становились все более характерными для развлекательных программ Центрального телевидения еще в 1960‐х, 1970‐х и 1980‐х годах. Российские телепроизводители, очевидно, больше не обязаны обращаться с образом Ленина в соответствии со специальными протоколами, однако его образ и имя уже отсутствовали в популярнейших развлекательных программах 1970‐х – от многосерийных фильмов до «Песни года». Обязанность просвещать зрителей, конечно, никогда не была исключительной для социалистических телевизионных систем, и сотрудники Центрального телевидения СССР регулярно заимствовали и адаптировали телевизионные форматы из социалистических и капиталистических телесетей, хотя и вне юридических и финансовых рамок, появившихся в глобальном обмене форматами в постсоветский период839. Ученые, как правило, противопоставляют современную российскую медиасистему советской, подчеркивая, что Путин стремится контролировать лишь «командные высоты» российских СМИ: общенациональные государственные телеканалы, а на них – новостные программы, выходящие в прайм-тайм, оставляя интернет и большую часть развлекательного телевидения практически нерегулируемыми840. Однако ситуация быстро меняется: телеканалы включают государственную повестку в развлекательные программы, а законодатели из «Единой России» все чаще заявляют о своем праве регулировать и цензурировать интернет-ресурсы. Но если сосредоточиваться на целях Путина в отношении телевидения, то мы рискуем обойти вниманием другой фактор – самих телевизионщиков, чьи профессиональный опыт и образование склоняют их к использованию тех аспектов истории советского телевидения, которые они находят полезными в настоящем. А в более широком смысле мы упустим из виду вопрос о том, почему советское прошлое российского телевидения остается настолько полезным.

Один из ответов заключается в том, что основные проблемы и задачи, стоявшие перед советским Центральным телевидением в брежневскую эпоху, актуальны и для современного российского телевидения. Президент Путин по-прежнему ищет «национальную идею», которая могла бы заполнить собой место, опустевшее после отказа от марксизма-ленинизма. Вообще говоря, этот поиск начался уже в 1970‐х годах, когда культурные и политические элиты начали продвигать другие источники социального объединения и политической власти: «образ жизни», противостоящий западной капиталистической современности; уважение к жертвам, принесенным поколением военного времени; патриотизм. Все это стало центральным для Путина и для платформы его политической партии «Единая Россия». Большая часть экспериментов, которые проводились в музыкально-праздничных и игровых передачах Центрального телевидения 1970‐х, была направлена на поиск способов казаться внимательными к требованиям и проблемам аудитории, сохраняя при этом политический контроль за одной партией. Как показала прямая линия Путина в апреле 2015 года, демонстрация отзывчивости по отношению к аудитории, признание существования разных мнений – словом, внимание к внешним формам демократии, но не к ее сути – имеет ключевое значение и для построенного Путиным «демократически-авторитарного» государства841. Развлекательное телевидение при Путине обладает подлинной идеологической и художественной витальностью, отраженной в высококлассных сериалах и долгоиграющих шоу, таких как «Что? Где? Когда?», продолжающих исследовать конфликты и различия между элитарным центром и периферийным зрителем842. При Путине российское телевидение продолжает выполнять, в общем, ту же функцию, что и советское Центральное телевидение в брежневскую эпоху: обсуждение вопросов о власти и полномочиях в условиях, когда политическая активность вне игрового мира массмедиа существенно ограничена.

СОКРАЩЕНИЯ

ГАРФ – Государственный архив Российской Федерации

ГБУ «ЦГА Москвы» – Государственное бюджетное учреждение «Центральный государственный архив Москвы», Фотоархив (ранее – Центральный архив электронных и аудиовизуальных документов Москвы)

Гостелерадио – Государственный комитет Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию (после 1970 года; с 1957‐го по 1970‐й – Государственный комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР)

Гостелерадиофонд – Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм

ОХДОПИМ – Отдел хранения документов общественно-политической истории Москвы (ранее – Центральный архив общественно-политической истории Москвы)

РГАЛИ – Российский государственный архив литературы и искусства

РГАНИ – Российский государственный архив новейшей истории

РГАСПИ-м – Российский государственный архив социально-политической истории – м (ранее – Центр хранения документов молодежных организаций)

