Шрифт:
Закладка:
На первом из трёх следующих концертов, прошедших в монреальском зале «Montreal Forum», группе не дали уйти даже после выхода на бис. Пятнадцать тысяч человек в течение многих минут орали и свистели, требуя продолжения незабываемого вечера. Их настойчивость окупилась: группа вернулась с 1-й частью «Shine on You Crazy Diamond», которую даже не успела как следует отрепетировать. С этого дня эпическое воззвание к Сиду в обязательном порядке дополняло сет, а с двенадцатого шоу (Роузмонт, Иллинойс, США) вытеснило «Echoes», став открывающим номером. И только 30 апреля 88 года в Орландо (Флорида, США) композиция выпала из сета (первой исполнили «Signs of Life»). Причина такого решения едва ли где-то комментировалась. Убедительной догадкой могло бы стать предположение, что Пэйдж опоздал к началу, однако на этом же концерте из сета выпала и «Welcome to the Machine».
Как и прежде, некоторые номера новой программы сопровождались симбиозом света и фильмов, проецируемых на знаменитый круглый экран. Частью это были новые работы Торгерсона («Signs of Life», «Learning to Fly», «The Dogs of War», «On the Run»), частью – наследие двенадцати и тринадцатилетней давности в виде анимации Иэна Имса («Time») и Джеральда Скарфа («Welcome to the Machine»), а также подновлённых полудокументальных клипов Сторма к «Us and Them» и Питера Медака к «Money».
«В обмен» на испытанных годами художников сцены Джонатана Парка и Марка Фишера, перехваченных Уотерсом, группе достался световой дизайнер Марк Брикман, который ещё в ходе работы над шоу «The Wall» покорил Гилмора во всех смыслах яркими находками и подкупающей оперативностью. Основной же поддержкой Марку выступил не менее маститый сценограф из США Пол Стэплз, наработавший опыт в театрах и на выставках. Союз двух больших талантов, укреплённый возможностью обширного применения лазеров, обеспечил новое шоу множеством запоминающихся, тонко осмысленных решений.
Обслуживание ста пятидесяти тонн нового мобильного оборудования группы потребовало более сотни специалистов. О масштабах затрат говорит уже тот факт, что Мэйсон вынужден был заложить дорогущий «Ferrari» – одну из жемчужин своей коллекции.
В течение некоторого времени с начала турне происходила естественная корректировка идей, как в плане аранжировок, так и в области аксессуаров. Однако уже первые выступления представляли Концерт с большой буквы:
Сине-зелёная световая симфония сопровождала «Echoes» тонами водных стихий, делая посыл сюиты почти осязаемым. А вокал Райта, в течение целых девяти лет нигде полноценно не реализованный, подтверждал, что Pink Floyd вернулись по-крупному.
«Echoes» неизменно продолжали композиции из «A Momentary Lapse of Reason», усиленные роликами к «Signs of Life», «Learning to Fly» и «The Dogs of War». Первую из них всегда играли в качестве прелюдии ко второй. Связь композиций подчёркивало присутствие на экране вышеупомянутого боцмана «Астории» Идденса. Он же исполнял главную роль и в концертном видео к «On the Run», намекая на тематическую взаимосвязь нового альбома с мегаселлером четырнадцатилетней давности. В ходе третьего куплета «Learning to Fly» Дэвид попадал под обстрел тыловой подсветки, воскрешающей в памяти «Comfortably Numb» 80–81 годов. Первое время композиция сопровождалась полётом куклы в виде мифического Икара (которую довольно скоро убрали в связи с неудовлетворительной работой системы по её запуску).
Начиная с третьего концерта в подавляющем большинстве случаев все треки второй стороны «A Momentary…» исполнялись в оригинальным порядке. (Этому блоку предшествовали «Signs of Life» и «Learning to Fly», а после, закрывая первое отделение, звучали «The Dogs of War» и «On the Turning Away». Таким образом окончательно сформировалась оптимистическая (и от того – более любимая для многих) версия нового концепта. При этом «One Slip» изначально была перемещена в бисовую часть. Что касается первых двух выступлений, то после «Learning to Fly» следовала сюитная связка «A New Machine (Part 1)/Terminal Frost/A New Machine (Part2)/Sorrow», а «Yet Another Movie/Round and Around» располагалась между «The Dogs of War» и «On the Turning Away».) В начале «Yet Another Movie» Уоллис, приводя публику в восторг непривычным зрелищем, бил в барабаны мерцающими ярким светом неоновыми палочками, а выкрики Гилмора, выхваченного из мрака призрачной подсветкой в ходе «A New Machine», казались фрагментом пронзительной рок-оперы. «Terminal Frost», взаимодействуя во второй половине с холодными лазерными волнами, рисовала захватывающую дух поэзию Зимы, а во вступлении и финале «Sorrow» два лазера скрещивались, становясь метафорой рокового Пересечения.)
