Шрифт:
Закладка:
Стили совместной работы
Из этой главы вы должны усвоить, что стили совместной работы с разными режиссерами и на разных проектах сильно отличаются, и хороший монтажер способен адаптироваться к тому, который предпочитает режиссер или требует проект. Вся эта книга посвящена различию и сходству между монтажерами, но именно эту главу следует читать с пониманием, что нет «правильного» подхода к совместной работе. Этот раздел описывает широкий спектр методов и стилей сотрудничества.
Халлфиш: Брент, к тебе регулярно обращаются три или четыре режиссера, и с каждым из них ты сделал несколько фильмов. Их стили совместной работы отличаются?
«Вы должны быть максимально открыты к этому процессу»
Брент Уайт, «Охотники за привидениями»: Не знаю, что именно я делаю по-разному с каждым из них. Просто работаю, как умею. Стараюсь быть максимально открытым к тому, что они пытаются сделать, к поиску самой смешной шутки, какую мы хотим рассказать, ведь в каждом конкретном случае шуток много, и некоторые из них действительно смешные, а некоторые слегка грубоваты. Так что мы можем пошутить грубо, или тонко, или более остроумно, выбрать шутку, более соответствующую персонажу, или ту, которая помогает развитию сюжета, и тому подобное.
Это зависит от фильма, а совместная работа с режиссерами – от количества времени, которое можешь с ними провести. У Джадда постоянно происходят удивительные вещи, поэтому время, проведенное с ним, очень ценно. Главное – подготовить для него как можно больше вариантов, идей и прочего к моменту, когда он сможет прийти и посидеть с вами. Для МакКея монтажная комната – своеобразное убежище. Поэтому здорово, когда он приходит и мы проводим довольно много времени, перебирая и подготавливая материал. А с Полом мы полезно проводим некоторое время, просто сидя рядом в монтажной, перебирая отснятое. Каждая вещь отлично подходит для того типа фильма, который они снимают. Я делаю первую монтажную сборку, пробую разные шутки и вещи, которые мне нравятся и вызывают у меня смех, а закончив и посмотрев этот фильм, рад сообщить: «А теперь сделаем другой фильм. Сделаем фильм Пола». И как только все смонтируем воедино, мы говорим: «Давайте подготовим фильм к первому закрытому показу». Таким образом не привязываешься к чему-то, а остаешься максимально открытым процессу, который, надеюсь, способен развеселить тебя и в итоге развлечет и аудиторию.
Изображение 9.1 Режиссер Пол Фиг и режиссер монтажа «Охотников за привидениями» Брент Уайт на фоне Эктомобиля.
Халлфиш: Конрад, ты долгое время сотрудничал с Джеймсом Кэмероном.
Конрад Бафф, «Белоснежка и Охотник 2»: Помню, как впервые показывал сцену Джиму. Естественно, это были времена пленки. Я очень нервничал. Никогда раньше с ним не работал. Я запустил сцену: подводную погоню (из фильма «Бездна»), а после он откинулся на спинку кресла и сказал: «Что ж, недурно!» (Смех.) И с того момента мы прекрасно ладили. Джим давал мне полную свободу – пан или пропал. Он снимает огромное количество материала, но это огромное количество хорошего материала, что делает его более субъективным с точки зрения структуры. И по какой-то причине он всегда был спокоен за мои решения. Большая часть того, что я делал, не сильно менялась, если менялась вообще. Я очень уважаю этого парня. Безусловно, он тщательно готовится и работает над фильмом усерднее всех. Ему нравятся все сферы кинопроизводства. Он очень хорошо подкован. Но в то же время в работе с его материалом много свободы. Он, конечно же, позволил мне разобраться в этом, что принесло хорошие результаты. Забавно, на нескольких картинах продюсеры говорили: «На этот раз Джиму не понадобитесь ни вы, ни кто-либо еще, потому что он собирается смонтировать фильм сам». Но подобное ни разу не случилось: он слишком поглощен всеми остальными деталями. В итоге он приглашает меня, а также, как в случае с «Титаником», Ричарда Харриса, чтобы мы могли взять на себя разные эпизоды и помочь завершить работу. Однако не стоит у нас за спиной.
Халлфиш: Считаешь ли ты, что во многом ваше сотрудничество – просто показ ему выполняемой тобой работы или оно представляет собой множество обсуждений?
«Сделал, что обычно делаю, а именно: реагирую на то, что мне нравится, и стремлюсь донести сюжет до зрителя»
Конрад Бафф: Думаю, это лишь вопрос интерпретации его материала. Вторым фильмом, который мы сделали вместе, был «Терминатор 2: Судный день», мы фактически проводили марафонские сеансы по субботам. Они длились по пять-шесть часов подряд, потому что Джим хотел просмотреть весь материал вместе с нами. К счастью, в работе над двумя последующими фильмами мы не подвергались пытке шестичасовыми марафонскими сессиями каждую неделю. Видимо, он наконец-то настолько комфортно освоился с тем, как мы интерпретировали его материал, что отпустил нас и перестал давать свои заметки. Что касается последнего нашего фильма, «Титаника», то в беседах мы его почти не затрагивали. Когда я приступил к работе, режиссер находился в Мексике на съемках, а я работал в его доме в Малибу, там были монтажные комнаты. Я просто взял материал и сделал, что обычно делаю, а именно: реагирую на то, что мне нравится, и стремлюсь донести сюжет до зрителя. Затем он просматривал результат, приговаривая: «Отлично!» Или если у него возникал вопрос или он хотел в чем-то разобраться сам, всегда мог взять материал и переработать. Но, откровенно говоря, я посмотрел этот фильм пару лет назад, когда он вышел в формате 3D, и вспоминаю, что многое в нем осталось
