Связь между треками в сегменте Уотерса традиционно настолько плотна, что в некоторых CD-изданиях вся вторая половина альбома значится как единый, шестой по счёту опус. В лучшем случае отделены лишь песни «Towers of Faith» и «Folded Flags». Вот приблизительный индекс каждой композиции: 1. 00:00–00:08; 2. 00:09–07:08; 3. 07:09–08:44; 4. 08:45–08:56; 5. 08:57–10:05; 6. 10:06–10:18; 7. 10:19–13:11; 8. 13:12–15:22; 9. 15:23–19:36; 10. 19:37–24:26.

Запись, скорее всего, проходила в лондонской студии Роджера «Billiard Room». C автором, который исполнил большую часть вокальных партий и сыграл на акустической гитаре, работали инженеры Ник Гриффитс и Колин Лайон. А также: Мел Коллинз – саксофон, Ник Гленни-Смит, Мэтт Ирвинг – клавишные, Джон Гордон – бас-гитара, Фредди Крк – ударные, Джон Линвуд – программирование, Джей Степли – электрогитара, Клэр Торри, Пол Каррак – вокал. В выходных данных эта команда впервые представлена под названием The Bleeding Heart Band (по аллюзии на образ из текстов «The Trial» и «Outside the Wall»). Примечательно, что будущий сопродюсер Уотерса и Гриффитса по «Radio K.A.O.S.» Иэн Ритчи фигурирует в альбоме «When the Wind Blows», но пока в качестве сопродюсера Хью Корнуэлла. В составе команды Хью значатся также ударник Грэм Брод – в дальнейшем один из постоянных музыкантов Роджера, и небезызвестный шоумен и клавишник Джулс Холланд, один из частых партнёров Дэвида Гилмора. Гриффитс же, пропустивший «The Final Cut» и «The Pros and Cons of Hitch Hiking» (но работавший годом ранее с Ником Мэйсоном над «Profiles»), теперь вернётся к регулярной работе с Уотерсом. По крайней мере, на ближайшие несколько лет.

Саундтрек впервые продемонстрировал ту перемену в голосе Роджера, которая очень быстро стала одной из его фишек. Брутальное, с натужной трещинкой пение, в некритической мере промелькнувшее ещё в «The Wall», теперь обернулось почти перманентной «усталостью». (Наверное, причиной послужили не столько возрастные изменения, сколько долгие годы дружбы с никотином, помноженные на безжалостные эксперименты со связками.) Определив потенциал этой, казалось бы, отрицательной метаморфозы, рок-художник Уотерс лишь приумножил менторский вес своего материала и усилил его театральный тон. К тому же сохранив способность выдерживать отдельные партии в «молодом» режиме.

Визуальный дизайн выполнила команда Assorted Images. На лицевую сторону обложки поместили супружескую пару из мультфильма, на обратную – фотомонтаж авторства Питера Кеннарда – Земля, окружённая баллистическими ракетами, которые надломлены подобно сигаретам. Внутри вкладыша, на наклейке LP и поверхности CD использован знак радиационной опасности.

Первая из числа двух песен – «Towers of Faith», спетая автором в дуэте с Торри. В основе аранжировки – стучащий бас, резкая гитара и пронзительный саксофон. В тексте говорится о греховной сущности религиозных догм, с намёком на движение «единственно истинных» Свидетелей Иеговы. Слова «This band is my band…» («Эта команда – моя команда…»), вероятно, навеяны разрастающимся конфликтом Уотерса с тремя другими флойдами. В мультфильм песня не вошла, однако её прокручивали в кинозалах перед началом сеанса.

Три кратчайших инструментала (по нескольку секунд каждый) – вступительный «The Russian Missile» и внезапно возникающие по ходу действия «The American Bomber» и «The British Submarine» состоят из двух-трёх барабанных дробей афишного характера. Это словно текстовые заставки в духе старых фильмов: «А в это время…». В «The Russian Missile» на втором плане слышно русскую речь с акцентом (роль советского военного исполнил клавишник Ирвинг, английских подводников – Дэвид Дандас и Джеймс Расселл).

Красивая гитарно-синтезаторная миниатюра «Hilda's Dream» служит прообразом вступительной части более известной «Late Home Tonight (Part 1)» (сходство усилено пением птиц). А «The Attack», которая в первой половине базируется на неистовом барабанном крещендо и обрывается взрывом, предвосхищает концовку этой композиции. Данный материал действительно предполагался для включения в «Amused to Death», что подтверждает не только его звуковой ряд, но и смысловая нагрузка, отголоски которой болезненной нотой пройдут через альбомы 87 и 92 годов. (Напряжённые отношения между Штатами и Ливией катастрофически усугубились провокационным взрывом на западноберлинской дискотеке «La Belle», которую посещали американские военнослужащие (трое погибших и более двухсот раненых – граждане США). В ответ на теракт, устроенный якобы с подачи печально известного ливийского лидера Муаммара Каддафи, Рональд Рейган отдал предсказуемый приказ на бомбардировку крупнейших городов Ливии – Триполи и Бенгази. В ночь с 14 на 15 апреля 86 года палубная авиация Шестого флота США (около сотни самолётов) нанесла удары по военным и мирным объектам страны, включая резиденцию лидера страны. Среди более сотни погибших горожан – полуторагодовалая приёмная дочь Каддафи и его жена.)