Знаменитый летающий тотем Pink Floyd, на сей раз в образе Кабана, появлялся в ходе «One of These Days», кружась над публикой и освещая её своими глазами-фарами. (К перемене пола пришлось прибегнуть из-за трений с Уотерсом по поводу авторских прав.)
Эффект и без того впечатляющего соло Мэйсона в интродукции «Time» усиливало свечение уже знакомых по «Yet Another Movie» неоновых палочек, мерцающих разными цветами.
В финале «On the Run» над залом проносился макет самолёта или кукла того же Икара (позже – огромная кровать с лежащим на ней чучелом человека), «взрываясь» сбоку от сцены.
Безусловно, «Welcome to the Machine» с шокирующей анимацией Скарфа, стала приятным сюрпризом для той части аудитории, чьё представление о Pink Floyd сформировалось ещё относительно недавним фильмом Алана Паркера. Равно как и для бывалых фанов, хором вторящих надрывному пению Гилмора.
Под заключительное соло из «Comfortably Numb» над сценой возникал огромных размеров зеркальный шар (словно странная планета, зависшая меж голубых (прожекторных) туманностей), к финалу раскрываясь подобно цветку, а в родственных по звучанию «One Slip» и «Run Like Hell» использовалось настоящее буйство лазеров. Причём в ходе последней «выпускались на волю» почти все светоэффекты.
Первым коммерческим синглом в поддержку «A Momentary Lapse of Reason» стала вышедшая 14 сентября в США 7-дюймовка, дублирующая августовское промо: «LEARNING TO FLY» (LP VERSION) / «LEARNING TO FLY» (EDIT).
Приблизительно тогда же на TV появилась «LEARNING TO FLY» (VIDEO VERSION), представленная в качестве звуковой дорожки к новому клипу Торгерсона. Версия представляет собой ремикс песни, идентичный использованному для промо и сингла, но с добавлением шума ветра (или его имитации) перед началом.
Роль юного метиса, устремившегося в свой отчаянный шаманский полёт, исполнил канадский рок-вокалист и актёр Лоуренс Бэйн. Большая часть съёмок проходила в нескольких десятках километров от города Калгари (провинция Альберта, Канада), одновременно с предтуровыми репетициями группы в ангаре аэропорта Торонто. В этом же ангаре отсняли кадры для концертных врезок, используя, кстати, сценографию для «One of These Days». (К сожалению, яркий, наполненный светом и романтикой клип немного ослаблен ляпом: мало того, что дублёр Бэйна сильно отличается внешне, так у него ещё и одежда с обувью иные, с левой руки не сняты часы, а на правую не надета повязка с перьями.) Ещё одна версия стала эксклюзивом для MTV. Обе перекликаются между собой наличием того же – «кастанедовского» – персонажа и использованием идентичных эпизодов, включающих кадры с Дэвидом, солирующим на лоне природы.
Для показа на концертах Сторм подготовил третий вариант видео, но лишь к отдельным эпизодам песни. В роли Мэна выступил Идденс.
3 октября как минимум в Великобритании и США вышел второй сингл. С «LEARNING TO FLY» (EDIT) и «ONE SLIP» (EDIT) на 7-ми дюймах, плюс «TERMINAL FROST» (ALBUM VERSION) и «TERMINAL FROST» (DYOL MIX) на 12-ти дюймах и на CD.
Первая композиция этого сингла идентична стороне B американского промо и сингла. Вторая урезана в начале и середине, а её финальный припев звучит с повторением, делая концовку более завершённой. Для уже купивших альбом наибольший интерес должен был представлять заключительный трек 12-дюймовки и CD, который планировался как микс «Terminal Frost» без соло-гитары (для возможности сыграть поверх этой минусовки собственную партию). Но, похоже, по ошибке
