Шрифт:
Закладка:
200
Пушкарёв В. А. Мои командировки в Париж // Наше Наследие. 1995. № 34. С. 85.
201
Советских.
202
Пушкарёв В. А. Мои командировки в Париж // Наше Наследие. 1995. № 34. C. 85. Марк Шагал по приглашению Министерства культуры СССР побывал в Москве и Ленинграде в июне 1973 года.
203
ОР ГРМ ф. 213 оп. 1 д. 44. 1970-е годы. См. документ в Приложении. Интересно, что в этот список работа Бакста «Античный ужас» не была включена.
204
Александра Клавдиевна Томилина-Ларионова (1900–1987) – вторая жена и вдова Михаила Ларионова.
205
ОР ГРМ ф. 213 оп. 1 д. 43 л. 7–8.
206
Тихая война Василия Пушкарёва. Документальный фильм, реж. Сергей Карпухин. 2007. https://www.youtube.com/watch?v=UaGsRCiC9H8&t=757s.
207
Серия статей В. А. Пушкарёва была опубликована в журнале «Наше Наследие» в выпусках № 34 (1995), № 47 (1998) и № 48 (1999). Тексты воспроизводятся с сохранением авторской пунктуации и орфографии.
208
Год 66 поставлен ошибочно, письмо отправлено, согласно почтовому штампу, 16 III – 67, в 17 часов.
209
позирования
210
Уже в середине 1960-х годов на вопрос советника по культуре нашего посольства в Париже А. Н. Казанского, позировал ли Ленин, Анненков ответил: «Нет. Но я мог на него смотреть. Я смотрел. Долго».
211
Значительно позже, уже в Ленинграде я узнал, что между владельцем портрета и Анненковым разразился грандиозный скандал. Недаром, видимо, в Париже называли его Юркий Павлович!
212
См.: Наше наследие. 1995. № 34.
213
В. Н. Кривоносов – сотрудник Посольства СССР в Париже
214
См. Наше наследие. 1995. № 34.
215
rue de Drenelle – улица на которой находится наше посольство.
216
Б. А. Петрухин – сотрудник посольства СССР в Париже.
217
Эту дату смерти художника подтверждает его дочь письмом от 12 июля 1996 года автору этих строк. Общепринятая дата смерти 24 марта 1972 года, – не верна.
218
Приношу благодарность ведущему научному сотруднику Третьяковской галереи И. М. Гофман, любезно предоставивший мне некоторые данные о художнике, подготовленные ею для академического каталога.
219
Антикварный магазин был основан в 1851 году А. Я. Золотницким. Это был один из самых крупных антикварных магазинов в России. Дело А. Я. Золотницкого продолжил сперва его сын Яков Абрамович Золотницкий, а затем в Париже и Нью-Йорке – его внук Лев Адольфович Гринберг.
220
О собрании Росарио Зубовой журнал рассказывал в очерке Яна Бурляя «Влюбленная в Россию» // Наше наследие. 1998. № 45.
221
Граф Валентин Платонович Зубов – основатель института искусств в Петрограде (1912 г.). В 1968 г. в Мюнхене вышла книга с предисловием и примечаниями В. П. Зубова «Карлик фаворита. История жизни Ивана Андреевича Якубовского, карлика Светлейшего князя Платона Александровича Зубова, писанная им самим».
222
Сергей Ростиславович Эрнст (1894–1980) – известный искусствовед.
223
Улица в Париже, на которой находилось советское посольство.
224
Таким образом, на приобретение писем царевича Алексея было израсходовано один год и два месяца времени, а именно с 30 августа 1971 года по 27 октября 1972 года. Это, конечно, очень мало, по нашим меркам.
225
А. Г. Халтурин и Л. И. Супагин – сотрудники Министерства культуры СССР.
226
А. А. Бутрова – сотрудник Министерства культуры СССР.
227
М. П. Иванова – сотрудник Художественно-производственного комбината Министерства культуры СССР.
228
Kazimir Malevich in the State Russian Museum. Saint-Petersburg, 2006. P. 317–389.
229
Против формализма и натурализма в искусстве: Сборник статей. М.: ОГИЗ – ИЗОГИЗ, 1937.
230
Керженцев П. М. О Третьяковской галерее //Правда, 7 июня 1936 года. № 155 (6761). С. 3.
231
РГАСПИ ф. 17 оп. 163 д. 1108 л. 125–126. Цит. по: Власть и художественная интеллигенция: Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике. 1917–1953 гг. М.: МФД, 1999. С. 308–309, 767.
232
Лебедева И. В. Искусство авангарда в экспозициях Третьяковской галереи. 1920–1930 // Русский авангард. Проблемы репрезентации и интерпретации: Сборник по материалам конференции, посвященной выставке «Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея». СПб., 2001. С. 146–147.
233
Золотоносов М. Н. Указ. соч. С. 42.
234
Помещение, где в Русском музее хранились произведения Малевича, Маршаку продемонстрированы не были.
235
Первая персональная выставка К. С. Малевича в Русском музее состоялась в 1988 году.
236
Книга отзывов о выставке «Петроградские Окна РОСТА». АГРМ, оп. 64, д. 471. Цит. по: Козырева Н. Русский авангард на выставках и в экспозиции Государственного Русского музея в 1960–1980-годы//Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации. СПб.: Palace editions, 2001. C. 180.
237
Суперматизм № 38. 1916. Холст, масло. 102,5x67 см. Собрание Музея Людвига, Кёльн. Инв. № ML 01294.
238
Суперматизм № 57. 1914. Холст, масло. 80,3x80 см. Собрание Галереи Тейт, Лондон. Инв. № T02319. Обе картины – «Суперматизм № 38» и «Суперматизм № 57» – были в 1919 году приобретены Закупочной комиссией Отдела ИЗО Наркомпроса и в 1920 году распределены в московский Музей живописной культуры, откуда позднее были переданы в Третьяковскую галерею.
239
Пушкарёв В. А. Ограбленные наследники великого Малевича//Эмиграция. 3 сентября 1992. С. 5.
240
Хаммер А. Мой век – двадцатый. Пути и встречи. М.: Прогресс, 1988. С. 231–232.
241
Отто Каллир (1894–1978) – австро-американский историк искусства, писатель, издатель и галерист. Каллир эмигрировал в США в 1939 году, в том же году в Нью-Йорке была открыта его галерея «Сент-Этьен», большей частью представлявшая работы австрийских и немецких экспрессионистов. Именно Каллир «открыл миру» восьмидесятилетнюю художницу-самоучку Энн Мэри Робертсон Мозес (1860–1961), позднее известную как «Бабушка Мозес», одну из самых известных художниц периода холодной войны. Он же стал автором её
