Шрифт:
Закладка:
Отсутствие такой документации (поскольку работы никогда не отправлялись за пределы Манхэттена) привело к краху магната Денниса Козловски (см. пример из этой главы: Деннис Козловски).
В европейских странах НДС обычно начисляется только на национальном уровне, но страны Европейского союза очень сильно конкурируют друг с другом по ставкам НДС, которые варьируются от 16 до 27 процентов. Большинство стран предлагают возврат НДС при вывозе или отправке товаров за пределы страны, но зачастую он распространяется только на вновь произведенные товары, а не на бывшие в употреблении.
Если налог с продаж или НДС при продаже произведений искусства составляет достаточно значительную сумму, чтобы оправдать отправку произведения искусства через юрисдикцию с низким уровнем налогообложения, дилеры и коллекционеры часто используют эту стратегию. Например, многие из продаж дорогостоящих произведений искусства, о которых договариваются в устной форме на крупных вторичных рынках искусства. Ярмарка, Европейская ярмарка изобразительного искусства (TEFAF) в Маастрихте, Нидерланды, может быть фактически юридически заключена в Свободном порту Женевы после окончания ярмарки. Таким образом, дилер и коллекционер могут избежать голландского НДС. В штате Делавэр открылся свободный порт, который также может быть использован коллекционерами, чтобы избежать налога с продаж в Нью-Йорке.
При перемещении произведений искусства в новую юрисдикцию, в зависимости от типа используемого въездного документа, НДС может быть немедленно начислен страной-импортером. Огромные различия в ставках НДС в Европе часто приводят к тому, что дилеры и аукционные дома громко жалуются на то, что их ставят в невыгодное положение по сравнению с конкурентами в соседних странах или по сравнению с американскими компаниями. В 2014 году Германия повысила НДС на сделки с предметами искусства до 19 процентов, но только на прибыль, полученную после перепродажи, что вызвало масштабный протест со стороны дилеров и аукционных домов.
В то же время их превосходству в немалой степени способствовал 5,5-процентный налог на импортные произведения искусства и лишь 20-процентная ставка НДС, применяемая к прибыли, полученной от вторичных продаж. В 2022 году Европейская комиссия без лишнего шума приняла директиву, устанавливающую налог на импорт товаров, в том числе произведений искусства, на уровне 20 процентов для всех членов ЕС. Французские дилеры громко жаловались, что это приведет к потере их конкурентоспособности преимущество и перевести свой бизнес в юрисдикции, не входящие в ЕС.
НАЛОГИ И СБОРЫ, ХАРАКТЕРНЫЕ ДЛЯ АРТ-БИЗНЕСА
В Германии существует налог на сделки с произведениями искусства, который идет в фонд Künstlersozialkasse, финансирующий государственные службы социального обеспечения для производителей культуры. Подобные налоги можно встретить и в других европейских странах, которые пытаются установить профессиональную категорию для внештатных художников вместе с льготами, связанными с полной занятостью, но при этом требуют, чтобы эти расходы так или иначе шли в государственную казну.
В конце XIX века во Франции поднялась волна возмущения по поводу того, что картина "Анжелюс" Жана Франсуа Милле была перепродана на аукционе за 550 000 франков, в то время как его вдова и дети жили в нищете.В конечном итоге это привело к созданию во Франции в 1920 году так называемого droit de suite, означающего "право следовать", а в английском языке его обычно называют "перепродажей художника". Другие страны последовали этому примеру, и теперь примерно в 70 странах существует тот или иной вид роялти на перепродажу.
система для творческих работников. В 2001 году Европейский союз издал директиву о гармонизации законодательства на всем общем рынке. Внедрение ARR в Великобритании в 2006 году вызвало широкий протест со стороны галерейного и аукционного секторов, утверждавших, что это поставит их в невыгодное конкурентное положение по сравнению с США. После вступления программы в силу многие галереи продолжают игнорировать систему добровольных взносов, но тем не менее двум британским организациям, ведущим реестр художников, по-прежнему удается собирать и перераспределять миллионы фунтов стерлингов ежегодно. Соединенные Штаты никогда не внедряли какую-либо систему ARR на национальном уровне, а поскольку таковой не существует, американские артисты не имеют права на роялти, собранные от их имени в странах с активной структурой ARR. В Калифорнии, однако, в течение 35 лет проводился эксперимент с собственной системой под названием California Resale Royalty Act (CRRA), которая предписывала выплачивать 5-процентный роялти с любой перепродажи свыше 1000 долларов, если художник является гражданином США или резидентом Калифорнии, жив или скончался менее 20 лет назад (в этом случае роялти переходят к наследникам). Это касается любых произведений искусства, проданных в Калифорнии или если продавец жил в Калифорнии. Законодательство появилось в результате хорошо задокументированного инцидента в 1973 году, когда Роберт Раушенберг столкнулся с коллекционером Робертом Скаллом, который приобрел работу художника за 900 долларов в 1958 году и только что перепродал ее на аукционе за 85 000 долларов. Это событие побудило Раушенберга объединиться с Джимом Дайном и добиваться принятия закона CRRA в законодательном собрании Калифорнии. Этот закон действовал с 1976 по 2012 год, но с появлением Интернета и аукционного мира, который стал гораздо более подвижным, собирать роялти становилось все сложнее. Наконец, в 2011 году Чак Клоуз и несколько других дорогостоящих работ Художники и наследники подали иски против Christie's, Sotheby's и eBay. Однако стратегия не оправдала себя, когда в 2012 году федеральный судья заявил, что закон нарушает положение о межгосударственной торговле и поэтому является неконституционным. В результате этого решения CRRA был фактически отменен и больше не действует. Теперь внимание обращено на принятие национальной структуры ARR, но на данный момент активное лоббирование со стороны Christie's, Sotheby's и eBay привело к тому, что предложенное законодательство не получило поддержки в Конгрессе.
РЫНОК ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИСКУССТВА КАК СРЕДСТВО УКЛОНЕНИЯ ОТ УПЛАТЫ НАЛОГОВ И ОТМЫВАНИЯ ДЕНЕГ
Если галеристы имеют плохую репутацию уклонистов от уплаты налогов, то сам арт-рынок имеет еще худшую репутацию как средство уклонения от налогов и отмывания денег всевозможными недобросовестными субъектами. Произведения искусства стали инструментом такой практики, потому что они обладали уникальными характеристиками, которые позволяли им хранить и передавать богатство непрозрачным способом. Начнем с того, что искусство можно приобрести различными способами, которые могут соответствовать скрытым мотивам коллекционера: за наличные, по бартеру, с помощью финансовых ценных бумаг, банковских переводов из оффшорных банков или через подставную компанию. Дилеры и аукционные дома не задают много вопросов ни покупателям, ни продавцам, лишь бы им заплатили. Оказавшись во владении коллекционера, право собственности может быть передано любому количеству других лиц:
