Шрифт:
Закладка:
Первый сингл увидел свет в США и Великобритании ещё 11 мая 87 года.
7-дюймовая версия, как обычно, представила два трека: «Radio Waves» (Edit) (отсутствуют морзянка и фразы ди-джея, раньше стихает) и не включённую в концепт «Going to Live in L.A.», содержащую ещё одно соло на сякухати и мало свойственные альбому деревенские звуки, в том числе – пение соловьёв. В песне описывается момент расставания Билли с родными местами, его переезд в Штаты.
12-дюймовая и CD-версия: те же «Radio Waves» (Edit) и «Going to Live in L.A.» плюс почти семиминутный дивертисмент на основе титульной композиции: «Radio Waves» (Extended).
12 сентября в Великобритании и США был выпущен 7-дюймовый сингл «Sunset Strip», дополненный новой версией «Money» (Pseudo Live) (вокал Каррака), смикшированной с шумом концертной овации. Песню записали ещё июле в лондонской студии Уотерса «The Billiard Room», «в честь» принудительного возврата в Англию небезызвестного Эндрю Уорбурга, который после фальшивого трейда с финансами Pink Floyd (в период c октября 78-го по март 81-го) скрывался от группы в Испании. 29 августа Уорбургу присудили три года лишения свободы.
Третий сингл вышел 16 ноября в Великобритании и США.
На 7-ми дюймах это была «The Tide Is Turning (After «Live Aid»)» (стихающая чуть раньше оригинала) и уже знакомая «Money» (Pseudo Live).
На 12-дюймах и в CD-варианте довеском к тем же «The Tide Is Turning (After «Live Aid»)» и «Money» (Pseudo Live) стал трек, не вошедший в «Radio K.A.O.S.» и в плане аранжировки оставшийся незавершённым – «Get Back to Radio» (Demo). В этой уютной, почти медитативной песне с саксофоном Мела Роджер возлагает надежды на радио. Любимый с детства формат трансляции согреет душу и не позволит сгинуть под «MTV-шным хламом». Здесь же автор взывает к своей жене Кэролин и поминает добрым словом благотворителя Боба Гелдофа.
В Австралии одновременно была выпущена 7-дюймовка со стороной A в виде «The Tide Is Turning (After «Live Aid»)», и с альбомной версией «The Powers That Be» – на стороне B.
Очередная композиция, выпавшая из студийного концепта, нашла своё место на 7-дюймовом сингле, выпущенном 21 декабря только в США. Заглавным треком пластинки стала альбомная версия «Who Needs Information?», а на стороне B разместили джазовую арию Молли под названием «Molly's Song» (Live), записанную на концерте 20 сентября 87 года (Лос-Анджелес, Калифорния, США). В этой песне, предваряемой кратким диалогом между Джимом и Билли, жена Бенни устами Дорин горестно и страстно взывает к своему пленённому герою, выражая надежду на скорую встречу. Кейти подхватывает фрагмент, использованный в «Four Minutes». Фоном идут характерные для концепта электронные сигналы.
Специально для радио весь альбом был выпущен британским лейблом Brigand Records в ином миксе под названием «Radio K.A.O.S.» (Specially Banded Radio Version). Эта версия интересна почти полным отсутствием оригинальных голосовых вставок.
Турне «K.A.O.S. on the Road», включающее тридцать семь концертов в США, Канаде и Великобритании, началось 14 августа в Провиденсе (Род-Айленд, США). На этот раз Роджеру удалось сколотить не подверженный «лихорадке» состав: Эндрю Фэрвезер-Лоу (гитары, бэк-вокал), Джей Степли (гитары), Грэм Брод (ударные), Мел Коллинз (саксофон) и Пол Каррак (клавишные и вокал). Из работавших над альбомом певиц в состав вошли лишь Кейти Киссун и Дорин Чантер. Однажды – 20 сентября в Инглвуде (Калифорния, США) – к команде подключились вокалисты из «The Wall» – Джо Чимей, Джим Хаас и Джон Джойс. Оригинальная исполнительница вокала в «The Great Gig in the Sky», «Home» и «Four Minutes» Торри приняла участие в трёх шоу: 26 августа в Нью-Йорке (Нью-Йорк, США) и 21 и 22 ноября в Лондоне (Англия).
Как и ранее, главными ответственными за визуально-техническую часть стали Марк Фишер и Джонатан Парк. Мастера компьютерной графики – Энди Биван, Кейт Хепбёрн, Роджер Льюис и Марк Нортон. Световой дизайн – Кэрол Доддс и Эбби Роузен.
