Шрифт:
Закладка:
443
См. также [Steiner 2009].
444
Подробный анализ этих художественных групп см. в [Steiner 2011] и [Steiner 2009].
445
Цит. по: [Репин 1944: 170].
446
Подробнее об организации общества передвижников см. в [Valkenier 1989: 39].
447
Финансовые соображения Товарищества передвижных художественных выставок, включая выставки и продажи, были отражены в его Уставе [Valkenier 1989: 39].
448
К. В. Фельетон. Заметка неспециалиста по поводу выставки в академии художеств. Беглый взгляд на прошлое // Русский инвалид. 1860. 24 сентября. № 205. Еще один фельетонист соглашался, что эпоха традиционного меценатства прошла и что «лучший и самый щедрый меценат – публика» (Из петербургской жизни // Северная почта. 1863. 26 сентября. № 211).
449
См. также: Художник [Ф. Ф. Львов]. Воспоминания об Академии художеств, 1859–1864 // Русская старина. 1880. Октябрь. № 10. С. 405; В. С. Еще о нынешней выставке // Санкт-Петербургские ведомости. 1865. 4 ноября. № 290; В. С. Выставка в академии художеств // Санкт-Петербургские ведомости. 1870. 22 октября. № 291.
450
Valkenier E. K. «The Intelligentsia and Art», в [Stavrou 1983: 161].
451
Обстоятельный анализ творческой карьеры Перова см. в [Gray 2000b: 155–177].
452
Можно также добавить «Шутники. Гостиный двор в Москве» И. М. Прянишникова (1865), «Обжорный ряд в Петербурге» (1858) А. М. Волкова, «Ожидание» (1875) В. Е. Маковского и множество других подобных актуальных изображений современной русской действительности.
453
О. По поводу выставки в академии художеств // Русский художественный листок. 1860. 1 сентября. № 25. С. 93.
454
Ученые расходятся во мнениях относительно точного числа выставленных картин; Валкенир называет число 46 [Каспаринская-Овсянникова 1971: 82].
455
См. также [Valkenier 1989: 36].
456
В. С. Передвижная выставка. Статья первая // Санкт-Петербургские ведомости. 1871. 3 декабря 1871. № 333.
457
Цит. по: [Михайлов 1929: 105].
458
Кокоревская картинная галерея // Картинные галереи Европы. 1863. № 2. С. 45–46. Другой журналист также считал, что Кокоревской галерее удалось стать доступной для публики, что, по его мнению, является первичной функцией музея (К. В. Письма из Москвы. (Окончание) // Русский художественный листок. 1862. 10 октября. № 29. С. 115–117).
459
Одна из причин этого культурного тяготения к Москве была демографической: «В Москве к 1830 году купцы несколько превосходили числом дворянство, но в Санкт-Петербурге было 42 900 дворян и только 6800 купцов, многие из которых имели скромный достаток. Остальную часть населения составляла большая группа мелких буржуа, еще большая группа недавно урбанизированных крестьян и около 13 000 иностранцев (2,9 % населения)» [Starr 1983: 98].
460
Валкенир подробно писала о Третьякове. См. [Valkenier 1989: особенно 64–65]. О приобретениях Третьякова на первой передвижной выставке см. в [Рогинская 1989: 27]. Подробнее о меценатстве Третьякова и о развитии художественного рынка в Москве в целом см. в [Norman 1991] и [Bowlt 1991].
461
Подробнее об отдельных произведениях, выставляемых на передвижных выставках, а также о формах приобретения Третьякова см. в [Каспаринская-Овсянникова 1971: 366–399].
462
В. С. Передвижная выставка. Статья первая // Санкт-Петербургские ведомости. 1871. 3 декабря. № 333.
463
Эскиз васнецовского фасада неоднократно появлялся в прессе; проект был реализован в 1902–1904 годах [Лисовский 2000: 262–263]. Подробнее об искусстве и идентичности см. в [Ely 2002].
464
Стасов опубликовал свою статью «Крамской по его письмам и статьям» в «Вестнике Европы» (ноябрь-декабрь 1887 года).
465
Объем современных текстов, посвященных его собирательской деятельности и передвижным выставкам, где он совершил большинство своих приобретений, настолько велик, что может занять целый том библиографии: Бурова Г. К., Гапонова О. И., Румянцева В. Ф. «Обзоры выставок в периодической печати» [Бурова и др. 1959, 2]. Библиография по Третьяковской галерее в целом обширна. Среди более ранних каталогов и путеводителей мы находим и издания общей направленности, такие как [Миронов 1902], и более специализированные, как, например, рассчитанная на юных посетителей музея книга «Два посещения с детьми Третьяковской галереи» [Орлова 1898]. Среди советских публикаций [Боткина 1995] выдержала пять изданий. Недавно вышедшая работа [Мамонтова и др. 2006] содержит подробную историю и хронологию коллекции, а также превосходные иллюстрации.
466
Сторонний зритель. Картины В. Г. Перова. Художественные новости // Художественный журнал. 1882. № 3. С. 145–150. Письмо Третьякова см. в [Мамонтова и др. 2006: 211].
467
О карьере Стасова как художественного критика см. в [Makhrov 2009].
468
Стасов В. В. «Павел Михайлович Третьяков и его картинная галерея» [Стасов 1954: 376–416, особенно 375–88].
469
Статья Стасова «П. М. Третьяков и его картинная галерея» была опубликована в «Русской старине» (декабрь 1893 года. № 80). Ответ Третьякова появился в «Московских ведомостях» (1893 год, № 342). Письмо П. М. Третьякова В. В. Стасову от 11 декабря 1893 года [Стасов 1954: 432–434].
470
Мясоедов Г. Г. «Вступительная статья к альбому “Двадцатипятилетия Товарищества передвижных художественных выставок”», в [Андреева, Гольдштейн 1987: 533–538].
471
Бурова Г. К., Гапонова О. И., Румянцева В. Ф. «Перечень произведений и библиография» [Бурова и др. 1959, 1]. Оригинальный каталог, составленный самим Третьяковым, воспроизводится в полном объеме в [Мамонтова и др. 2006].
472
Михеев В. Русский пейзаж в городской галерее П. и С. Третьяковых // Артист. 1894. Март. № 35. С. 142.
473
И. О. Павел Михайлович Третьяков // Мир искусства. 1899. Т. 1. № 6. С. 45–46. См. также: Полевой П. Памяти П. М. Третьякова // Исторический вестник. 1899. № 3. С. 945–950.
474
Михайлов Д. Русская этнография в музее императора Александра III // Московские ведомости. 1900. 7 марта. № 66.
475
Подробнее об истории Русского музея см. в [Карасик, Петрова 1995]. См. также [Cahn 1999].
476
Стасов В. В. А. М. Горностаев // Вестник изящных искусств. 1888. № 6. С. 445–450.
477
Об истоках коллекции Русского музея и ее различных предшественниках см. в: Голдовский Г. Н. «Основные этапы формирования коллекции живописи», в [Карасик, Петрова 1995: 137]; Гусев В. А. «Вступление», в [Карасик, Петрова 1995: 6]; Баснер Е. В. «Начало», в [Карасик, Петрова 1995: 23].
478
Бенуа называл его именно «музеем национального искусства» [Бенуа 1990, 2: 51]. Среди других эпитетов, использовавшихся для описания музея, были публичный, общедоступный, всенародный, национальный; некоторые авторы использовали слова «национальный» и «русский»
