The Wall. Live in Berlin

Первая трансляция – 21 июля 1990 года.

Композиции: In the Flesh?; The Thin Ice; Another Brick in the Wall (Part 1); The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); Mother; Goodbye Blue Sky; Empty Spaces (What Shall We Do Now?); Young Lust; One of My Turns; Don't Leave Me Now; Another Brick in the Wall (Part 3); Goodbye Cruel World; Hey You; Is There Anybody Out There?; Nobody Home; Vera; Bring the Boys Back Home; Comfortably Numb; In the Flesh; Run Like Hell; Waiting for the Worms; Stop; The Trial; The Tide Is Turning.

21 июля 1990 года. Берлин, Объединённая Германия. Потсдамская площадь. Шоу «The Wall». Сценарий: Роджер Уотерс. Техническое обеспечение и дизайн: Джонатан Парк, Марк Фишер.

Базовый состав исполнителей: Роджер Уотерс – бывший участник Pink Floyd, главный автор оригинального проекта «The Wall» (вокал, бас-гитара, акустическая гитара), Майкл Кэймен – один из оркестраторов альбома «The Wall» (оркестровка, дирижирование), Сноуи Уайт – второй гитарист первого раунда турне «The Wall» (гитары), Питер Вудс – исполнитель нескольких клавишных партий в альбоме «The Wall», второй клавишник на всех шоу соответствующего турне (клавишные), Джо Чимей, Джим (Стэн) Фарбер, Джим Хаас, Джон Джойс – исполнители бэк-вокала в альбоме «The Wall» и участники турне Pink Floyd 1980-81 годов (хор), Эндрю Фэрвезер-Лоу (гитары), Рик ДиФонзо (гитары), Грэм Брод (ударные), Ник Гленни-Смит (клавишные).

Специально приглашённые артисты: Scorpions, Уте Лемпер, Гарт Хадсон, Синди Лопер, Томас Долби, Шинейд О'Коннор, The Band, Джони Митчелл, Джеймс Голуэй, Брайан Адамс, Джерри Холл, Пол Каррак, Вэн Моррисон, Тим Карри, Мэрианн Фэйтфулл, Альберт Финни, Пэдди Молони, The Hooters.

При участии The Rundfunk East Berlin Radio Orchestra, The East Berlin Radio Choir и The Military Orchestra of the Soviet Army.

Звукорежиссура: Гэри Брэдшоу, Робин Фокс.

Этот потрясающий воображение гала-концерт был организован с целью сбора средств в Мемориальный фонд жертв стихийных бедствий – благотворительную организацию, основанную британским ветераном Второй мировой войны Леонардом Чеширом. В антракте Джим Лэдд уточнял задачи фонда: собрать 5 фунтов стерлингов за каждую жизнь, потерянную в войнах XX века, с дальнейшим использованием суммы для финансового обеспечения программ чрезвычайной помощи. Такая вот преемственность поколений в мрачных тонах… Кроме того, Роджер сдержал обещание презентовать альбом «The Wall» в Берлине в случае, если настоящая Берлинская стена – символ холодной войны – будет разрушена. Ну и не в последнюю очередь постановка была нужна Уотерсу для укрепления своего статуса в глазах фанов Pink Floyd, статуса ещё недавно вполне себе железобетонного, но в силу определённых событий пошатнувшегося.

В ходе подготовки к представлению, длившейся несколько месяцев, весь реквизит пришлось обновлять. Концерт, рассчитанный как минимум на сто тысяч зрителей, требовал гораздо больших масштабов, нежели шоу Pink Floyd десятилетием ранее. Не только размеры стены существенно увеличились (170 х 25 м), но и все кирпичи были изготовлены заново, по иному чертежу. Фигуру злобного Учителя и символическую, на сей раз «фашистскую» Свинью, по дизайну Джеральда Скарфа переоформили как в портретных деталях, так и в плане масштаба – обе «игрушки» достигли поистине гигантских размеров. Нового Учителя, одна только кисть руки которого могла полностью накрыть небольшой грузовик, создала британская компания Air Artists of Norfolk. Над Свиньёй работали Пол Райт, Кит Пэйн и британская же фирма Rob Harries' Air Artists. О масштабах предприятия говорит уже тот факт, что для комфортной работы команде пришлось задействовать четыре строительных крана.

Специально для телетрансляций Иэн Имс снял несколько клипов. Взрослого Пинка, представленного в качестве заводского рабочего, сыграл английский актёр Руперт Эверетт. Подругу изобразила Уте Лемпер, а Мэрианн Фэйтфулл отметилась в роли матери героя в его детстве. К сожалению, большая часть этого материала в эфир не попала. (Полный объём отснятых кадров станет доступным только в 2003 году, среди бонусов первого DVD-издания «The Wall». Live in Berlin».)

