Шрифт:
Закладка:
Андрюша не умел ждать и не мог стоять на месте. Динамика – его суть. Он улетал вперёд, возвращался, обречённо и грустно взирал на моё глубокомысленное ковыряние под капотом и улетал опять. Я думаю, что на круг он трижды покрыл расстояние нашего пробега.
Александр Ширвиндт, «Склероз, рассеянный по жизни»
А.Ш.: Во время гастролей в Латвии мы с Андрюшей зашли в какой-то собор. Он был человеком совершенно не набожным, больше верящим в приметы, чем в Бога. Играл прекрасный органист. Мы были вдвоём, естественно, не очень трезвые, и почему-то он, сидя в этом храме, страшно погрустнел, расчувствовался и чуть ли не заплакал. Сказал: «Что-то на меня это так подействовало».
14 августа 1987 года. Последний спектакль рижских гастролей. Мы ехали на его BMW из Юрмалы, где жили во время гастролей, в Ригу, в оперный театр, на спектакль. Трасса Юрмала – Рига: всё напоминает заграницу. Остановились заправиться. Солнце уже было полузакатывающимся. Настроение чудное. День не предвещал ничего ужасного. Я держал шланг, Андрюша же с выстиранной в очередной раз головой, которую стирал круглые сутки, с развевающейся шикарной шевелюрой, в каком-то лёгком кимоно бежал от колонки к будке платить. Он суетился, хотел заполнить бак до самых краёв, чтобы хватило надолго. Словом, жил завтрашним днём.
Андрюша очень любил играть. «Женитьбу Фигаро» мы сыграли раз четыреста. Это как мотор: каждый произносит текст, а думает о своём. Без инъекций чего-то свежего невыносимо. Когда вдруг однажды на гастролях он говорит: «Ваше сиятельство!» – и я откликаюсь: «Чего-чего?» – он смотрит на меня и не знает, что делать дальше. Потому что возникла первая за два часа живая интонация. Надо ответить, но он думал о чём-то своём и не слышал, что я спросил. Главное, чтобы не зайти в этих импровизациях в такие дебри, что потом невозможно будет вернуться к произведению.
В последнем в жизни Андрея спектакле в момент кульминации взаимоотношений Фигаро и графа, которого я играл, противореча этим взаимоотношениям, он вдруг пошёл на меня, полуулыбаясь. Я думаю: всё-таки финал, такие импровизации вразрез с действием – что-то многовато, как же выкрутиться по сюжету? И вдруг увидел, что он совершенно бледный, глаза сошлись. Говорит: «Шура, голова». Около беседки он стал оседать. И уже весь зал понимает, что это не действие и даже не импровизация. И я на руках унёс его в кулису. Там быстро поставили два столика из реквизита, Андрея положили, расстегнули ему ворот рубашки. Полная тишина в зале. Вышел артист, объявил, что Андрею плохо, и дали занавес. Из зала прибежали врачи, которые пришли на спектакль как зрители. Посыпались советы. И одна мудрая дама сказала: «Не трогайте, ничего не понятно». Моментально приехала скорая. Мы подняли Андрея и на руках понесли его мимо декораций. Это был его последний проход по сцене. На скорой до больницы его везли в костюме Фигаро.
Н.Б.: После окончания гастролей в Риге Андрей должен был поехать в Шяуляй на встречу со зрителями. Ни один человек, купивший билет на этот вечер, не сдал его. Через три года после смерти Андрея его друзья – Шура, Миша Державин, Игорь Кваша, Гриша Горин, Марк Захаров – и жена Лариса Голубкина приняли участие в концерте в Шяуляе, вход на который был по тем самым билетам. А Лёша Габрилович снимал этот вечер для документального фильма. Я сидела в зале с Марией Владимировной Мироновой.
Потом мы гуляли по Шяуляю, заходя во все кафешки и бары. Чуть выпивали, закусывая орешками, – еды там не было. Почему-то все мечтали о макаронах – горячих, со сливочным маслом. И Шура поспорил на деньги, что в следующем кафе нам их подадут. Мы вошли, и он, заказав всем по 50 грамм и орешков, сказал официантке:
– И макароны.
Каково же было наше удивление, когда тут же внесли огромную кастрюлю дымящихся макарон с большим куском масла!
Выяснилось, что за полчаса до того мы уже были в этом кафе и Шура, расплачиваясь с официанткой, шепнул ей на ухо:
– Мы вернёмся через 30 минут, купи макароны и свари нам.
У официантки в соседнем доме оказалась подруга, которая всё и организовала.
А.Ш.: Почему мы тогда в Шяуляе заходили в каждое кафе? Дело в том, что, когда мы с Андрюшей ездили на гастроли или концерты, у нас была традиция: мы ходили по главной улице города и заглядывали буквально в каждое кафе – выпивали и съедали драники.
«Капуста из подлинников»
А.Ш.: Андрюша Миронов, любивший один монолог, перед нашими концертами просил меня: «Ну прочти, прочти Жванецкого». И я иногда читал. Хотя Жванецкого читать нельзя. Сергей Юрский делал это замечательно, Карцев и Ильченко – феноменально. Сам он читал лучше. Это до сих пор непонятная, неизученная система – Жванецкий. Из жёлтого полувекового портфеля вынималась страшная капуста из подлинников, включалась четвёртая скорость – и получался Жванецкий. Эта моноложность, помноженная на актёрское обаяние и сценический образ (не писательский, а именно сценический), давали такую прелесть. Каким бы сложным ни был Аркадий Исаакович Райкин (а он был очень сложный человек), но то, что он вынул Жванецкого из Одесского порта и поставил посреди Ленинграда рядом с собой, – это были акция и толчок.
Когда нам с Мишей исполнилось по 50 лет, мы сидели у меня дома (хоть давно дружили, виделись редко). Разговоры какие?
– Подожди, когда это было?
– Тридцать лет назад.
– Боже мой! А я-то думал…
Охали и ахали, а утром он мне