Жутковатая музыка «Fall Out» подкреплена отдалённым воем собаки, тревожными голосами героев и раскатами грома. Предельно кинематографичный посыл укрепляется несколькими секундами клавишной реминисценции к «The Anderson Shelter» (в виде нот из колыбельной песни «Rock-a-Bye Baby»), в которой супруги ностальгировали… по Второй мировой войне («Yes, it was nice at the war, really… The shelters, the blackout, cups of tea…» («Да, на войне действительно было прелестно… Убежища, затемнение, чашечки с чаем…»)).

Трагический инструментал «Hilda's Hair» представляет собой две поочерёдные партии саксофона и соло-гитары. Фоном служат оркестровые волны и размеренные ударные в духе интермеццо из «Dogs». Где-то в глубине блуждает фантом голоса Хильды: «My hair's coming out!» («Мои волосы выпадают!»).

Вторая композиция с текстом – финальная «Folded Flags». Эту и без того симпатичную балладу, напоминающую «Brain Damage», украшают успокаивающее пение птиц и несколько снообразные звуки смеха и аплодисментов. И вновь речь идёт об опасности догматизма. Здесь мы слышим вокальный дуэт автора с Карраком, приятелем Гилмора. Основная мелодическая линия и выразительный звон акустической гитары – отчётливая реминисценция к «Hilda's Dream». В начале и ближе к концу трека звучит лирическая отсылка к колыбельной песенке «Rock-a-Bye Baby», мелодия которой пару раз проскальзывает по ходу альбома. Когда повсюду бравые «cпасители мира», подобные президенту США (бывшему актёру вестернов) Рональду Рейгану («Our lives in the hands of a second-rate actor» («Наши жизни в руках второсортного актёра»), берутся за дело, отстаивая несокрушимость продиктованных кем-то идеалов, беды неизбежны. Слепая ведомость догмой справедливо приравнивается автором к оружию. Показательно, что внутри звучащей дважды фразы «Hey Joe, where goin' / With that gun in your hand?» («Эй, Джо, куда ты спешишь / С пистолетом в руке?» – цитата из песни Билли Робертса «Hey, Joe») указана первопричина: «…that dogma in your head?» («…с догмой в голове?»).

В финале появляются звуки азбуки Морзе – Уотерс готовит слушателя к переходу на рубежи «Radio K.A.O.S.».

Радиотрансляция в рамках шоу «Rockline» (Лос-Анджелес, США) новейшей композиции «Me or Him» (Demo) на исходе 86 года и майский сингл 87-го стали предвестием новой пластинки, вышедшей в начале лета.

Radio K.A.O.S.

Релиз – 15 июня 1987 года: Великобритания (EMI), США (Columbia).

Хит-парад Великобритании: № 25; хит-парад США: № 50.

Треки: Radio Waves; Who Needs Information?; Me or Him; The Powers That Be; Sunset Strip; Home; Four Minutes; The Tide Is Turning (After Live Aid).

Вероятно, «Radio K.A.O.S.», срастивший остросоциальные тексты и экспрессивный, антикоммерческий вокал с гармониями свинга и фанка, уникален не только для Роджера Уотерса, но и для рок-музыки в целом. Важную роль в этом броске на новую территорию сыграл сопродюсер Роджера, английский электронщик и саксофонист Иэн Ритчи. Именно он привнёс в альбом зажигательную ритмику и подтолкнул автора к компьютерной проработке многослойных аранжировок.

Наивный и напряжённый концепт Уотерс посвятил «всем, попавшим под лезвие монетаризма» (существует несколько фанатских расшифровок использованной в названии аббревиатуры, но сам Роджер, скорее всего, своего варианта так и не озвучил).

Главных героев сюжета трое: придуманные Роджером юные близнецы Билли и Бенни и реально существующий радиоведущий Джим Лэдд. С ныне легендарным диджеем Уотерс завязал приятельские отношения ещё в 1979-м, когда Pink Floyd переместились в Лос-Анджелес (Калифорния, США) для очередного этапа работы над «The Wall». А уже 10 февраля 80 года Роджер пригласил его на роль Конферансье в одном из шоу группы.

Билли, который общается с Джимом по телефону, используя говорящий компьютер, с рождения страдает параличом конечностей и речевого аппарата. При этом – в отличие от правительственных мужей – сохраняет ясность рассудка и всей душой стремится направить умирающий мир в созидательное русло.

Бенни – уэльский шахтёр и радиолюбитель. Всё более очевидная угроза Третьей мировой войны и разочарование от «несправедливого» закрытия шахты вдохновляют его на отчаянную борьбу с системой.

Наблюдая бесплодность и даже опасность необдуманных усилий