За техническую часть вновь отвечал Джонатан Парк, дизайном шоу опять же занимался его напарник Марк Фишер. Почти все смелые идеи Марка Брикмана остались за бортом по «политическим» причинам, поэтому визуальной основой стали игра освещением, проекция слайдов, фейерверки и хореография. То и дело «спецэффектом» становился сам Уотерс, с большим темпераментом исполнявший роль Пинка (в воплощении этого образа также были задействованы Клаус Майне, Шинейд О'Коннор, Брайан Адамс, Пол Каррак и Вэн Моррисон).

Данные о количестве зрителей существенно разнятся, но можно с немалой долей уверенности утверждать, что не менее ста восьмидесяти тысяч билетов было продано и приблизительно сто тысяч человек тем или иным образом оказались на концерте бесплатно.

Прямая трансляция осуществлялась на несколько десятков стран, охватывая почти полумиллиардную аудиторию.

Репетиции начались весной 90 года в лондонской студии «The Town House», причём сугубо в составе The Bleeding Heart Band, без планов делать шоу при участии приглашённых звёзд. И хотя в результате некоторые композиции получились лишь стопроцентными каверами, а замене подлежали не только вокальные партии Дэвида Гилмора, но местами и Уотерса («In the Flesh?», «Mother», «What Shall We Do Now?», «Hey You» и «The Trial»), многое в них зазвучало не менее привлекательно, чем оно получилось бы в составе Pink Floyd. Тем более, что маэстро окружил себя несколькими личностями, имеющими прямое отношение к оригинальному «The Wall» (из них Кэймен – единственный, кто летом 90-го помог трём флойдам в Небуорте и Уотерсу в Берлине, если не считать Фишера и Парка, которые на фестивале не имели дела конкретно с Pink Floyd). В плане сближения со студийным вариантом наиболее успешным стало участие четырёх известных имитаторов вокала The Beach Boys. В то же время проект позволил Роджеру освободить «The Wall» от голоса и гитары Дэвида, сблизив альбом со своей сольной дискографией. Например, вокал Каррака эстетически связал «Hey You» с такими песнями, как «Folded Flags», «The Powers That Be» и последними на тот момент сольными интерпретациями «Money», «Have a Cigar» и «Breathe (in the Air)». И даже звукорежиссура оказалась кстати: острый, серебряный звук с резкими ударными больше напоминает краски «When the Wind Blows», «Radio K.A.O.S.» и «Live in Quebec», нежели продукцию Pink Floyd.

Нельзя не заметить, что тень соперничества – главное противоречие берлинской акции. Даже Роджер признал тогда, что отсутствие в шоу остальных флойдов – весьма иронично. Не может не смущать, что манифест объединения, призывающий к победе над эгоистическими перекосами, стал, в первую очередь, орудием борьбы за фанов (где очень не к месту оказались и трения между Уотерсом и О'Коннор, возникшие по не очень вразумительным причинам). Другая нестыковка – массовость, многократно упоминавшаяся Роджером в виде укора бывшим коллегам по группе. Общеизвестно, что перелом в его отношении к сверхмасштабным рок-представлениям произошёл в 77-м в Монреале (Канада). Группа тогда второй раз подряд выступила перед стотысячной аудиторией, часть которой вела себя весьма буйно. Неудивительно, что турне в поддержку «The Wall» проходило уже только в залах и было нацелено на «поиск настоящего контакта между артистами и зрителями». Но вот – Берлин: та же концепция, тот же Уотерс, но… действие разворачивается перед сотнями тысяч зрителей – аудитория не просто рекордная, она способна по-настоящему испугать и самим масштабом толпы, и её поведением: фаны прорывали кордоны из охранников, взбирались на мачты освещения, рискуя свалиться на головы соратников, а шум голосов порою заглушал музыку.

Поэтому, наверное, главное, в чём Роджер тогда убедил на все сто, так это в том, что исполнение данного материала перед рычащим людским морем («…sea of faces…» («…море лиц…»)) не только не вредит действу, но и придаёт ему дополнительный эффект (иначе трудно объяснить и адаптацию «The Wall» уже конкретно для огромных стадионов, воплощённую Уотерсом в ХХI веке). А также в своём праве исполнять эту программу без Pink Floyd. Впервые было заявлено, что для шоу «The Wall» достаточно лишь главного автора и людей извне, что без остальных флойдов – идея не страдает, да и музыка подчас звучит вполне аутентично. (По иронии концерт, конечно же, спровоцировал фантазии о том, что и у трио Pink Floyd программа «The Wall» прозвучала бы не без претензии на свои выигрышные моменты. Тем более, если бы к процессу примкнул сопродюсер, соавтор и соисполнитель концепта Боб Эзрин. Хотя и понятно, что в вокальном отношении такая версия напоминала бы кавер ещё чаще.)

Явными же ложками дёгтя стали непредвиденные, связанные с перебоями в напряжении, перерывы в первом отделении.

Итак, самые интересные интерпретации:

«Another