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

АРХИВЫ

Государственный архив Российской Федерации (ГАРФ). Фонд 6903: Гостелерадио СССР

Государственное бюджетное учреждение «Центральный государственный архив Москвы» (ГБУ «ЦГА Москвы»). Это учреждение объединяет в себе несколько московских архивов, в том числе Фотоархив – бывший Центральный архив электронных и аудиовизуальных документов Москвы

Государственный фонд телевизионных и радиопрограмм (Гостелерадиофонд). Проект Гостелерадиофонда по устной истории (собрание интервью с известными деятелями телевидения); Собрание записей телевизионных эфиров

Отдел хранения документов общественно-политической истории Москвы (ОХДОПИМ). Фонд 4: Московский городской комитет КПСС; Фонд 2930: Партийный комитет Гостелерадио СССР

Российский государственный архив литературы и искусства (РГАЛИ). Фонд 2468: Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. Горького

Российский государственный архив новейшей истории (РГАНИ). Фонд 5: Аппарат Центрального комитета КПСС

Российский государственный архив социально-политической истории – м (РГАСПИ-м). Фонд 1: Аппарат Центрального комитета ВЛКСМ (Комсомола)

СОВРЕМЕННЫЕ ГАЗЕТЫ И ЖУРНАЛЫ

«Журналист»

«Искусство кино»

«Литературная газета»

«Новый мир»

«Огонек»

«Правда»

«Советская культура»

«Советская печать»

«Советское радио и телевидение»

«Телевидение и радиовещание»

ИНТЕРВЬЮ

Александр Друзь, Санкт-Петербург, 2015

Николай Месяцев, Москва, 2007

Эдуард Сагалаев, Москва, 2007

Наталья Стеценко, Москва, 2015

Хенрикас Юшкявичюс, Москва, 2007

ВЕБ-САЙТЫ

http://cccp.tv

http://www.euscreen.eu

http://gtrf.ru

http://tv-80.ru

http://tvmuseum.ru

ОПУБЛИКОВАННЫЕ РАБОТЫ

Аросева О. Без грима на бис. М.: АСТ; Зебра Е, 2007.

Богомолов Ю. Затянувшееся прощание. Российское кино и телевидение в меняющемся мире. М.: МИК, 2006.

Борецкий Р. Телевизионная программа: очерк теории пропаганды. М.: Ком. по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР, ред.-изд. отдел, 1967.

В зеркале критики: из истории изучения художественных возможностей массовой коммуникации / Под ред. В. Борева, С. Фурцевой. М.: Искусство, 1985.

Вартанов А. Телевизионная эстрада. М.: Знание, 1982.

Ворошилов В. Феномен игры. М.: Библиотечка художественной самодеятельности, 1982.

Генис А., Вайль П. 60‐е: мир советского человека. 2‐е изд. М.: Новое литературное обозрение, 1998.

Глебкин В. Ритуал в советской культуре. М.: Янус-К, 1998.

Глуховская Л. Брюссель, ЭКСПО-58 // Шаболовка 53: страницы истории телевидения / Под ред. А. Розова. М.: Искусство, 1988.

Горяева Т. Радио России: политический контроль советского радиовещания в 1920–1930‐х годах. Документированная история. М.: РОССПЭН, 2000.

Грабельников А. А. Журналисты XX века: люди и судьбы. М.: Олма Пресс, 2003.

Грушин Б. А. Четыре жизни России в зеркале опросов общественного мнения. Жизнь 2-ая: эпоха Брежнева. М.: Прогресс-Традиция, 2001.

Дзига Вертов: статьи, дневники, замыслы / Под ред. С. Дробашенко. М.: Искусство, 1966.

Додолев Е. «Взгляд» – Битлы перестройки: они играли на кремлевских нервах. М.: Зеленая лампа, 2012.

Драматургия буржуазного телевидения: многосерийная телепродукция и проблемы «массовой культуры» / Под ред. Р. Галушко. М.: Искусство, 1977.

Ермилова И. Экран любви и тревоги. М.: Аспект Пресс, 2013.

Золотаревский Л. Цитаты из жизни. М.: Искусство, 1971.

Зоркая Н. Формирование концепции телевизионной многосерийности // В