давали теле- и радиоинтервью в каждом городе наших туров. Примерно тогда ситуация конкретно начала выходить из-под контроля, но никто этого не заметил, потому что нам было слишком весело. Сначала наркотики казались абсолютной необходимостью. Нам приходилось быть под кайфом, чтобы выжить, потому что ни у кого не может быть такой сверхъестественной выносливости и энтузиазма.

Когда пришло время записывать второй альбом, Get Your Wings, в 1973 году, Боб Эзрин, продюсер Элиса Купера, должен был стать и нашим продюсером – а это значило, что теперь мы были в большой лиге, на что и намекало название альбома. И вот мы готовились к великому моменту… И тогда пришел Боб Эзрин, послушал нас и написал: «Они не готовы». Я видел эту записку, достал откуда-то. Я до сих пор иногда ее достаю, читаю, и из ушей валит пар. Но Джек Дуглас, который тогда был помощником Эзрина, тоже нас послушал, и ему мы понравились. Он сказал Эзрину, что в будущем мы станем Группой Америки. Джек Дуглас, ебаный провидец!

Слава сводит людей с ума – не говоря уже о наркотиках. Но наркотики не были для меня чем-то новым.

И Эзрин сказал: «Ну, Джек, если хочешь их взять, бери сам». И так у Джека Дугласа появилась работа – мы! – разве не здорово! Естественно, на первой встрече с Джеком мы были слегка обижены. Я думал: «Эзрин думает, что мы не готовы, ну и идите на хуй, ребята!» Я понимал, что мы готовы, потому что знал, какие мы. Вообще-то, тогда никто ничего не знал. Но если ты все-таки побеждаешь, то всегда можешь утверждать: «Понимаешь? Я знал».

С помощью наркотиков мы записывались, ездили в туры, отрывались, трахались – да вообще все подряд. Но мы уже тогда понимали, что у всего этого есть темная сторона, как в песне Same Old Song and Dance («Знакомые песня и танец»).

Gotcha with the cocaine they found with your gun

No smoothy face lawyer to getcha undone

Say love ain’t the same on the south side of town

You could look, but you ain’t gonna find it around

It’s the same old story, same old song and dance, my friend

It’s the same old story, same old storysame old song and dance

Fate comes a-knockin’, doors start lockin’

Your old-time connection, change your direction

Ain’t gonna change it, can’t rearrange it

Can’t stand the pain when it’s all the same to you, my friend

Ты попался с кокаином, который лежал рядом с пушкой

И хитрый адвокат не сможет тебя отмазать

Понимаешь, на юге города любовь совсем не такая

Можешь искать, но все равно не найдешь

Знакомая история, знакомые песня и танец, друг мой

Знакомая история, знакомая история, знакомые песня и танец

Судьба стучит в двери, и они закрываются

Твои старые знакомые, смени направление

Но ты ничего не поменяешь и не сможешь исправить

Ты не вытерпишь боль, если тебе все равно, друг мой

Я уже очень давно думал о песне Seasons of Wither, но у меня рождались более зловещие треки типа Lord of the Thighs, из-за убогого района, в котором мы записывали альбом. Lord of the Thighs была о сутенере и дикой жизни на улице…

Well, well, Lordie my God,

What do we got here?

She’s flashin’ cross the floor,

Make it perfectly clear.

You’re the bait, and you’re the hook,

Someone’s bound to take a look.

I’m your man, child, Lord of the Thighs.

You must have come here to find it,

You’ve got the look in your eyes.

Although you really don’t mind it—

I am the Lord of your Thighs!

Так-так, моя Богиня,

И что же у нас здесь?

Она пляшет на сцене,

И теперь все совершенно ясно.

Ты наживка, и ты крючок,

И кто-то обязательно клюнет.

Я твой хозяин, дитя, Повелитель лях.

Придется прийти сюда, чтобы найти это,

И взглянуть себе в глаза.

Хотя ты и не против —

Я Повелитель твоих лях!

Get Your Wings вышел в 1974 году, несколько хитов стали крутить на радио – Same Old Song and Dance и Train Kept a-Rollin’, – и вот мы снова в дороге.

Я люблю выходить на сцену. Ты выходишь из гримерки, идешь по серому бетонному коридору с телохранителями и тур-менеджером, поднимаешься по пандусу на сцену, и вот оно – двадцать пять тысяч верных Aerosmith людей из Синей армии ждут, когда ты зажжешь свой фитиль. Думаю, такой кайф не пройдет никогда. После того как какой-то идиот начал размахивать 45-м калибром во время выступления Теда Ньюджента, я начал беспокоиться, что стану следующим. Но если я не буду стоять на месте, то в меня не смогут попасть. Именно тогда я решил слетать с катушек и неистово танцевать.

Рэй Дэвис знал, как держать себя на сцене. The Kinks – самая недооцененная группа британского рок-вторжения шестидесятых, но их знают по сей день. К черту Библию, песня You Really Got Me и была Библией! О боже, это было охеренно! А потом им хватило мозгов дополнить ее All Day and All of the Night, которая была похожа на You Really Got Me, только на стероидах.

Знаете, почему они так пели? Шел Талми, их продюсер, считал, что Рэй Дэвис не умеет петь, поэтому просил его выплевывать слова короткими телеграфными кусками. Тогда тебе не надо петь мелодию. Ебаный гений, ведь каждое слово выбивается; каждое слово – это перкуссия в песне. Мне нравится. Если не умеешь думать, не говори длинными предложениями… А если не умеешь петь, не пытайтесь выводить длинную мелодию! Но, разумеется, The Kinks делали и это. Waterloo Sunset – что за баллада! А потом они начали записывать все эти сумасшедшие оперные и концептуальные пластинки: Lola vs. the Powerman & the Money-Go-Round Pt. 1, Preservation: Act 1 и Preservation: Act 2… это же мегаусиленный роковзрыватель.

В турах между группами вечно творится какая-то хренотень. Однажды мы выступали на арене «Харрисберг» в Харрисберге, штат