479

См., например: Прокофьев В. Русский музей Императора Александра III // Новое время. 1898. 7 марта. № 7911. См. также: Открытие Русского музея Императора Александра III // Санкт-Петербургские ведомости. 1898. 8 марта. № 65; Смесь. Русский музей Императора Александра III // Исторический вестник. 1898. Май. № 72. С. 678–683.

480

Овсянникова утверждает, что Русский музей был очень популярен в народе; некоторые посетители обращались в администрацию музея с просьбой, чтобы были опубликованы доступные путеводители по коллекции, которые могли бы помочь простым людям оценить русское искусство [Овсянникова 1962: 55].

481

См. также [Нерадовский 1965: 9]. Нерадовский описывает трогательную сцену: восхищающийся в Михайловском дворце крестьянин, посетивший музей за несколько лет до этого, приводит теперь в музей своего внука, чтобы тот увидел «Последний день Помпеи» [Нерадовский 1965: 107].

482

По мнению Овсянниковой, в 1900 году музей посетило более 130 000 человек; к 1917 году музей принимал 200 000 посетителей в год. См. [Овсянникова 1962: 54–56]. См. также [Лебедев 1946: 67]. Ср. данные по Третьяковской галерее: в 1903 году количество посетителей достигло «рекордного» числа 130 548 человек [Брук 1981: 193].

483

О бесплатном входе см., например, в [Суворин 1904; Baedeker 1914]. В 1890- е годы штат музея был минимальный: в музее работали лишь два куратора, а также фотограф, продавец книг, швейцар и привратник: Гусев В. А. «Вступление», в [Карасик, Петрова 1995: 8]. О недорогих автотипиях большого масштаба «для распространения среди бедных классов населения» см. в: Мир искусства. 1899. Т. 1. № 7–8. С. 84.

484

Русский музей императора Александра III // Новое время. 1895 23 апреля. № 6877. В этой статье мы находим один из наиболее ранних примеров использования термина «русская культура».

485

Врангель особенно скрупулезно отмечал отсутствие в коллекции некоторых важных фигур, а также присутствие некоторых второразрядных художников [Врангель 1904: lviii–lix].

486

Любопытно, что, по воспоминаниям Нерадовского, расположение картин в Третьяковской галерее далеко не всегда было удачным: ряды картин покрывали стены целиком от пола до потолка, и пространство было настолько тесным, что многочисленные посетители едва могли передвигаться [Нерадовский 1965: 23].

487

В частности, Е. В. Баснер утверждает, что русская общественность не приветствовала Русский музей именно потому, что он был связан с официальной формулой национальности – «православие, самодержавие и народность» (Баснер Е. В. «Начало», в [Карасик, Петрова 1995: 24]).

488

Цит. по: Шувалова И. Н. «Предыстория», в [Карасик, Петрова 1995: 22]. Передача Третьяковым его коллекции Москве послужила главным катализатором для создания Русского музея в Санкт-Петербурге (Баснер Е. В. «Начало», в [Карасик, Петрова 1995: 23]).

489

Арсеньев И. Русский музей Императора Александра III-го // Искусство и художественная промышленность. 1900–1901. № 2. С. 51.

490

Этот документ воспроизводится в альбоме, посвященном столетию музея: [Поликарпова 1998].

491

См. также [Кулибина 1905; Старк 1913; Врангель 1904].

492

Русский музей Императора Александра III // Нива. 1898 год. № 12. С. 239–240. Другие распространенные эпитеты, использовавшиеся для описания музея, включали «вещественный» памятник мирному царствованию Александра III и «поучительный памятник национального искусства» (Арсеньев И. Русский музей Императора Александра III-го // Искусство и художественная промышленность. 1900–1901. № 2. С. 51).

493

Цит. по: Шувалова И. Н. «Предыстория», в [Карасик, Петрова 1995: 21–22].

494

Любопытно, что Михайловский дворец был заметным центром художественной жизни в России до того, как внутри него расположился музей. Великая княгиня Елена Павловна, покровительница русской музыки и искусства, открыла здесь свой знаменитый салон вскоре после смерти мужа, который устраивал «блестящие праздники» во дворце; впоследствии ее дочь, Екатерина Михайловна, продолжила эту традицию. Подобно эрмитажным ассамблеям Екатерины Великой, эти полуофициальные собрания в императорских покоях вскоре приобрели мифический характер. Как и екатерининский Эрмитаж, этот салон был своеобразным островком публичной культуры «по приглашению» в императорских владениях, где государственное покровительство способствовало развитию русского искусства и общества. Это также предопределяло двусмысленность места, которое в последующие десятилетия Русский музей Александра III занял в обществе. Великая княгиня Елена Павловна была, по словам историка искусства Врангеля, «душой того движения, которое в 1850–60 гг. охватило Петербург». В ее салоне не только собирались известные художники и музыканты, среди которых нужно упомянуть Рубинштейна, но, согласно другому ретроспективному свидетельству, «не было в России ни одного выдающегося деятеля в области политики, общественной жизни, науки, литературы или искусства, который не имел бы свободного доступа в салон великой княгини Елены Павловны» [Врангель 1904: lii–lvi; Старк 1913: 6; Лебедев 1946: 6–7].

495

См. также [Старк 1913: 4].

496

Подробнее о формировании первоначальной экспозиции см. в: Голдовский Г. Н. «Основные этапы формирования коллекции живописи», в [Карасик, Петрова 1995: 137–153].

497

Подробнее об этой коллекции, содержавшей 96 предметов (примерно одну пятую от общего числа картин на момент открытия музея), см. в: Косолапов Б. А. «“Галерея” князя А. Б. Лобанова-Ростовского», в [Карасик, Петрова 1995: 154–158].

498

Цит. по: Баснер Е. В. «Начало», в [Карасик, Петрова 1995: 32].

499

Савинов А. «Введение» к [Нерадовский 1965: 6–7]. Нерадовский красочно описывает хаос, царивший в музее в первое десятилетие его существования. См. особенно главы «Порядки музея» и «Первые хранители», [Нерадовский 1965: 113–122].

500

Ростиславов А. А. Половцов А. В. Прогулка по Русскому музею Императора Александра III в С.-Петербурге // Мир искусства. 1901. Т. 5. № 5. С. 179–180.

501

Бенуа вспоминает, что Репин пользовался неоспоримым авторитетом в их компании [Бенуа 1990, 2: 49–50].

502

Заметки // Мир искусства. 1899. Т. 1. № 7–8. С. 83–84.

503

Репин И. E. По адресу «Мира искусства» // Мир искусства. 1899. Т. 1. № 10. С. 1–4.

504

Цит. по: [Разгон 1960: 232–233].

505

[К. Н. Бестужев-Рюмин]. Санкт-Петербург. 30 января 1873 года // Голос. 31 января 1873 года. № 31. «Музей должен быть историческим», – писал Бестужев-Рюмин в следующем выпуске. См.: Санкт-Петербург. 9 февраля 1873 года // Голос. 10 февраля 1873 года. № 41.

506

Подробнее о русском национальном стиле и его нескольких разновидностях см. также в [Лисовский 2000; Salmond 1996; Hilton 1995; Jenks 2005].

507

Забелин также предположил, что подлинный русский стиль в архитектуре не исчез в XVIII веке, а отошел на периферию. См. также [Лисовский 2000: 128].

508

Маковский С. К. «Национальный вопрос» [Маковский 1909–1913, 2: 30–31].

509

Подробнее о стиле Гартмана, в частности, и его «ярмарочной фантастике» см. в [Васина-Гроссман 1984].