Я отнюдь не считаю себя профессиональным музыкантом, несмотря на музыкальное прошлое. Но у меня недостаточно формальной подготовки по теории музыки. Я работаю с музыкой на слух. Пробую что-то и, если для меня это звучит как надо, использую. В какой-то момент я отправляю обратно композитору все, что отредактировала, чтобы убедиться: я не делаю ничего такого, против чего он возражал бы категорически. Не хочу, чтобы он чувствовал, будто его музыку используют неправильно. Ведь это процесс совместной работы.

Халлфиш: Можешь привести пример сцены, в которой ты монтировала стемы, чтобы получить желаемое во время этого процесса?

Фабьенн Бувилль: Это происходит постоянно. Но, помню, в прошлом сезоне была одна сюжетная линия, в которой участвовал сумасшедший чревовещатель. Нил Патрик Харрис сыграл эту роль, где у персонажа реально едет крыша. У него есть кукла, которую он считает живой, и он долго спорит с ней. У него случается страшный срыв, и он убивает куклу – или так ему кажется. Поэтому у нас с композитором возникла идея: его тема должна быть похожа на звуки ломающейся машины. Он прислал мне музыку в виде стемов, и я запустила тему без изменений во время относительно нормального взаимодействия в сцене. Но потом разделила стемы и смонтировала их довольно случайным и абсолютно немузыкальным способом, чтобы они так зазвучали. Я повторила процесс с акцентом на разные инструменты из стемов для отдельных сцен. Когда закончила, отправила шоу обратно композитору, чтобы узнать его впечатления, и он это полностью одобрил.

_____

Чтобы рассказать историю, у режиссера монтажа есть темп, структура, актерская игра, саунд-дизайн и музыка. Однако мы упустили критически важный элемент создания успешного фильма: отношения между режиссером и монтажером – основа этого процесса. Их сотрудничество можно сравнить с брачным союзом. Укрепление связи с режиссером и понимание того, как ее поддерживать, – это ключ не только к успешному фильму, но и к успешной продолжительной карьере режиссера монтажа. Каким бы талантливым и квалифицированным ни был монтажер, единственный способ получить новый проект – заработать репутацию надежного соратника. Это тема нашей следующей главы.

Глава 9

Сотрудничество

Самые важные для монтажера отношения – это отношения с режиссером. В этой главе рассматриваются методы работы, социальное взаимодействие и развитие чувства глубокого доверия, необходимого для здоровой атмосферы совместной работы.

В числе ключевых элементов этого сотрудничества: личные связи, способность ориентироваться в политической обстановке и понимание важности социальных навыков. Большая часть этой книги посвящена творческим, техническим и организаторским навыкам, необходимым режиссеру монтажа для успеха, но в течение долгих лет я слышал от многих коллег, что социальные навыки равноценны творческим (или даже превосходят их).

Эти навыки начинаются с успешного прохождения собеседования при приеме на работу.

Приглашение на проект

Халлфиш: Джеффри, ты монтировал в необычной ситуации, работая не с одним, а с двумя режиссерами. Как ты понял, что вы сработаетесь?

Джеффри Форд, «Первый мститель: Противостояние»: Я встретился с режиссерами мимолетно, но Кевин Фейдж (продюсер) поделился со мной идеей еще до того, как я познакомился с ними. Он сказал: «Мы снимаем параноидальный триллер в духе 1970-х». А я ему: «Ты шутишь. Я должен его сделать. Это же мой любимый жанр на все времена. Звучит потрясающе». По сути, «Три дня Кондора». Ну, а когда мы встретились, я сказал: «Очень хочу поработать над этим, но сейчас заканчиваю „Железного человека 3“, я измотан». Я пытался составить о них представление, ведь раньше мы не встречались, и я гадал, будем ли мы хорошими партнерами, потому что я не хотел работать на картине, если бы оказался не тем парнем. Ну, и мне захотелось сравнить наши вкусы в отношении кино, актерского мастерства и чего-то подобного музыке, чтобы убедиться, что мы сработаемся. И я попросил: «Не могли бы вы перечислить несколько фильмов, которые служат для вас некими ориентирами, когда вы думаете об этом проекте?» Я решил, что если они назовут три правильных, то я точно возьмусь за эту работу. Первым они упомянули «Разговор» (1974, в главной роли Джин Хэкмен), и тогда я сказал: «Стоп, не продолжайте. Если это первое, что пришло вам на ум, то я должен работать с вами. Пожалуйста, позвольте мне работать над этим фильмом». Они суперкрутые ребята, и мы поняли, что нам понравится совместная работа. Было очень весело работать с ними над «Первым мстителем: Другая война».

Халлфиш: Эдди, что ты предпринял, чтобы попасть на некоторые из огромных проектов, над которыми работал?

«Соавторство – одна из тех вещей, которые они ценят в режиссере монтажа»

Эдди Хэмилтон, «Миссия невыполнима: Племя изгоев»: Я всегда составляю развернутую критику сценария: где его сильные и слабые стороны, как можно решить очевидные сюжетные проблемы на данном этапе, а не в монтажной комнате, в которой они неизбежно будут решены, но зачастую с большими затратами. Отчасти я делаю это потому, что за годы работы прочитал много сценариев и смонтировал немало фильмов по ним, и все проблемы, которые я видел в сценариях, всегда оказывались в монтажной. Тогда их гораздо сложнее исправить, или это своего рода обходной путь, или это не приносит удовлетворения. Поэтому на встрече с режиссерами я всячески стараюсь объяснить, что в их сценарии прекрасно, а что можно улучшить. Полагаю, они чрезвычайно ценят это в монтажере – иметь партнера в сторителлинге, который глубоко заинтересован в успехе фильма и готов за него бороться.

Джо Уокер, «Убийца»: Тем не менее приходится пройти по тонкой грани. Если слишком много говорить о проблемах сценария, вы можете повернуть встречу в негативное русло и в итоге вызовете у режиссера раздражение или недостаточно продемонстрируете свое желание работать над проектом. Помню, у меня были сомнения по поводу одной конкретной сцены в «Убийце», но я не стал на этом зацикливаться. На собеседовании лучше остановиться на том, что вызывает у вас страсть и положительные эмоции.

Халлфиш: Джейк, расскажи немного, как ты попал на проект «Бруклин».

Джейк Робертс, «Бруклин»: На любом проекте все сводится к тому, чтобы сесть и обсудить его с режиссером. Мне прислали сценарий, о котором я не знал буквально ничего. Увидев название «Бруклин», предположил, что это будет хипстерский ромком. Пришлось прочитать сценарий несколько раз, чтобы уловить его тональность, потому что сначала я увидел в голове другое кино; в частности, ожидал чего-то вроде того, что Тони проявит себя избивающим жену или что Эйлис забеременеет. Мне пришлось перечитать его