солдат и патриотическая самоотверженность греков». Сценарий построен на романтическом соперничестве русского офицера и английского журналиста за сердце петербургской красавицы. Это соперничество показано глазами молодого русского офицера, который и становится главным героем фильма. Его зовут Лев Толстой.

Третий фильм, «Поп», воспроизводит историю времен Второй мировой войны. Действие происходит на оккупированной территории. Псковский православный священник в условиях немецкой оккупации пытается возродить церковную жизнь. Роль митрополита Виленского исполнил Сергей Маковецкий, режиссером стал Владимир Хотиненко685. За этот вышедший в прокат в 2009 году фильм Хотиненко удостоился первой Патриаршей премии в области киноискусства, которую ему вручил лично патриарх.

Работа ФППК продвигается по бизнес-плану «Реновы». Попечительский совет собирается несколько раз в год и выслушивает предлагаемые идеи и проекты. Совет выбирает два проекта, один из которых полностью финансируется Фондом. В ходе дальнейшей работы попечители восполняют недостающее финансовое обеспечение, сотрудничая с депутатами Госдумы и компанией «Каро», чтобы проложить патриотическим фильмам дорогу в мультиплексы.

По словам заместителя директора Фонда Натальи Марковой, поворот к историческому кино очень нужен: «Мы хотим производить исторические фильмы для молодых людей – им необходимо понимать свое прошлое, чтобы любить свою родину». На вопрос об определении понятия «патриотизм» в современной России Маркова ответила, что для нее, как и для Фонда в целом, это не только гордость за прошлые победы, но более широкое, но вместе с тем и простое понятие: «Природа, спорт, прошлое, все, что представляет нашу страну и что хорошо для нее».

Маркова признает: определить, что значит «патриотичный» или «национальный», – задача не из легких, ведь сегодня (то есть в 2008 году) «все так смешалось». И правда, на тот момент национальную футбольную сборную тренирует голландец Гус Хиддинк, а на конкурсе «Евровидение» представляющий Россию Дима Билан исполняет песню рэпера Тимбаленда. В конце концов, и патриотичный «Код апокалипсиса» поставлен в стилистике американского экшена. Важнее то, что «наши российские мозги могут победить международный терроризм и наш народ может делать что-то хорошее для нашей страны»686.

Только время покажет, какие плоды принесут эти вложения в патриотизм. С финансовой точки зрения ни «1612», ни «Код апокалипсиса» не показали заметных успехов. Однако к патриотизму как бизнесу следует подходить с другими критериями оценки. Председатель координационного совета «Реновы Медиа» в 2008 году заявил, что проект «1612» был хорош, и есть надежда, что нижний порог рейтинга определится к Новому году. А тогда и будет решаться вопрос, оставаться компании в кинобизнесе или нет. Фильм еще будет продаваться на DVD, получит прокат за рубежом.

А в настоящий момент мы работаем над шестисерийной телеверсией. Нам интересна финансовая сторона проекта, но нам важно и учиться делать фильмы, чтобы они приносили прибыль. Недавно мы сотрудничали с кинотеатральной сетью и многому научились687.

В конце концов, патриотические вложения Вексельберга в 2008 году имели шанс оправдаться. Так, производственно-дистрибьюторская компания E1 Entertainment купила североамериканские права на «1612» и в апреле 2009 года выпустила фильм на DVD.

Глава 13. Производство прошлого 688

В 2008 году продюсер студии Никиты Михалкова «Тритэ» Сергей Гуревич так объяснял всплеск патриотической продукции:

Все мы – киноиндустрия и телеиндустрия – близки к коллапсу. Некоторое время наш «Сибирский цирюльник» один противостоял культуре 1990‐х. Потом российскую телеаудиторию закормили латиноамериканским «мылом» и прочей иностранной продукцией. Народ в принципе не возражает против показа зарубежного кино на ТВ, но мексиканские страсти каждый день – это уже за гранью. Спасибо руководству наших телесетей – прежде всего Константину Эрнсту, они начали вкладываться в отечественное производство, в кино про то, что происходит в России. «Тритэ» сразу же включилась в этот процесс, начав в 2000 году с «Остановки по требованию», которую продюсировал Эрнст. Можно сказать, что телевидение инициировало этот процесс, и очень скоро выяснилось, что на отечественную тематику есть огромный спрос. Фильм попал в эту струю. Технологии изменились, новые технологии и спрос на родной продукт работали одно на другое. Возрождение не сильно обязано правительству. Главную роль сыграли интуиция и хороший вкус дирекции телесетей. Ключевой фигурой стал Эрнст – он любит кино, и эта любовь его ведет.

То, что возрождение кинематографа совпало с началом президентства Путина, это случайность. Никто нам никогда не звонил и не говорил: «А поставьте-ка патриотический фильм!» <…> Мы бизнес-, а не идеологически ориентированы. А сегодня бизнес нацеливается на патриотизм, потому что улавливает настроения в стране. Мы отвечаем на общественный запрос на патриотизм. Довольно продолжительное время люди были лишены того, что вызывало бы у них чувство гордости. Плохие новости, потом еще хуже, и вот мы как будто живем где-нибудь в Занзибаре, и уже ничего хорошего нас не ждет… Нижняя точка была достигнута с падением рубля. Но этот же факт заставил задуматься о необходимости чего-то позитивного689.

Этим «чем-то позитивным» была роль Константина Эрнста в возрождении российского патриотизма.

После распада Советского Союза Первый канал претерпел разительные перемены. Он способствовал появлению в стране самого высокого числа телевизоров и стал служить основным источником информации для самой разной аудитории. Трудно переоценить его символическое значение. Когда в августе 1991 года представители консервативного крыла предприняли попытку перехватить власть над раздробленным Союзом у Михаила Горбачева, первоочередной их целью стал телецентр «Останкино», штаб-квартира Первой программы Центрального телевидения. Телеканал был основан 24 января 1995 года под названием «Общественное российское телевидение» (ОРТ) и начал вещание на частоте «1‐го канала Останкино», принадлежавшей РГТРК «Останкино» с 27 декабря 1991 года.

Подобно другим бывшим советским телестанциям и новым каналам, таким как НТВ, в 1990‐х ОРТ приняло участие в том, что Эллен Мицкевич назвала в буквальном и переносном смысле «полем битвы тех, кто хотел удержать или завоевать политическую власть». В истории постсоветского телевидения, пишет она, «были моменты героизма и некомпетентности, трагедии и комической оперы, войны, но почти никогда мира»690. Константин Эрнст появился на этом поле как победитель. 6 сентября 1999 года он стал генеральным директором ОРТ, которое 2 сентября 2002 года было переименовано в Первый канал. В глазах сторонников Эрнст спас российское