95

Кроме того, что наблюдение велось, информацию об этом – в целях устрашения и упреждения контактов советских граждан с иностранцами – старались доводить до широкой общественности. В начале 1960-х это информирование приобрело широкий размах. В 1962 году Центральной студией документальных фильмов был выпущен фильм «По черной тропе» (режиссер Л. В. Махнач, 46:36), посвященный работе органов контрразведки КГБ, куда входило большое количество кадров разнообразной оперативной киносъёмки. В фильме рассказывалось об американском военном атташе в Москве Роберте Уокере Гроу, о пресс-конференции бывших сотрудников американской разведки – криптологов Уильяма Гамильтона Мартина и Бернона Ф. Митчелла, о суде 1961 года над американскими «шпионами-туристами» Петером Зоннтагом и Вальтером Науманном, о съёмке Марвина Маккинена и пилота Френсиса Гэри Пауэрса. И в том числе был дан подробный кинорассказ о встречах Ростислава Рыбкина, «московского фарцовщика 1934 года рождения», как его называли в фильме, с Джоан Барт, работавшей гидом на Американской национальной выставке 1959 года.

96

Внеочередной XXI съезд Коммунистической партии Советского Союза. 27 января – 5 февраля 1959 года. Стенографический отчет. Т. 2. М., 1959. С. 250–255.

97

Янковская Г. А. Искусство, деньги и политика: художник в годы позднего сталинизма. Пермь: Перм. гос. ун-т, 2007. С. 75.

98

История советской политической цензуры. Документы и комментарии. М.: РОССПЭН,1997. С. 531.

99

Отдел по контролю музеев и выставок при ленинградском Леноблгорлите был учрежден 18 октября 1950 года, а до его создания работа по контролю проводилась цензорами других отделов. См.: ЦГАЛИ СПб ф. 359 оп. 1 д. 29. Отчет о работе Леноблгорлита за 1950 год.

100

Постановление «Об организации Всесоюзного комитета по делам искусств» было принято Политбюро ЦК ВКП(б) 16 декабря 1935 года, 17 января 1936 года появилось соответствующее постановление СНК. В постановлениях отмечалось, что Комитет создается в связи с ростом культурного уровня трудящихся, с необходимостью лучшего удовлетворения культурных нужд населения и, наконец, «в целях объединения всего руководства развитием искусства в СССР» – то есть «всеми делами искусств, с подчинением ему театров, киноорганизаций, музыкальных и художественно-живописных, скульптурных и иных учреждений». 15 марта 1953 года Комитет по делам искусств был ликвидирован, его функции переданы Министерству культуры СССР.

101

Записка сопровождалась иллюстрациями работ Кандинского, Малевича и Татлина. РГАСПИ ф. 17 оп. 163 д. 1108 л. 125–126. Цит. по: Власть и художественная интеллигенция: Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б), ВЧК – ОГПУ – НКВД о культурной политике. 1917–1953 гг. М.: МФД, 1999. С. 308–309, 767.

102

Собрание А. А. Коровина насчитывало 450 произведений, куда входили работы художников объединений «Мир искусства», «Голубая роза», «Бубновый валет», «Союз русских художников», а также картины И. Е. Репина, Н. Н. Ге, А. М. Васнецова, A. A. Иванова. См: Николаева Е. В. Коровин – продолжатель традиций русских купцов-коллекционеров // Среди коллекционеров, 2013. № 1 (10). С. 29–41.

103

Карасик И. Н. Образование и деятельность Отделения новейших течений// Государственный Русский музей. Из истории музея: сборник статей. СПб.: ГРМ, 1995. С. 58.

104

Музей художественной культуры начал свою работу в Петрограде августе 1923 года под руководством К. С. Малевича. В октябре 1924 года он был преобразован в Институт художественной культуры (ИНХУК), затем в марте 1925 года – в Государственный институт художественной культуры (ГИНХУК). В Русский музей из Музея художественной культуры было передано 456 произведений. См.: Карасик И. Н. Петроградский музей художественной культуры//Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб.: ГРМ, 1998. С. 26.

105

Подобные перестройки экспозиций проходили во всех крупнейших советских художественных музеях. Самая известная из них – «Опытная комплексная выставка искусства эпохи капитализма», показанная в ноябре 1931 – феврале 1932 года в Третьяковской галерее, где под лозунгом «Буржуазное искусство в тупике формализма и самоотрицания» на одном стенде были собраны знаменитые авангардные работы «Динамический супрематизм» (1915–1916) и «Черный квадрат» Малевича, «Композиция 64» (1918) Родченко, «Смутное» (1917) Кандинского и «Музыкант» (1916) Клюна. В музеях, хранивших коллекции западного буржуазного искусства – ГМНЗИ и Эрмитаже, пропагандистская работа велась при помощи тех же приемов, но не так «наглядно». Специально для показа «пролетарского», «революционного искусства» и в попытке «уравновесить» искусство буржуазное были созданы отдельные залы – «Зал революционного искусства» в ГМНЗИ (1931) и «Комната современного искусства» в Эрмитаже (1932).

106

Керженцев П. М. О Третьяковской галерее // Правда, 7 июня 1936.

107

Лебедева И. В. Искусство авангарда в экспозиции Третьяковской галереи в 1920-1930-х годах / /Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб.: ГРМ, 1998. С.146–147. В марте того же 1936 года в Русский музей наследниками Малевича были переданы 94 произведения художника – на временное хранение. Они были помещены в отдельное («карантинное») хранилище фонда Отдела советского искусства. См.: Казимир Малевич в Русском музее. СПб.: Palace Editions, 2000.

108

Ассоциация художников революционной России (АХРР) с 1928 года – Ассоциация художников революции (АХР) – объединение советских художников, графиков и скульпторов (1922–1932).

109

Пушкарёв В. А. Как это было… C. 132.

110

Зальцман П. Осколки разбитого вдребезги: Дневники и воспоминания 1925–1955. М.: Водолей, 2017. Цит. по: https://prozhito.org/person/712.

111

Янковская Г. А. Искусство, деньги и политика: художник в годы позднего сталинизма. Пермь: Перм. гос. ун-т., 2007. С. 15.

112

Краткий философский словарь/ Под редакцией М. Розенталя и П. Юдина. М.: Государственное издательство политической литературы, 1954.

113

Серов В. А. Жизнь народа – источник творчества советских художников//Первый учредительный съезд художников РСФСР 21–24 июня 1960 года. Сокращенная стенограмма. М., 1961, с. 20.

114

Художник Олег Целков вспоминал: «Последний раз я был в запаснике в 1953–1955 годах в Питере. Кстати, недавно я был вновь в Русском музее, и зашел разговор о работах Малевича в коллекции. Я им говорю: «А я у вас в запаснике в 1950-е годы копировал Малевича!» И тут женщины говорят: «Подождите! У нас есть одна картина, авторство которой мы установить не можем!» Они принесли, и я вижу, что это мой холст – по гвоздикам сзади тоже определил. Я им говорю, вот, оставил тогда и не закончил. Они попросили надписать на обороте, что это моя работа». См.: Кизевальтер Г. Время надежд, время иллюзий: проблемы советского неофициального искусства. 1950–1960 годы. Статьи и материалы. М.: Новое литературное