и способствовали его президентству. В своей программе Доренко резко критиковал Евгения Примакова и Юрия Лужкова, и благодаря этой политике в марте 2000 года Путин смог выиграть президентскую гонку. После репортажей Доренко Примаков и Лужков, считавшиеся после отставки Ельцина в 1999 году реальными соперниками Путина, даже не стали выставлять свои кандидатуры. Путин выиграл в первом раунде.

К осени 2000 года Березовский и Доренко вышли из фавора власти. В начале сентября, после встречи с Путиным, во время которой Березовский отказался заявить о своей поддержке, он оставил холдинги ОРТ. Меньше чем через неделю после этого Эрнст уволил Доренко, сказав, что эмоциональная напряженность вокруг этой ситуации угрожает нормальной работе ОРТ. Доренко нанес ответный удар, объявив, что решение Эрнста исходило от самого Путина. Популярный ведущий утверждал, что с сентября 1999 года (когда Путин стал премьер-министром) он четырежды встречался с новым президентом, и на их встрече 20 августа 2000 года Путин сказал ему, что разорвал все связи с Березовским. Новый президент якобы попросил о неофициальной поддержке, но Доренко отказался. Через две недели Эрнст его уволил. Эти новости разделили лагерь комментаторов. Ведущий НТВ Евгений Киселев заявил, что снятие Доренко с эфира несомненно является актом цензуры, вмешательства властей, против чего всем коллегам следует всегда выступать. У самого Киселева на это оставалось немного времени; в апреле 2001 года он был выведен из совета директоров НТВ. В результате НТВ превратился из наиболее значительного российского независимого телеканала в подконтрольный государству.

Оппоненты Доренко утверждали, что он всегда был рупором непопулярного Березовского. Как сказал редактор журнала «Среда» Алексей Панкин, «лучше раньше, чем никогда. Очень плохо, что требуется давление Кремля для принятия правильного решения со стороны ОРТ»699.

В конце концов холдинги Березовского были превращены в три малоизвестные компании («ОРТ-КБ», «Эберлинк 2002» и «Растком 2002»), однако поговаривали, что все они принадлежат Роману Абрамовичу, наиболее лояльному Путину олигарху.

Перегруппировка ОРТ и превращение его в Первый канал означали, что Эрнст оказался настоящим победителем в борьбе за советские телевизионные холдинги. Триумф пришелся на то время, когда Эрнст начал понимать, что ностальгия как бизнес сможет оживить российское кино. Его победа на ОРТ открыла ему возможности для продюсерских инициатив. К тому же она помогла ему вместе с Тимуром Бекмамбетовым поставить несколько наиболее популярных фильмов в российской истории.

«Дозор» как симптом

Стремление Эрнста в нулевые годы не только снимать массовые фильмы, но и реанимировать российское кино нашло наилучшее воплощение в чрезвычайно популярных картинах «Ночной дозор» (2004) и «Дневной дозор» (2006). Обе сняты по мотивам бестселлеров Сергея Лукьяненко, украинца, родившегося в Казахстане. Режиссером обеих стал Тимур Бекмамбетов, узбек из Казахстана, а продюсером – Эрнст. Бекмамбетов впервые привлек к себе внимание благодаря блестящей рекламе банка «Империал» (1992–1997) с фигурами великих людей, включая Наполеона, Тамерлана, Петра Великого и Цезаря, – и все это в отменно остроумных эпизодах, почти никакого отношения к банковскому делу не имевших, но очень способствовавших пробуждению интереса к истории700.

Первый прорывной блокбастер Бекмамбетова «Ночной дозор» снят по мотивам первого романа из трилогии Лукьяненко. Он начинается с битвы в 1342 году (во время Столетней войны). Великий Гесер понимает, что, если не остановить битву, никто не выживет, и обращается к Высшему Темному Иному, магу Завулону, призывая к перемирию. Ратоборцы замирают, и вот подписан договор сроком на тысячу лет. В соответствии с ним отношения Темных и Светлых строго регулируются Дозорами: Дневным – для сил зла и Ночным – для сил добра. И срок того договора – тысяча лет. Договор также предусматривал, что «Иные» (вампиры, ведьмы и прочие монстры) всегда будут жить среди нас, выбирая свою сторону между светом и тьмой.

Далее действие переносится в день 19 августа 1992 года, ровно через год после неудавшегося заговора против Горбачева, что стало символическим концом СССР. Антон Городецкий (Константин Хабенский) пытается вернуть свою невесту после того, как она оставила его ради нового русского. Антон обращается за помощью к московской колдунье-знахарке Дарье, которая сообщает ему о беременности его невесты. В дело вмешиваются «светлые» сотрудники Ночного дозора, которые хотят покончить с черной магией. Антон понимает, что он тоже принадлежит к Иным. После чего действие переносится в современность, и прослеживаются попытки Антона и его друзей из Ночного дозора найти подростка Егора, за которым охотятся темные силы и чей выбор между добром и злом станет знаком окончательной победы одной стороны. Егор оказывается сыном Антона, от которого чуть было не избавила мир Дарья через аборт его будущей матери. Раненого в ходе противостояния с темными силами Антона друзья доставляют в Горсвет, где его лечит мудрый Гесер – начальник Ночного Дозора. Гесер пытается предотвратить катастрофический взрыв московской ТЭЦ, из‐за которого вся столица лишится освещения. Противоположную позицию занял Завулон. Кульминационная сцена фильма происходит на крыше московского небоскреба, в которой, по словам Дэвида Макфейдена, смешались световой меч из «Звездных войн», спецэффекты из «Матрицы», сюжет картины Рембрандта «Жертвоприношение Авраама» и понятия «зла как добра и добра как зла» от Достоевского и Булгакова701.

Комбинация впечатляющих спецэффектов и изощренного маркетинга обеспечили сенсационность «Ночного дозора». Он побил рекорды бокс-офиса и, что еще важнее, превзошел показатели западных блокбастеров, таких как «Властелин колец: Возвращение короля» и «Человек-паук – 2». Его успех породил бурю дискуссий, а продуманное привлечение культовых кинозвезд сделали его сначала культовым, а затем и коммерчески успешным. В фильме снимались популярные современные артисты и звезды советского экрана. Кроме Хабенского, в фильме были заняты Алексей Чадов в роли молодого вампира Кости, Владимир Меньшов в роли Гесера и Валерий Золотухин в роли отца Кости. Кроме того, там снималась поп-звезда Жанна Фриске из девичьей группы «Блестящие» и ведущий MTV Гоша Куценко. Как сказал на премьере фильма на Московском международном кинофестивале Никита Михалков, «это наш ответ Тарантино»702.

Значимость «Ночного дозора» выходила далеко за пределы его сюжета. Контекст, существенный для понимания фильма в момент его выхода на экран, подразумевал и сам Бекмамбетов, заметивший, что «кино может быть катализатором политических процессов»703. Заявление Эрнста на премьере фильма в кинотеатре «Пушкинский», что «это наш фильм, а кто не с нами, тот против нас», дополнило политический и культурный контексты, способствующие