мести сына матери. Было ли хотя бы раз в этом фильме, когда сын проявлял любовь по отношению к матери? Возможно, фильм о том, что мать так никогда и не узнает своего настоящего сына. Они самые близкие люди на свете, но несмотря на то, что она видит его всего и пытается контролировать даже его мочеиспускание, как ни странно, она не знает его настоящих чувств. И если такое происходит между матерью и сыном, что говорить о других человеческих отношениях?

– Что ты вспомнил?

– Важное. Кажется, мне тогда было пять лет? Ты тогда дала мне выпить жидкость с химикатами.

«Мать». Ким Хе-чжа навещает Вон Бина в тюрьме, и он внезапно вспоминает давние события.

Ли:

Финальный поворот в «Матери» оказался очень неожиданным. И тем не менее сцена в середине фильма, когда До-чжун вспоминает, как мать заставила его выпить напиток с химикатами, когда он был маленький, совершенно жуткая.

Пон:

Пожалуй, это самая страшная сцена «Матери». Происходит диалог, совершенно нехарактерный для беседы матери и сына, и он абсолютно ужасающий. Я долго размышлял, обязательно ли нужен этот эпизод? Возможно, он сделает персонажей слишком специфичными. Но благодаря этой сцене становится понятно, почему мать настолько одержима сыном и почему она так себя ведет. Также это наглядно показывает, какая жестокость скрывается в До-чжуне. После долгих размышлений было решено ее оставить. Я подумал, что в ней – все прошлое этих двух людей. Представьте, насколько тяжелую жизнь они пережили, что решили совместно покончить с собой. Тень, отброшенная трагедией прошлого, очень велика. Недавно читал статью, как мать, не справившись с депрессией, спрыгнула в реку Ханган вместе с ребенком за спиной. Последний погиб, а мать была спасена. Страшно представить, какой будет дальнейшая жизнь выжившей. Она ведь и так еле держалась из-за депрессии, за что Бог ее так наказывает? Мать и сын в «Матери» остаются в живых, но сын помнит все, что произошло в его детстве, и это самое страшное наказание.

Ли:

Сконцентрировавшись на отношениях Хе-чжа и До-чжуна, можно не соглашаться с действиями матери с этической точки зрения, но с эмоциональной они вполне понятны. Но если абстрагироваться от их отношений и посмотреть объективно, можно увидеть, что фильм – о том, насколько жестокой бывает материнская любовь.

Пон:

Многие зрители – матери, у которых есть дети, – говорили, что они бы поступили так же. Это одновременно трогательно и жутко. Может ли материнская любовь быть превыше справедливости и истины? Можно ли возводить материнство в такой священный культ? Как-то по телевизору видел одно реалити-шоу, которое привело меня в шок. Это реальная история. В полуподвальном помещении жилого дома на несколько квартир жил мужчина лет шестидесяти, который удочерял девочек из Яньбаня[219], кореянок китайского происхождения, а затем через некоторое время отказывался от них. Так повторялось несколько раз. Заподозрившие неладное соседи обратились в полицию, и в ходе расследования выяснилось, что он насиловал удочеренных девочек, а когда те вырастали и начинали сопротивляться, отказывался от них и возвращал в Китай. Самое странное в этой истории – с ним в тесной комнатушке жила его старая мать. Ей было под девяносто. Она видела все, что происходит в этом маленьком помещении. В передаче также показали интервью с этой бабушкой, с заблюренным лицом и измененным голосом. Вот это было действительно впечатляюще!

Ли:

О чем она говорила?

Пон:

Она отчаянно ругала удочеренных девочек и всячески защищала своего сына. Изливала страшные ругательства, используя самые грязные слова, это было смешное и одновременно жуткое зрелище. Она утверждала, что ее сын был так добр к ним, и, похоже, сама действительно верила в то, о чем говорила. Наверное, то жалостливое и одновременно страшное ощущение, которое я тогда испытал, было схоже с жутким настроением «Матери». Хе-чжа инстинктивно защищает сына. Она плачет перед несправедливо обвиненным Чжон-пхалем, но так и не говорит правду.

– Ты что, описался?

– Слегка, из-за выстрела.

«Вторжение динозавра». Братья Ли Чже-ын и Ли Дон-хо впервые появляются в кадре, когда семья Сон Кан-хо стреляет в сторону монстра.

Ли:

Обычно главные герои предстают перед зрителем с самого начала фильма. Но вы в своих картинах показываете героев только тогда, когда это необходимо по сюжету, даже если их роль значима. Как это происходит с братьями Се-чжином (Ли Чже-ын) и Се-чжу (Ли Дон-хо).

Пон:

Я намеренно поступаю так, в том числе и во «Вторжении динозавра». Представлял себе, что это роуд-муви, где члены семьи отправляются на поиски пропавшей дочери. Роуд-муви – жанр, в котором герои встречают на своем пути огромное количество людей, а потом расстаются с ними. Поэтому персонажи появляются в кадре и исчезают таким образом. Возможно, бездомный (Юн Джэ-мун), наносящий последний удар монстру, самый наглядный пример этой тенденции. С точки зрения классического сценария он – весьма безответственный персонаж. Таких было очень много в голливудском жанровом кино 70–80-х. В кульминации внезапно появляется персонаж, о котором не было ни единого упоминания, и блестяще справляется с проблемой. После премьеры «Вторжения динозавра» больше всего сожалений у меня осталось именно по поводу братьев Се-чжина и Се-чжу. Они ненадолго мелькают, когда воруют чипсы, но мне все кажется, может, стоило их показать нагляднее, несколько раз? Ведь они – еще одна семья, герои, связанные с ключевыми аспектами этого фильма.

– Инспектор Со должен следовать за ней неподалеку.

«Воспоминания об убийстве». Ким Рве-ха успокаивает Сон Кан-хо, беспокоящегося о безопасности следовательницы, которая дождливой ночью в красном платье пытается заманить в ловушку преступника.

Ли:

В «Воспоминаниях об убийстве» главная роль, несомненно, принадлежит Ду-ману (Сон Кан-хо), но зритель следует именно за эмоциями и переживаниями Тхэ-юна. Изначально он кажется очень уравновешенным, но по мере развития сюжета, когда дело становится все более запутанным, его эмоции постепенно накаляются, отражая процесс эмоциональных изменений зрителя во время просмотра.

Пон:

Именно Тхэ-юн – тот человек, который выплескивает на нас всю печаль и гнев из-за ужасающего происшествия. В особенности это происходит ближе к концу. Прочитав впервые сценарий, Ким Сан-гён сказал, что он испытывает гнев. Я был очень доволен. Ведь именно это чувство я хотел вложить в «Воспоминания об убийстве». В отличие от Тхэ-юна, герой Ду-мана – основа всего фильма, несмотря на то, что это не главный герой.

– Я сейчас спускаюсь в лифте.

«Вторжение динозавра». Пён Хи-бон во время побега из больницы.

Ли:

Замечаю, что в последнее время очень многие фильмы снимаются в длинном формате 2.35:1, в то время как все ваши фильмы остаются верны формату 1.85:1. Даже