«In the Flesh (Part 2)» (под таким названием её объявит Джим Лэдд) исполняется с саксофоном, помогающим гармонично (без каденции) перейти к звучащей в духе концертов 84–85 годов «Have a Cigar» (на базе свинга, как и «Sunset Strip»). Ведущий вокал в последней блистательно исполняет Пол.

«Have a Cigar» столь же ровно сменяется «Pigs», которая вступает с хрюканья, взятого из срединной зарисовки оригинала. Далёкие от альбома «Animals» драм-машина и женский вокал вписываются в песню неожиданно гармонично. Звучат только первые два куплета.

«Wish You Were Here» плотно привязана к предыдущему сегменту. Как и на концертах 84–85 годов, звуки радио и имитация шума ветра не используются, а гитарность оригинала сведена к возможному минимуму, теряясь уже в фортепианном интро. Теперь оно дольше и сыграно с большим градусом грусти, с вкраплениями саксофона, который к середине песни переходит в режим соло. Традиционным для Уотерса образом привычная мелодия куплетов и структура текста, спетого вместе с Киссун и Чантер, частично видоизменяется. На этот раз – без повторения второго куплета.

Драм-машина с «храпами» виброслэпа и «там-тамы» открывают «Mother» более чем минутным вступлением, в ходе которого узнать песню невозможно в принципе. Интрига длится вплоть до первых слов текста, которые встречает бурная овация. Перед ответами Мамы в исполнении Кейти и Дорин автор (по аналогии с «Going Live to L.A.») поёт: «And Mama said:» («И Мама сказала:»).

По окончании сюиты Лэдд объявляет прозвучавшие песни, произнеся слова, игнорирующие музыкальное авторство недавно представленной «Wish You Were Here»: «Ladies and gentlemen, words and music by Roger Waters» («Дамы и господа, слова и музыка – Роджер Уотерс»).

«Molly's Song». Типичное для турне исполнение с вокалом Чантер и Киссун.

(Пропуск «Me or Him»)

«The Powers That Be». Такая же мощная, как и на альбоме, но с менее насыщенной аранжировкой.

(Пропуск «Going Live to L.A.», «Sunset Strip» и «The Fish Report with a Beat».)

«Get Your Filthy Hands Off My Desert» и «Southampton Dock» исполняются вполне узнаваемо, но чуть механистично, под стать «Radio K.A.O.S.».

(Пропуск чаепития под фонограмму «Arnold Layne».)

«If», как и в прошлых сольных турне, содержит женский бэк-вокал.

(Пропуск «5:06 AM (Every Stranger's Eyes)» и «Not Now John».)

«Another Brick in the Wall (Part 1)» исполнена довольно жёстко и без привязки к оригиналу, приблизительно так же, как в турне 84–85 годов. Темп заметно ускорен.

«The Happiest Days of Our Lives». Джазовое фортепиано придаёт номеру совершенно новое, менее напряжённое, звучание. Очередной уход от того настроения, которое в значительной степени было создано оригинальным гитаристом.

«Another Brick in the Wall (Part 2)». После самобытного гитарного соло Джея Степли следует повтор второго куплета, как это часто происходило на концертах Роджера.

(Пропуск «Nobody Home», «Home», «Four Minutes» и «The Tide Is Turning».)

Гармония Дэвида Гилмора и Ричарда Райта осторожно вплывает в царство Уотерса: с первыми же звуками «Breathe (in the Air)» чувствуется лёгкий стилистический контраст песни с соседним материалом. Вокальную партию исполняет Пол. Саксофонное соло выглядит вполне уместным.

«Brain Damage» стартует с протяжного крика в исполнении автора, который в этот момент указывал пальцем на кого-то сбоку от сцены, изображая испуг. Песню оживляет ироническая басовая партия в стиле танго, в полной мере используемая в её аранжировке с 84 года. Вставки смеха звучат громко и отчётливо, на первом плане.

«Eclipse» исполняется с мощным отыгрышем, перед которым Роджер выкриком повторяет последнюю строчку.

22 ноября 87 года на лондонской арене «Wembley» отгремел последний, тридцать седьмой концерт в поддержку альбома «Radio K.A.O.S.». В виде продолжения намечался полнометражный фильм, способный превратиться в альтернативу культовому «Pink Floyd – «The Wall». Уотерс прежде замечал, что новый проект также рассчитан на три формата: аудио, шоу, видео.

В апреле 88-го в Британии состоялась ещё одна трансляция.

Live at Wembley

Трансляция – 17 апреля 1988 года (Capital Radio).

Композиции: Radio Waves; Welcome to the Machine; Who Needs Information?; Me or Him; The Powers That Be; Sunset Strip; If; Every Stranger's Eyes; Nobody Home; Home; Four Minutes; The Tide Is Turning.

