об убийстве», но в этот раз вышло не меньше. Удивительно, но ни одна локация из «Воспоминаний об убийстве» не пересеклась с локациями «Матери». Несмотря на то что территория нашей страны крохотная, как оказалось, здесь столько удивительных мест. Конечно, поиск локаций важен, но не менее важно исследовать местную кухню разных регионов, что стимулировало меня ездить так много (смеется).

– В этом ресторане самые лучшие морепродукты.

«Мать». Адвокат Ё Му-ён говорит эти слова актрисе Ким Хе-чже в ресторане со шведским столом.

Ли:

И какая еда вам больше всего понравилась?

Пон:

Куриный суп[181] в одном кафе в городе Чечхон провинции Чхунчхон-Пукто. Там же ели клецки с дикой периллой[182]. Я совершенно случайно обнаружил то место, отчего было еще приятнее. Мы ели там вместе с госпожой Ким Хе-чжой и Вон Бином, они оба были в полнейшем восторге (смеется). В Ёсу также было очень много вкусных мест. Однажды Чин Гу поймал на удочку осьминога, и мы его сварили.

– Нужно реально смотреть на вещи. Четыре года в психиатрической лечебнице – это большая удача с юридической точки зрения!

«Мать». Адвокат Ё Му-ён пытается убедить Ким Хе-чжу, что, обвинив Вон Бина в психическом заболевании, можно достичь лучшего результата.

Ли:

«Вторжение динозавра» получило множество наград, включая победу в номинации «Лучший фильм» на Первой Азиатской кинопремии в Гонконге. Однако еще более впечатляющим, чем многочисленные награды[183], был кассовый успех в разных странах. Фильм занял первое место в кассовых чартах в Китае, в США сеансы в кинотеатрах продолжались пять месяцев, а сборы превысили 2 миллиона долларов.

Пон:

Все благодаря китайскому законодательству, ограничивающему прокат зарубежных фильмов. Насколько мне известно, не более 20 фильмов в год? Из-за этого довольно сложно пробиться, но, когда ты преодолел входной барьер, у тебя уже есть преимущество. Большую роль сыграло то, что кинопроизводственная компания «Чонорам», выпустившая «Вторжение динозавра», приложила большие усилия для выхода на китайский рынок. Что касается США, на протяжении месяца фильм оставался в топ-20 и стабильно привлекал зрителей, кассовые сборы составили 2,2 миллиона долларов. Мне кажется, это более значимое достижение.

Ли:

После премьеры в Корее возникли споры относительно антиамериканских настроений фильма. В то же время в США местные критики не обращали на данный аспект особого внимания.

Пон:

Верно. Все рассматривали это как дань традиции фильмов о чудовищах. Восприняли это как своего рода политическую шутку.

– Метод убийства и способ заметания следов. У него свой отработанный ноу-хау.

– Он безукоризненный.

– Скрупулезен.

«Воспоминания об убийстве». Ким Сан-гён в роли детектива рассказывает Сон Джэ-хо о том, как серийный убийца совершает тщательно продуманное преступление.

Ли:

Из-за вашего внимания к деталям вас прозвали Пон-таль[184]. Вы славитесь своей скрупулезностью и тщательной работой над сценариями.

Пон:

Это действительно так. Но разве не все режиссеры такие? (Смеется). Нельзя сказать, что я всегда полностью погружен в детали. Я зацикливаюсь на них лишь в том случае, если они напрямую связаны с сутью. В труде Ролана Барта об искусстве фотографии[185] есть такое понятие, как punctum. Например, иногда в фотопортрете Анри Картье-Брессона по какой-то странной причине развязанный шнурок цепляет гораздо больше, нежели выражение лица человека или его поза. Будто бы этот шнурок выходит за рамки фото и остро задевает твое сердце. В сценарии я стремлюсь искусственно создать подобный punctum, и тогда приходится зацикливаться на деталях. Для меня не важно, правильная ли дата стоит на календаре, совпадает ли положение реквизита с предыдущей сценой или нет. Вот вы сидите передо мной, и я считаю, что то, как вы надели снизу под рубашкой хлопковую футболку, говорит о вашем стиле (смеется). Проще говоря, я зацикливаюсь не из-за деталей, но потому что считаю, что в них кроется вся сущность. И если честно, мне не нравится прозвище «Пон-таль».

Ли:

Почему?

Пон:

Звучит так, будто я мелочный какой-то (смеется).

– Для следственного эксперимента ты должен хорошо сыграть свою роль. Здесь так много репортеров и других людей. Тебе нужно хорошо сыграть.

«Воспоминания об убийстве». Детектив Сон Кан-хо перед следственным экспериментом.

Ли:

В ваших фильмах ощущается, насколько тонко выверена игра актеров, даже если в некоторых сценах она бывает немного преувеличенной. Навряд ли «кинематограф Пон Джун-хо» подразумевает, что в нем могут сниматься лишь актеры с превосходным мастерством, и тем не менее превосходная игра актеров является тем аспектом, который всегда поражает меня в ваших фильмах. Может, вы как-то направляете их игру? Как вы работаете с актерами?

Пон:

Я даже не знаю. Всего лишь каждый миг слезно их молю (смеется). Нельзя сказать, что я учу их, как играть. Если бы я был актером, как Клинт Иствуд в прошлом, то да, но я же не актер, чему я могу их научить? Будет правильнее сказать, что прошу или умоляю их о той или иной игре (смеется). Даже если нам приходится переснимать какую-то сцену, я не требую чего-то конкретного. Просто говорю: «Давайте попробуем еще раз?» Конечно, с разными актерами я взаимодействую по-разному, ведь взаимоотношения между людьми – не работа с камерой или световым оборудованием. Разве я могу контролировать человека? Зато властью, данной мне как режиссеру, могу «захватить» актера.

Ли:

Что значит «захватить»?

Пон:

Какой ракурс выбрать для камеры, продолжать кадр или остановить съемку, как монтировать определенную сцену и так далее. В этом заключается разница с актерами в театре. Когда актер выходит на сцену, ты больше не можешь влиять на его игру. В кино же ты можешь вмешаться на каждом этапе. И тем не менее есть моменты, в которые режиссер не может вмешаться, но, как правило, они не заставляют тебя страдать, а, наоборот, приносят радость. «Ух ты, как же здорово ты только что сыграл!» (Смеется.) Таких актеров, как Сон Кан-хо сонбэ, изобретательных и обладающих целостным видением общей картины, я, наоборот, подталкиваю показать то, чего не знаю, о чем бы не додумался. Если же приходится работать с начинающим актером вроде Ко А-сон из «Вторжения динозавра», то, конечно же, руковожу каждым шагом.

Ли:

Как вы работаете с господином Пён Хи-боном? Вы много сотрудничали с ним: в «Лающие собаки никогда не кусают», в «Воспоминаниях об убийстве» и во «Вторжении динозавра».

Пон:

С господином Пён Хи-боном мы очень много разговариваем. Для него это очень важно. Иногда он немного переигрывает, и получается удивительный результат. Например, в начале «Вторжения динозавра», когда он говорит своему сыну Кан-ду: «У кальмара девять ножек», он использует