Шрифт:
Закладка:
Модные ткани
Оригинальные ткани были важным элементом моды на всех ценовых уровнях, начиная от роскошных шелков дизайнерских вечерних платьев до яркого хлопка с принтом для дневных нарядов. Изобилие 1950-х годов спровоцировало возвращение к эстетике до эпохи модерна, воскрешая роскошь XIX века. Шелковая парча, тафта с вытканным узором, бархат с рисунком и кружево использовали для достижения впечатляющего эффекта. Ткани для вечерних нарядов часто украшали обильной вышивкой нитками или бисером.
Дорогие ткани поставляли из Франции, Швейцарии, Италии и Великобритании. Старинные лионские фирмы Rodier и Bianchini-Férier по-прежнему ассоциировались с роскошью. Лондонская фирма Ascher была популярная у ведущих дизайнеров. Фирма предлагала широкий выбор уникальных мохеров и заказывала рисунки у лучших художников. Многие фирмы развивали концепцию принтов, созданных художниками, включая американскую компанию Fuller Fabrics, запустившую серию «Современные мастера» в 1955 году. Эти рисунки были созданы ведущими европейскими художниками, и с ними работала Клэр Маккарделл. Ткани с рисунком носили круглый год. Модные журналы рассказывали о новых принтах каждый сезон, особенно о популярных принтах с надписями.
Искусственные волокна стали частью послевоенного стремления облегчить жизнь с помощью новых технологий. К 1955 году полиэстер, новейшую синтетику, производили в коммерческих масштабах по обе стороны Атлантики. По всему миру синтетику рассматривали как угрозу традиционной текстильной промышленности, но она завоевывала покупателей с помощью агрессивной рекламы производителей. Некоторые из отрицательных качеств искусственных волокон (неприятные на ощупь, желтеют, не пропускают испарения тела) устранили, соединив их с натуральными волокнами. Внедрение синтетики набирало скорость, новые материалы приобретали важное значение, и гардеробы заполнили Dacron©, Crimplene, Orlon©, Fortrel©, Acrilan©, Lycra© и другие брендовые волокна, созданные гигантскими корпорациями.
Утягивающее и нижнее белье
Жесткие бюстгальтеры и пояса для чулок создавали модный тип фигуры с остроконечными грудями, тоненькой талией и округлыми бедрами. У многих женщин было несколько утягивающих предметов нижнего белья разной длины, разной степени плотности и разного цвета. Популярными были белый и светлые цвета, но можно было увидеть черный цвет или даже анималистический принт. Грации «всё в одном» иногда называли корсетами (corselets), так как они соединяли бюстгальтер и пояс для чулок. Иногда у такой грации были сборки по нижнему краю для поддержки пышных юбок. Утягивающие пояса для талии называли по-разному, включая guepière, waspie и waistliner. Хотя большинство граций обеспечивали стройный точеный силуэт, в некоторых поясах для чулок была задняя панель, придававшая ягодицам округлость. Во многих бюстгальтерах чашечки были прострочены по кругу, чтобы усилить остроконечную форму, в некоторые модели вставлялись «косточки» для поддержки и формы. Было много моделей без бретелей или со съемными бретелями, также существовали модели с бретелями, сдвинутыми к краю плеч, чтобы можно было носить глубокое и широкое декольте, модное для вечерних нарядов. Бюстгальтеры фасона «балконет» с похожими на балкончики полусферическими чашечками и широко раздвинутыми бретелями высоко приподнимали бюст, привлекательно выглядевший в глубоких вырезах, и визуально удлиняли торс. Маркетинг граций был агрессивным. Специфическим моделям давали говорящие названия, включая Wonder-bra от канадского производителя, а рекламная кампания I Dreamed марки Maidenform достигла новых высот фантазии. Грации предлагали и молодежи, их демонстрировали модели-подростки. Они считались необходимыми для того, чтобы одеваться должным образом. Качество эластичных синтетических тканей улучшилось, что обеспечивало надежное облегание и утяжку. Пояса для чулок часто выпускали с молнией сбоку и эластичными вставками. Легкий и мягкий нейлон был популярен для нижнего белья, даже кружевного. В 1959 году появилось эластичное волокно Lycra©.
Утягивающее белье было необходимо для создания скульптурных форм тела, которых требовала мода большую часть этого десятилетия.
Принт с надписями, типичный для 1950-х годов, с изображением популярного мотива — пуделей.
ЭКСЦЕНТРИЧНЫЕ ПРИНТЫ
Увлечение яркими принтами было характерно для моды всего десятилетия, и их можно было увидеть на чем угодно, начиная от дизайнерского платья до домашних платьев из сегмента «товары почтой». Пышные широкие юбки этого периода служили отличным «холстом» для интересных принтов. Но и более узкие силуэты тоже оживляли яркие рисунки. В изобилии были представлены только что появившиеся принты с надписями. Одной из популярных тем была еда. В 1953 году Живанши показал принты с виноградом, устрицами и красными и желтыми перцами на летних платьях. Годом позже Адель Симпсон создала платья из шелка с принтом из креветок. Омары, вишни, кукуруза, помидоры и другие продукты царили и на более скромных по цене вещах. Клоуны, ковбои и животные — от фермы до зоопарка — населяли принты для внушительного молодежного рынка, появляясь на рубашках, пижамах, постельном белье и занавесках. Путешествия также служили источником вдохновения. Новые рисунки тканей предлагали виды Лондона, китайские пагоды и таитянские пальмы, Эйфелева башня и римский Колизей появлялись на бесчисленных платьях, блузках и фартуках.
В принтах отразилось и влияние современного искусства. Некоторые рисунки создавали по заказу художники, но многие текстильные дизайнеры просто брали знакомые элементы абстрактного искусства, такие как свободные мазки и яркие цвета, и переносили их на ткань. Интерес к научным открытиям также проявился в принтах. Кристаллические структуры и формы молекул появились на одежде и обивке мебели. В этом параде принтов особенно популярны были пудели как намек на парижское щегольство.
Комбинации, часто сделанные из нейлона с кружевной отделкой, обычно надевали под платье поверх грации. Ночные рубашки белого, кремового и пастельных цветов нередко были почти прозрачными и тоже отделаны кружевом. Популярными были длинные комплекты с пеньюарами и женственным декором. Пижамы по-прежнему продолжали носить как для сна, так и для отдыха.
Прически и косметика
Стандарт красоты того времени требовал ухоженности и зрелости. Образ достигался с помощью обильного использования косметики, которое Vogue в 1950 году назвал «откровенно искусственным макияжем»[61]. Тональную основу и пудру использовали для создания матовой поверхности кожи. Несколько компаний предлагали смеси того и другого в компактной форме. Дуги бровей рисовали темным карандашом. Подводка глаз была броской, ее наносили на верхнее веко и часто продлевали за его край, чтобы глаза казались шире поставленными, иногда подводили и нижнее веко. Тени для век выпускались в виде пудры, карандаша или цветного крема. Женщины носили разные цвета губной помады, но преобладали оттенки красного, включая классическую помаду от Revlon «Вишни в снегу» (Cherries in the Snow), представленную в 1953 году. Длинные накрашенные ногти были в моде; лак для ногтей и губная помада либо полностью совпадали по