Перед каждым концертом Каррак исполнял одну из своих сольных песен – «Tempted» или «Say You Will». Представления проходили в ключе своеобразного радиошоу, в ходе которого Джим Лэдд общался с Билли и объявлял песни. Композиции из «Radio K.A.O.S.» звучали вперемежку с сочинениями Pink Floyd, причём последних теперь было больше, чем в турне «The Pros and Cons of Hitch Hiking». И хотя Роджер снова старался использовать лишь материал своего абсолютного авторства, сет не обошёлся без «Wish You Were Here», «Breathe (in the Air)» и «The Great Gig in the Sky» (последняя стала сюрпризом трёх шоу с участием Торри). При этом Лэдд в обязательном порядке объявлял: «Ladies and gentlemen, words and music by Roger Waters» («Дамы и господа, слова и музыка – Роджер Уотерс»). 20 сентября в Инглвуде, используя вышеупомянутое разовое участие Чимея, Хааса и Джойса, Уотерс единственный раз за турне представил «Outside the Wall». 9 ноября в Оттаве (Канада) была исполнена «I Can Tell» Бо Диддли.
17 августа, когда Роджер прибыл с концертом в Торонто (Канада), выяснилось, что в одном из ангаров Международного аэропорта его бывшие соратники репетируют новую программу. Впрочем, более чем за два месяца, в течение которых трио Pink Floyd и команда Уотерса колесили по Северной Америке одновременно, таких пересечений – спасибо менеджменту – уже не случалось. Что же касается совпадений в репертуаре, то кроме «Wish You Were Here» Pink Floyd в 87-м исполняли также «Welcome to the Machine», «Money» и «Another Brick in the Wall (Part 2)» (стоит отметить, что каждый из этих трёх хитов, де-юре записанных на одного Уотерса, плотно привязан и к Гилмору, как к аранжировщику, значительно повлиявшему на окончательный вид материала, и оригинальному вокалисту). Вместе с «The Great Gig in the Sky», которая вошла в сет группы лишь в 88-м, совпало пять номеров. По иронии, эта композиция Ричарда лучше звучала на фоне последней работы Роджера, включающей вокал Торри в «Home» и «Four Minutes» (во второй ещё и вкупе с «шагающими» звуками пиано), а «Welcome to the Machine» отлично дополнила настроения «A Momentary Lapse of Reason», в частности – пульсирующую и включающую характерную рычащую экспрессию Дэвида в «The Dogs of War».
В ту пору Роджер всё ещё придерживался отказа от выступлений на олимпийских стадионах, что заметно отличалось от «всеядной» политики трио, существенно расширяющий для группы выбор площадок. Пытаясь подчеркнуть свою коммуникабельность, Уотерс даже ввёл в шоу специальные паузы, позволяющие фанам позвонить на сцену из установленной в зале телефонной будки и задать вопросы. (Кстати, «отчуждённому» Гилмору иногда удавалось с не меньшим успехом пообщаться с публикой прямо со сцены.)
Концерт Роджера, состоявшийся 7 ноября в Квебеке (Канада), спустя несколько дней транслировался несколькими радиостанциями на территории Канады и США.
Live in Quebec
Первые трансляции – ноябрь 1987 года.
Композиции: Radio Waves; Welcome to the Machine; Money; In the Flesh (Part 2); Have a Cigar; Pigs; Wish You Were Here; Mother; Molly's Song; The Powers That Be; Get Your Filthy Hands Off My Desert; Southampton Dock; If; Another Brick in the Wall (Part 1); The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); Breathe (in the Air); Brain Damage; Eclipse.
Огромная часть этого представления, проходившего на арене «Colisée de Québec», оказалась вне эфира. Но и оставшегося достаточно, чтобы составить впечатление о том, как звучали концерты Роджера Уотерса в 1987 году, тем более что качество трансляции оказалось на высоте.
Состав и функции: Роджер Уотерс – вокал, гитары (включая бас); Пол Каррак – клавишные и вокал; Джей Степли – гитары; Энди Фэрвезер-Лоу – гитары (включая бас), бэк-вокал; Грэм Брод – ударные; Мел Коллинз – саксофон; Кейти Киссун и Дорин Чантер – вокал, тамбурин.
Преследуя цель отойти от канонических приёмов Pink Floyd, Уотерс «радиокаосировал» почти все песни, посадив их на строгие ритмы ударных и драм-машины.
«Radio Waves» в целом близка к версии из альбома (Роджер даже выдаёт подобие своего знаменитого вопля), хотя аранжирована не так плотно.
«Welcome to the Machine». Вместо синтезаторных соло – саксофонные. На исходе слышны вступительные звуки второго трека из «Radio K.A.O.S.».
(Пропуск «Who Needs Information?»)
«Money» поёт Каррак. Размер и подача в целом довольно близки к оригиналу, чего не скажешь о манере исполнения, узнаваемой только в звучании «родного» баса.
