон.
Ли:
Персонажи ваших фильмов даже в самых трагических ситуациях умудряются вести себя ужасно нелепо. Вне зависимости от того, интеллектуалы это или представители низшего сословия, кажется, будто они немного не в себе. При всей серьезности их слова и действия выглядят максимально комично. Как, например, Хён-нам, пытающаяся уступить место женщине с ребенком, которая просит милостыню в поезде. Вероятно, вам нравится создавать подобных персонажей?
Пон:
Мне нравятся такие люди в реальной жизни, и я люблю создавать таких персонажей в фильмах. Меня привлекают те, чье поведение не поддается логике. В этом же вся прелесть кино! Например, во «Вторжении динозавра» в общем зале прощания стоит плач, а герой Кан-хо сонбэ в это время сладко спит, почесывая себя рукой под штанами. Мне нравится показывать таких героев. Ведь на самом деле людьми движет вовсе не логика. Даже в процессе принятия важных решений иногда мы ориентируемся на странные, необоснованные факторы. Лично мне кажется, что истинная природа человека заключается в его неуклюжести и абсурдности. Не слишком ли это тривиально?
– Эй, похоже, [презерватив] слез. Давай сделаем все как надо.
«Воспоминания об убийстве». Во время секса в гостинице Сон Кан-хо обращается к Чон Ми-сон, сидящей на нем сверху.
Ли:
Герои всех четырех фильмов кажутся немного нелепыми, но наиболее выделяются персонажи «Вторжения динозавра».
Пон:
Во «Вторжении динозавра» жанровый подход проявляется во всех аспектах, и мне показалось, что будет забавным создать подобных персонажей. Главными героями становятся те люди, которые ну никак не могут сражаться с монстром. Мне нравится разрабатывать сценарии именно с такими персонажами.
Ли:
Наиболее показательной мне кажется сцена, в которой Нам-иль бросает в монстра бутылки с горючей смесью, но каждый раз промахивается. Смотря, как он умело готовит коктейли Молотова и красиво их бросает, мне в какой-то момент даже показалось, что он должен сразить монстра. Но мало того что он промахивается, последняя бутылка и вовсе выпадает у него из рук.
Пон:
Верно, все так (смеется).
Ли:
Исключение – Хён-со (Ко А-сон). Она самая юная, но в то же время ведет себя наиболее зрело.
Пон:
Мне кажется, во всех моих фильмах единственными героями, которые сохраняют ясность ума, являются Хён-со во «Вторжении динозавра», Джэ-мун (Юн Джэ-мун) в «Матери» и Ми-сон (Чон Ми-сон).
Ли:
И даже персонажа Юн-джу (Ли Сон-джэ) из «Лающие собаки никогда не кусают», преподавателя на полставки в университете и интеллектуала, вы изобразили глуповатым.
Пон:
Он удивительно несмышленый. А помните, ведь адвокат в «Матери» тоже очень странный! Все время только и делает, что орет. Вероятно, все дело в моем испорченном характере, надо исправляться (комично сжимает кулаки). Пора начинать снимать доброе кино со светлым взглядом на мир. Чтобы после просмотра ты наполнялся светлой энергией, как после «Звуков музыки»[204] (смеется).
– А все-таки, сколько у нас уже не было убийств?
«Мать». Юн Джэ-мун и коллеги-детективы на месте убийства школьницы.
Ли:
Спустя шесть лет после «Воспоминаний об убийстве» вы вернулись к теме расследования убийства в ленте «Мать». В некотором смысле фильм можно рассматривать как продолжение истории Пэк Кван-хо (Пак Но-щик) в «Воспоминаниях об убийстве», здесь будто стал глубже мотив плачущего отца, когда Кван-хо проходил проверку показаний на месте преступления. В обеих историях фигурирует персонаж «соседского дурачка», они даже говорят похоже. Но разница в том, что Кван-хо подозреваемый в убийстве, на самом деле был свидетелем, в то время как До-чжун, казавшийся наблюдателем, оказывается преступником.
Пон:
Изначально я не задумывался об этой параллели, но уже на этапе написания сценария заметил сходство. Тем не менее «Мать» – история о матери, поэтому эти фильмы совершенно о разном. Я был спокоен не только за персонажа – Пэк Кван-хо, – но и за общее сходство с «Воспоминаниями об убийстве». Мне интересно как сравнивать эти два фильма, так и рассматривать их по отдельности.
– Видишь его? Подойди к нему, скажи, что он дебил.
«Мать». Заключенный предлагает своему товарищу подразнить Вон Бина.
Ли:
В ваших фильмах часто появляется персонаж «соседский дурачок». Это не только Кван-хо из «Воспоминаний об убийстве» или До-чжун из «Матери», но также Кан-ду из «Вторжения динозавра». В чем причина вашей любви к подобным персонажам, что он встречается в трех из четырех фильмов?
Пон:
В конце 80-х в каждом селе был такой
