каталога-резоне, изданного в 1973 году. «Выставка работ Грендма Мозес (Анны Мэри Робертсон)» с огромным успехом прошла в московском Пушкинском музее с 12 ноября по 2 декабря 1964 года. Эта выставка стала первой, официально предложенной со стороны США, в её организации в СССР активное участие принимал Арманд Хаммер.

242

Хаммер А. С. 233.

243

Очевидно, фразу «от Ильича до Ильича без инфаркта и паралича» можно отнести не только к известному советскому «политическому долгожителю» Анастасу Микояну, но и к Арманду Хаммеру.

244

Хаммер А. Мой век – двадцатый. Пути и встречи. М.: Прогресс, 1988. С. 232.

245

Сейчас этот комплекс носит название «Центр международной торговли» (ЦМТ, ранее – Совинцентр, «Хаммеровский центр») – деловой комплекс в Москве на Краснопресненской набережной. Он был построен в конце 1970-х и начал работу в 1980 году.

246

Хаммер А. Мой век – двадцатый. С. 232.

247

Искусство. 1973. № 1. С. 78.

248

Екатерина Фурцева – министр культуры СССР в 1960–1974 годах.

249

Галерея Нодлер (англ. Knoedler, M. Knoedler & Co) – художественная галерея в Нью-Йорке, основанная в 1846 году, одна из старейших художественных галерей в США. В 1971 году её приобрел Арманд Хаммер. После его смерти в 1990 году фонд Хаммера оставался владельцем контрольного пакета акций галереи вплоть до её закрытия в 2011 году.

250

Хаммер А. Мой век – двадцатый. Пути и встречи. М.: Прогресс, 1988. С. 242.

251

Интересные воспоминания о дальнейших видах Хаммера на работы художников русского авангарда оставил Анатолий Черняев, заместитель заведующего Международным отделом ЦК КПСС, присутствовавший на встречах Хаммера и Брежнева: «23 октября 1976 года. Брежнев беседовал с Хаммером. … У вас, говорит Хаммер, в запасниках Третьяковки и Русского музея огромное количество картин 20-х годов – русских абстракционистов, Кандинского, Малевича и т. п. Они вряд ли когда-нибудь будут популярны в Советском Союзе. Да я и сам, откровенно говоря, не понимаю их, но на Западе на них мода и огромный спрос. Вы бы устроили в Париже или где-нибудь ещё выставку таких картин: и прибыль, и жест хороший с точки зрения хельсинской третьей корзины. Кстати говоря, вы бы могли заработать большие деньги, если б продали такие картины на Западе, ведь там за каждую заплатят миллионы. Брежнев: «Подумаем, небезынтересное соображение». См.: Черняев А. С. Совместный исход. Дневник двух эпох. 1972–1991 годы. М.: РОССПЭН, 2008. С. 49.

252

Музей Людвига. https://museum-ludwig.kulturelles-erbe-koeln.de/documents/obj/05020030.

253

Tate Gallery. Illustrated Biennial Report. London: Tate Gallery Publications Department, 1978. P. 89. URL: https://www.tate.org.uk/art/artworks/malevich-dynamic-suprematism-t02319.

254

Пушкарёв В. А. Ограбленные наследники великого Малевича // Эмиграция. 3 сентября 1992. С. 5.

255

Литвина Л. П. Василий Алексеевич Пушкарёв и современная художественная культура // Культура в современном мире. 2010, № 5–6. http://infoculture.rsl.ru/_RSKD_/main.htm

256

Молок Н., Голубовская М. Супрематический детектив // Итоги. 13 июля 1999. № 28. С. 50.

257

Пушкарёв В. А. Ограбленные наследники великого Малевича // Эмиграция. 3 сентября 1992. С. 5.

258

Молок Н., Голубовская М. Указ. соч. С. 50.

259

Пушкарёв В. А. Ограбленные наследники великого Малевича. С. 5.

260

Пушкарёв В. А. Вместо автобиографии // В. А. Пушкарёв. Буклет к 75-летию со дня рождения. М., 1990.

261

Хармс Д. Вываливающиеся старухи. https://proza.ru/2014/11/08/1549?ysclid=lg3pslrq1v58080876

262

ОР ГРМ. Ф. 218 оп. 1. Д. 44. Список произведений живописи и графики, поступивших в ГРМ в результате поездок В. А. Пушкарёва за границу. 3 лл.

263

В документе опечатка, речь идет о М. И. Кан, племяннице Л. А. Гринберга

264

В документе опечатка, речь идет о Г. Л. Бесядовской, дочери Л. М. Бенатова

265

В документе опечатка, речь идет о М. И. Кан, племяннице Л. А. Гринберга