Петергофский парк украшали бронзовые скульптуры, часть из них – особенно крупные фигуры с фонтанов – зимой 1941–1942 годов еще находились на месте. По всем данным, в ноябре 1941 года «Самсон» был укрыт от артиллерийского огня деревянным коробом. На одном фотоснимке, сделанном в сентябре, сразу после занятия Петергофа немецкими войсками, эту фигуру едва можно узнать: она действительно укрыта то ли соломой, то ли ветками; однако на более поздних фотографиях 1942 года этот камуфляж отсутствует. Известно также, что фонтан «Нептун» в Верхнем саду стоял совершенно незащищенным. Этот фонтан, созданный в XVII веке нюрнбергским скульптором Георгом Швейгером, считается выдающимся скульптурным произведением немецкого барокко. Отлитый в конце Тридцатилетней войны как памятник миру, он должен был быть установлен в Нюрнберге на площади Хауптмаркт, но по финансовым причинам замысел не реализовался. Император Павел I купил фонтан за крупную сумму в 1797 году и повелел установить в Петергофе. Центр композиции образует бронзовая фигура греческого бога морей Нептуна. Вокруг него – две нереиды (морские всадницы на крылатых конях) и нимфы с веслами. Дополняют композицию путто501, оседлавший дракона, и дельфины. Во второй половине XIX века в Нюрнберге возникла инициатива выкупить фонтан. Царь Александр III отклонил просьбу о его продаже, но разрешил снять слепки с фигур, и по ним в Нюрнберге была изготовлена точная копия оригинала. Немецкие искусствоведы, появившиеся в оккупированном Петергофе в 1941 году, знали об истории этого фонтана и были единодушны в том, что его следует немедленно вернуть в Германию как ценное произведение немецкого искусства, прежде чем ему будет нанесен ущерб502. Это же мнение высказал и Карл-Хайнц Эссер в служебной записке, поданной в ноябре 1941 года: продажа такого произведения искусства, писал он, была ошибкой и должна быть пересмотрена. Демонтировать фонтан, на его взгляд, было затруднительно из‐за погодных условий, но он вместе с Келлером, Сольмсом и ответственным офицером абвера (Ic) группы армий «Север» майором Рихтером рассматривали возможность демонтажа хотя бы центральной фигуры Нептуна и ее доставки в «место хранения других произведений искусства, вывезенных из дворцов Царского Села и Гатчины»503. Некоторое время ничего не происходило: однозначного распоряжения не было, а Келлер не хотел брать на себя ответственность за «крупномасштабный снос объектов, которые находятся под угрозой обстрела»504. Кроме того, он не слишком надеялся заполучить для этой цели специалистов: «Не говоря уже о том, что моя дивизия мне саперов не даст – они на фронте нужнее!»505

Соперничество между вермахтом и Оперативным штабом рейхсляйтера Розенберга за право и возможности распоряжаться произведениями искусства на оккупированных территориях проходит красной нитью через всю корреспонденцию между подведомственными им инстанциями. В районе группы армий «Север» наиболее активно пытался расширить сферу действия Оперативного штаба Эссер, но он встретил сопротивление со стороны Сольмса. Штаб Розенберга настаивал на том, что прерогатива фюрера распространяется и на Советский Союз506, и, как партийная организация, считал себя ответственным за столь престижный объект. Предпринятая Эссером в середине января попытка заняться судьбой скульптуры провалилась, потому что его машина сломалась. Так или иначе, но всю зиму «Нептун» простоял без всякой защиты. Его демонтировали в первые две недели июня 1942 года. Генерал Кюхлер, ставший в январе главнокомандующим группой армий «Север» и непосредственным начальником Сольмса, в письме к обер-бургомистру Нюрнберга подчеркнул, что лично отдал приказ о вывозе статуй. Помня об указе фюрера, он подстраховался и ясно дал понять, что сам он не имеет права распоряжаться фонтаном и передает его городу Нюрнбергу лишь в доверительное управление до тех пор, пока сам фюрер не примет решения507. 15 июня два товарных вагона отправились из Петергофа, и уже 25 июня нюрнбергский чиновник подписал документы об их прибытии и произвел опись фрагментов508. Сотрудники Оперативного штаба рейхсляйтера Розенберга не были проинформированы; их, вероятно, даже намеренно обошли.

В Нюрнберге фонтан тоже вызвал споры по поводу того, в чьем ведении он должен находиться. В конце концов на заседании, состоявшемся в последних числах июля 1942 года, обер-бургомистр (или представитель Германского национального музея) заявил, потребовав занести это в протокол, что памятник к тому моменту «уже был лично передан мне фюрером для города, и местом его установки определено „новое здание Германского музея“!»509 Фонтан первоначально собирались установить во внутреннем дворе проектировавшегося нового здания Германского национального музея, и, как показывает фотография, даже существовали конкретные планы на этот счет510. Но чтобы защитить его от воздушных налетов, для начала фонтан поместили в бункер на площади Панирплац, где его – после наводки кого-то из жителей – и нашли сотрудники американской военной администрации осенью 1945 года. Эта история наглядно показывает, сколько людей и учреждений бывало вовлечено в конфискацию произведений искусства. Считалось само собой разумеющимся «возвращать» исходно «немецкие» культурные ценности, независимо от того, были ли они по всем правилам проданы за границу или подарены. Такое отношение, похоже, сохранилось в некоторой степени и после окончания войны. Например, искусствовед Ханс Роберт Вайхраух в 1952 году511 писал, что фонтан был «эвакуирован из зоны боев во время войны» и в 1949 году реституирован. Он не скрывал своего сожаления по поводу того, что оригинал больше нельзя будет увидеть в Нюрнберге: это невосполнимая утрата, ведь оригинал «далеко превосходил копию»512.

Об исчезновении «Самсона»

После вывоза «Нептуна» на месте остались бронзовые фигуры большого каскада: «Самсон» в центре фонтанного бассейна, а по бокам справа и слева от него – скульптуры «Волхов» и «Нева», аллегории великих рек региона. На верхней террасе перед развалинами дворца в сторону Балтийского моря смотрели два бронзовых изображения морского бога Тритона, еще один Тритон входил в ансамбль фонтана перед оранжереей. Кроме того, было несколько бронзовых черепах. На фотографиях, сделанных военным корреспондентом Шмидтом-Шеедером в сентябре 1942 года, хорошо виден большой каскад с «Самсоном»513; фотографий, сделанных позднее, не сохранилось, и это наводит на мысль, что фигура была разобрана осенью 1942 года.

Немецкие искусствоведы, работавшие в Петергофе, мало интересовались бронзовыми фигурами и, в частности, «Самсоном», созданным в начале XIX века русским скульптором Михаилом Ивановичем Козловским. Следовательно, они были предоставлены сборщикам металла для переработки. Поскольку источники отсутствуют, это представляется наиболее вероятным объяснением того, что местонахождение «Самсона» остается невыясненным по сей день. В исследованиях, посвященных хищению произведений искусства из Советского Союза, слишком мало внимания уделяется весьма влиятельному Хозяйственному штабу «Восток», который проявлял большой интерес к вторичному сырью для военной экономики514. Эта организация с подчиненными