архитекторами Набережных и Беднарским поставили перед собой трудную, но благородную задачу — создать в городе шахтеров и металлургов не просто очередную торговую точку (пускай и больших размеров), а произведение искусства.

Сегодня мы знаем, что с задачей они справились виртуозно — в Донецке давно и прочно устоялось мнение, что второе такое здание стоит где-то под выцветшими от зноя ближневосточными небесами, а больше нигде и нет такого. Не знаю, насколько это утверждение соответствует истине, но вот что касается Востока, то это да — гигантский купол донецкого Крытого рынка может ввести в заблуждение неискушенного зрителя: мечеть, обсерватория Улугбека, мавзолей древнего владыки, музей, в конце концов, картинная галерея, да? — но никак не рынок, место приземленное и вполне материальное. Такова сила искусства. Но технически воплотить проект строителям того времени было не так уж и просто.

Новшество на новшестве

Позволю себе немного утомить читателя строительной терминологией. Всякий архитектор, приступающий к проектированию крытого рынка, знает, что у него есть три варианта композиционного решения — центрическое компактное, блочное и павильонное. Центрическая композиция более удачна, она требует значительно меньшей площади участка, сметная стоимость здания меньше, она более экономична и по текущим затратам. Проектирование залов пространственной безопорной структуры с крупнопролетными покрытиями повышает на 7—10 % экономичное использование площадей. Авторы проекта сталинского рынка при выборе принципиального решения решили создать сборное покрытие, монтаж которого осуществлялся бы без применения лесов и опалубки. Покрытие решили делать в виде сферической оболочки, возводимой отдельными, последовательно монтируемыми кольцевыми ярусами из сборных панелей. На одном из старых журнальных снимков вы можете видеть кран, собранный прямо внутри здания — он помогал решать трудную задачу.

Об отдельных решениях купола Фельдман и Беднарский рассказывали в последнем номере журнала «Строительство и архитектура» за 1959 год. Послушайте, это любопытно: «Для освещения центральной части главного торгового зала в панелях нижних восьми ярусов предусмотрены 768 (!) круглых отверстий диаметров 65–40 см. После монтажа в отверстия заделываются круглые стекла из “сталинита”».

«Сталинит» служит и по сей день, равно как и вся надежная конструкция купола, а сами архитектурно-строительные решения, в том числе и те, которые по ходу дела изобретали смекалистые монтажники треста «Донбасстальконтрукуция», до сих пор во многом являются образцовыми.

И наступил тот день, когда новый Центральный рынок Донецка распахнул свои двери. Историк донецкой торговли Михаил Резников в своей книге «Донбасс торговый» привел мнение тогдашнего начальника горуправления рынками Алексея Желоедова:

— Тогда это было большим событием в жизни областного центра, город получил от строителей один из лучших крытых рынков и по архитектурному исполнению. И по его оборудованию.

Надо ли говорить, что и жители города, и гости его долго еще ходили на Крытый, как на экскурсию?

…В 1986 году рынок был капитально отремонтирован, небольшим изменениям и ремонту здание подвергалось и позже, но в целом донецкий архитектурный уникум и сегодня выглядит так, как его задумали полвека назад создатели — стройно, торжественно, солидно. А то!

Донбасс в судьбе: Иосиф Каракис

Почему мы, дончане, подчеркнуто уважительно вспоминаем знаменитого киевского архитектора Иосифа Каракиса? Практически вся жизнь Иосифа Юльевича была связана с Киевом. Как в личном, так и в творческом плане. Правда, этот замечательный специалист оставил после себя несколько тысяч школ, построенных по его проектам. Однако у жителей Донбасса есть и свой резон особо отмечать день рождения Каракиса. Но сначала немного биографических подробностей.
Иосиф Юльевич Каракис родился в Балте в семье совладельца сахарного завода. Судьбе было угодно прогнать его через горнила Гражданской войны в России (служил в Красной армии), увлечение театром (выльется в изготовление театральных декораций) и приставить к служению Архитектуре. Иосиф Каракис, как и большинство его сверстников, ступивших в 20е годы на стезю архитектурных состязаний, прошел через увлечение стилем конструктивизм. Да и как им было не увлечься — чистая геометрическая идея, правдивая, без лукавства линия проекта, голая функциональность здания, доводимая иной раз до абсурда — настоящий стиль нового времени, нового общества, нового человека.

Иосиф Каракис

Ярко выражен модернизм в одном из первых проектов, над которым Каракису пришлось работать под руководством своего учителя, знаменитого киевского зодчего Павла Алёшина. Это была известная коренным киевлянам (ах, где они, по пальцам посчитать…) так называемая образцовая школа № 71. Алёшин выиграл конкурс на ее проектирование. Это был тот еще проект! Достаточно сказать, что на каждого ученика в этом гигантском здании приходилось по 300 кубических метров, а громаднейший зал для упражнения в живописи (да, именно так, а не рисования вовсе) поражал воображение и служил предметом зависти у студентов художественного училища, ютившихся тоже в немалых по размерам классах бывшей Киевской духовной семинарии. Знал бы юный Каракис, как ему пригодится опыт создания этой школы в далеких от его любимого Киева донецких степях!

Опустим большой кусок из жизни Иосифа Юльевича и перейдем сразу к первому его донецкому опыту. Он случился в 1947 году, когда Каракис принял участие в конкурсе на создание монумента памяти воинам-освободителям Донбасса, объявленном властями города Сталино. В этом конкурсе он участвовал в соавторстве со скульптором Муравиным. Проект получил первую премию на конкурсе, но по непонятным причинам так и не появился в городе Сталино. Трудно сказать почему. Может быть, по той же причине, по которой не был осуществлен и намеченный план перестройки центра города? В газете «Социалистический Донбасс» тех лет осталось скромное описание монумента: «Представляет собой произведение большой впечатляющей силы. Четыре фигуры застыли, словно в почётном карауле, отдавая дань светлой памяти героев. На вершине пьедестала сильная фигура воина с винтовкой, крепко зажатой в руках». Совершенно случайно в Интернете обнаружилось и изображение памятника. Впрочем, ничего не случайно — его опубликовали на сайте, посвященном памяти Каракиса.

В силу многих обстоятельств, о которых лучше прочесть в вышедшей в Киеве к столетию Иосифа Юльевича книге, подготовленной дочерью архитектора Ирмой, его друзьями и учениками, маститый к тому времени специалист Каракис, на счету которого были известные в Киеве, Харькове, Донбассе здания, в 1963 году оставил «Гипрград» и возглавил новый отдел проектирования школьных зданий в институте КиевЗНИИЭП.

Надо сказать, что создание школьных проектов стало наиболее заметным вкладом Каракиса не только в архитектуру, но и в большей степени — в дело общественного благополучия, что, согласитесь, редко выпадает на долю узкопрофильных специалистов. Один только факт: с 1953 по 1975 г. на Украине, в РСФСР и других республиках под руководством Каракиса и совместно с коллективом сотрудников было разработано свыше 40 типовых