Рабочие, запекавшие кирпичи, в этих же формах готовили себе обед. Рядом с формами с самого утра они ставили большие глиняные горшки с самыми дешевыми кусками и обрезками мяса, часто не первой свежести. Мясо заливалось красным вином и медленно тушилось. Благодаря долгой готовке блюдо получалось вполне съедобным и идеально подходило для рабочих, трудящихся на открытом воздухе в промозглые зимы. Однажды, приехав в Импрунету, Брунеллески заметил пыхтящие горшки и подивился смекалке рабочих. Отведав блюдо, Филиппо решил, что вместе с кирпичами для его рабочих неплохо было бы привозить и такой обед, но с небольшим вмешательством в рецепт. Брунеллески попросит добавлять к мясу много чеснока и перца, чтобы блюдо было более пряным. Таким образом, когда рабочие съедали обед, во рту у них горело так, что они заедали мясо большим количеством хлеба, а хлеб в свою очередь впитывал выпитое вино, так рабочие не хмелели. Блюдо это называется «il peposo dell’Imprenuta» — не упустите возможность его отведать, приехав во Флоренцию! Кстати, сколько же кирпичей потребовалось для купола? На строительство ушло 4 000 000 кирпичей наивысшего качества!

Вкусный обед или строгий взор Брунеллески, но за все годы стройки на ней погибло всего лишь три каменщика. Что является невероятным фактом, учитывая век строительства. Правительство Флоренции оплатило похороны рабочих, но строителям, получившим травмы на стройке, никакой компенсации и выплат не полагалось.

Филиппо Брунеллески скончался в 1446 году, его похоронили в Кафедральном соборе со всеми полагающимися почестями. Вазари сообщает: «Насколько зодчий Филиппо был доблестен в искусстве Дедала, могут свидетельствовать как удивительный купол его знаменитейшего храма, так и многие сооружения, изобретенные его божественным гением. Посему, ввиду драгоценных даров его духа и отменных его добродетелей, благодарное отечество распорядилось похоронить его тело на сем месте 15 мая 1446 года». Время шло, века менялись, и уже никто толком не помнил, где же покоится Брунеллески. Его захоронение было обнаружено лишь в 1972 году.

Но на этом история соперничества не закончилась, поменялись лишь действующие лица. Если вы внимательно посмотрите на купол, то есть некое ощущение незаконченности. В соседстве с мраморной облицовкой и красной черепицей, пояс у основания купола выпячивает свой грубый камень и режет глаз прохожего. Дело в том, что мы не знаем, какая задумка была у самого Брунеллески. После его смерти не было найдено проекта о том, как должна была выглядеть эта часть конструкции. По этому поводу в начале XVI века комитет устраивает новый конкурс. На этот раз комиссия очень быстро определяется с победителем, и в 1506 году архитектор Баччо д’Аньоло приступает к работе. Спустя девять лет одна из восьми граней пояса наконец-то была готова. Так 24 июня 1515 года, в праздник в честь Святого покровителя Флоренции Иоанна Крестителя, было решено открыть строительные леса и показать проект горожанам. Любопытные флорентинцы столпились на площади и замерли в ожидании. Когда покрывало слетело, обнажив арки из белоснежного мрамора, народ зашептался в нерешительности. Все косились на одного человека в толпе. Как вдруг тот воскликнул: «Да это же клетка для кузнечиков!». Тем человеком был Микеланджело Буонарроти.

Клетка для кузнечиков на куполе Брунеллески. © Елена Каткова

Стоит пояснить, о какой клетке шла речь. В те времена на рынках можно было встретить небольшие клетки с кузнечиками. Предприимчивые крестьяне отлавливали в полях насекомых, сажали их в клетки и продавали как развлечение для детей, такое своеобразное домашнее животное. Неужели работа Баччо д’Аньоло будет настолько ужасна, чтобы заслужить такой едкой критики? Это дело вкуса. Но есть в этой истории один деликатный момент. Микеланджело тоже учувствовал в конкурсе и предоставил комиссии несколько вариантов декоративного пояса, но комиссия его не выбрала. Может быть, Микеланджело просто не умел проигрывать?

Баччо д’Аньоло славился обидчивым характером — вот и в этот раз он, насупившись, хмыкнул и отказался от проекта. Нельзя исключать, что кроме обиды у него и у комиссии были сильные опасения, что подобная конструкция своим весом могла бы нарушить статику всего купола. Брунеллески уже был мертв, рисковать никто не хотел.

Глава XIII

Разбитые мечты

После казни Савонаролы Флоренция начала налаживать свой уклад жизни. Из закромов вновь достали красивые платья, на стены повесили зеркала и иконы с позолотой, потихоньку вернулись праздники и банкеты. Республиканское правительство впервые отменило срок на должность гонфалоньера справедливости — теперь он избирался пожизненно. Таким образом город заявил о желании наконец-то иметь стабильность. Первым пожизненным гонфалоньером стал Пьеро Содерини — человек не глупый, но нерешительный. В помощники к себе он возьмет Никколо Макиавелли, разглядев в нем талант в политике, и будет прислушиваться ко многим его советам. А советы были, ох, как нужны. Казалось, что сейчас Флоренция наконец-то заживет, ненавистные некоторым горожанам Медичи продолжают находиться в изгнании и скитаются по Европе, Савонаролу сожгли, поэтому можно опять вернуться к самому любимому делу флорентинцев — зарабатыванию денег. Но все эти настроения омрачал новый военный конфликт с соседкой Пизой, она то и дело решала вернуть себе независимость. Чего не могла позволить Флоренция, так как через Пизу у них был единственный торговый выход к морю. Да и дух среднестатистического флорентийца был на нуле — как-то всем взгрустнулось в некогда процветавшей Республике.

В таком же невеселом настроение в родную Флоренцию вернулся Микеланджело. Он провел несколько лет в Риме, изваял свою знаменитую «Пьету» и впервые начал зарабатывать ощутимые суммы на радость отцу Лодовико. Но новые заказы в вечном городе почему-то не поступают, поэтому в феврале 1501 года Микеланджело решает уехать в родную Тоскану. Нахождение во Флоренции скульптора, который хоть и молод, но уже зарекомендовал себя прекрасным ваятелем, не могло остаться незамеченным.

Микеланджело Буонарроти. Пьета Базилика Святого Петра, Ватикан. © Paolo Gallo / Shutterstock.com

Купол Брунеллески высился над городом, но работы над Кафедральным собором не прекращались. Еще одним незаконченным проектом, как некогда купол, был огромный блок каррарского мрамора, который в 1464 году комитет по постройке собора приобрел для создания огромной статуи Давида. За столь престижный заказ взялся известный на тот момент скульптор Агостино ди Дуччо, но уже через пару лет он отказывается от блока. Начав обтесывать белоснежный мрамор, он нашел в