Это было предпоследнее шоу турне «K.A.O.S. on the Road», прошедшее в лондонском спортивно-концертном комплесе «Wembley» 21 ноября 1987 года. Одно из трёх «домашних», на которые Роджер Уотерс пригласил Клэр Торри. К сожалению, запись специально включённой в сет «The Great Gig in the Sky», как и большинства других композиций, так и не была запущена в эфир. Однако здесь присутствуют некоторые песни из числа тех, которых нет на записи с трансляции из Квебека:

«Who Needs Information?». Отличия от оригинала, в основном, – в поправках на живой звук.

«Me or Him». Вместо сякухати – саксофон Мела Коллинза.

«Sunset Strip». Менее механистично, чем в оригинале, и с выразительными пассажами органа. К оригинальным звукам верньера добавлены сигналы азбуки Морзе.

«Every Stranger's Eyes». Как и в предыдущих турне, голос официантки во вступлении звучит с эхо-эффектом и движется из динамика в динамик. Исполнение выдержано в обычном концертном варианте, включающем женский хор и оригинальную запись вокала в сфорцандо (сложность партии послужила достаточным основанием не только для использования фонограммы, но и для отказа от возможности подготовить в студии новую, специально для концертов).

«Nobody Home». Ударные, женский бэк-вокал, яркие органные пассажи и саксофонное соло насыщают эту академическую элегию всеми признаками поп-роковой баллады.

«Home». Адреналиновая, жгущая нервом аранжировка с вокалом Торри (поющей и в оригинале этой песни), в конце усиленная саксофоном.

«Four Minutes» длится, невзирая на название, пять минут. В начале использованы голоса и шумы, документально записанные в штабе запуска ядерных ракет. Женскому вокалу отведено больше места, к аранжировке добавлена басовая пульсация в стиле интро «Time», но основные отличия от оригинала, всё же, – в области тэйп-эффектов.

«The Tide Is Turning» начинается с голосов Билли и Джима Лэдда, чего нет в альбомном варианте. В рефрене в звуковое полотно вплетается нечто вроде колокольного перезвона. После слов «The tide is turning, Sylvester» («Ситуация кардинально меняется, Сильвестр») Роджер выкрикивает часть слов, которые в оригинале полуспрятаны в сигналах морзянки: «We will not be dragged down in his South China Sea of macho bullshit and mediocrity» («Нас не утянут в пучину Южно-Китайского моря его мачо-хрень и заурядность»). В конце вместе с фонограммой мужского хора звучат голоса Дорин Чантер и Кейти Киссун.

Короткометражный фильм «Radio K.A.O.S.», выпущенный 31 мая 88 года CBS Records, состоит из четырёх клипов авторства Уильяма Смэкса: «Radio Waves», «Sunset Strip» (здесь одну из ролей исполняет жена Джима Лэдда, чей голос слышен перед «Home»), «Four Minutes» и «The Tide Is Turning».

Миксы всех композиций, использованных в фильме, несколько отличаются от оригинальных. В особенности это касается звуковых эффектов, в том числе новых диалогов между Джимом и Билли. Кроме того, в каждом из клипов содержится та или иная доля визуальных отличий от тех их версий, которые были запущены в телеэфир в поддержку синглов.

Оригинальная версия «Four Minutes» на сей раз весьма бесцеремонно «ущемлена» в первой половине и вопреки названию длится только три минуты. Исключены даже вступительные строки текста, а на их месте звучит вставка с голосами, записанными на командном пункте в ходе учений по запуску ядерной ракеты (идентичную запись Роджер использовал и на концертах).

После «Sunset Strip» добавлен краткий номер с болтовнёй радиоведущих на фоне гитарной импровизации Фэрвезера-Лоу. На концертах этот хэппенинг объявлялся под отдельным названием «The Fish Report with a Beat». Дикторы – Паракуат Келли и Синтия Фокс, игравшая роль причудливого конферансье на четырёх шоу «The Wall» в феврале 80-го (7, 9, 12 и 13-го). Голоса обоих слышны и в альбоме «Radio K.A.O.S.», перед «Sunset Strip».

«The Tide Is Turning» предваряется видео с концерта, где на фоне шума аудитории звучат слова Билли.

В 89-м, отталкиваясь от лирической концепции французского поэта-песенника Этьена Рода-Жиля и его жены Надин, Уотерс приступил к неспешной работе над оперой, посвящённой событиям времён взятия Бастилии.

90 год для Этьена и Роджера был серьёзно омрачён внезапной смертью Надин от лейкемии. Тяжесть утраты вынудила обоих отложить амбициозный проект на весьма длительное время.

Куда менее печальным событием года для Роджера стало его историческое шоу в Берлине (Германия). Пусть и не обошлось без проблем…