Шрифт:
Закладка:
В данной работе мы были сосредоточены на авторской эстетике признанных мастеров, выражающейся как в звуке отдельного фильма, так и в их творчестве как пути, как постоянном становлении, отражающем эволюцию мировоззрения и художественного языка. Мы также попытались представить и некоторые значимые или просто интересные тенденции в работе со звуком новых поколений российских режиссеров, творчеству которых еще, возможно, предстоит пройти проверку временем. При этом многие имена выдающихся мастеров, так же как и многие значимые события истории отечественного кинематографа, повлиявшие на эстетику кинозвука, остались за рамками рассмотрения в данной работе. В этом отношении автор может только выразить надежду на возможность продолжения работы в данной области.
Сфокусированность на типологии авторских аудиовизуальных решений не позволила автору подробно остановиться на важнейшем аспекте работы со звуком – звукорежиссуре. Эта очень сложная, но очень интересная сторона творческой деятельности в кинематографе достойна отдельного исследования. В современном высокотехнологичном кинематографе звуком фильма занимается целая команда профессионалов, перечисление специализаций которых может занять не одну страницу. Однако мы не можем хотя бы не упомянуть в заключении данной работы имена некоторых российских мастеров-звукорежис-серов, без самоотверженного профессионального труда которых любые эстетические идеи остались бы лишь идеями. Борис Вольский («Александр Невский», «Иван Грозный»…), Илья Волк («Златые горы», «Одна», «Встречный», «Подруги» – совместно с Иваном Дмитриевым, «Юность Максима»…), Иван Дмитриев («Великий гражданин», «Музыкальная история», «Гроза»), Борис Венгеровский («Обыкновенный фашизм», «Июльский дождь», «Агония»…), Роланд Казарян («Служили два товарища», «Легенда о Тиле», «Мать»…), Ян Потоцкий («Белорусский вокзал», «Осень», «Охота на лис»…), Владимир Персов («Одинокий голос человека», «Скорбное бесчувствие», «Дни затмения»…), Екатерина Попова («Кин-дза-дза», «Асса», «Кавказский пленник»…), Николай Астахов («Мой друг Иван Лапшин», «Трудно быть богом»…). Все эти замечательные творцы звука внесли неоценимый вклад в искусство отечественного кинематографа. Нам же остается надеяться, что данная работа станет еще одним шагом на пути исследования звукового многообразия современного киноискусства.
Список литературы
1. Абдуллаева 3. Кира Муратова: Искусство кино. М.: Новое литературное обозрение, 2008.
2. Адорно Т. Избранное: Социология музыки. Пер. А.В. Михайлова. М.-СПб.: Университетская книга, 1999.
3. Антониони М. Профессия: репортер. М.: Искусство, 1980.
4. Аронсон О.В. Вне музыки кинематографа // Киноведческие записки. 1994. № 21. С. 148–159.
5. Балаш Б. Жанровые проблемы музыкального фильма // Искусство кино. 1940. № 9. С. 44–51.
6. Балаш Б. Кино. Становление и сущность нового искусства. М.: Прогресс, 1968.
7. Бергман И. Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью. М.: Искусство, 1969.
8. Бердяев Н.А. Царство Духа и царство кесаря. М.: Республика, 1995.
9. Брессон Р. Заметки о кинематографе //Робер Брессон. Материалы к ретроспективе фильмов. Декабрь 1994. М.: Музей кино, 1994.
10. Булгакова О. Советский слухоглаз: кино и его органы чувств. М.: Новое литературное обозрение, 2010.
11. Быков В. Как создавалась повесть «Сотников» // Литературное обозрение. 1973. № 7.
12. Быков В. Сотников //Василь Быков. Повести. Пер. с белорусок. – автор. Днепропетровск: Проминь, 1987.
13. Васина-Гроссман В.А. Заметки о музыкальной драматургии фильма // Вопросы киноискусства. Вып. 10. М.: Наука, 1967. С. 209–225.
14. Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М.: Музыка, 1975.
15. Вейсман А.Д. Греческо-русский словарь. Репринт V-ro издания 1899 г. М.: Греко-латинский кабинет Ю.А. Шичалина, 1991.
16. Вертов Д. Статьи. Дневники. Замыслы. М.: Искусство, 1966.
17. Витгенштейн Л. Логико-философский трактат. М.: Канон+, 2008.
18. Воскресенская И.Н. Звуковое решение фильма. М.: Искусство, 1984.
19. Вюйермоз Э. Музыка изображений // Из истории французской киномысли: Немое кино, 1911–1933. Пер. с фр. / Предисл. С. Юткевича. М.: Искусство, 1988.
20. Гадамер Г.Г. Актуальность прекрасного. М.: Искусство, 1991.
21. Гадамер Х.-Г. Истина и метод. М.: Прогресс, 1988.
22. Гессе Г. Игра в бисер // Гессе Г. Избранное. Сборник. Пер. с нем. / Составл. и предисл. Н. Павловой. М.: Радуга, 1991.
23. Гинзбург С. С. Кинематография дореволюционной России. М.: Аграф, 2007.
24. Горницкая Н. Кино – литература – театр. К проблеме взаимодействия искусств. Учебное пособие. Л.: ЛГИТМиК, 1984.
25. Горький М. Синематограф Люмьер // Горький М. Собр. соч., т. 23. М., 1953. С. 242–246.
26. Гран А. Музыкальная работа в кино. М.: Роскино, 1933.
27. Д. Шостакович о времени и о себе. 1926–1975. М.: Советский композитор, 1980.
28. Дворниченко О.И. Гармония фильма. М.: Искусство, 1982.
29. Двужильная И.Ф. Американский музыкальный минимализм. Минск: Издатель А.Н. Вараксин, 2010.
30. Делёз Ж. Кино. М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2013.
31. Десятерик Д. Кира Муратова: «То, что называется «китч» или «безвкусица», мне не чуждо» // Искусство кино. 2005. № 1. С. 12–23.
32. Дмитриев В.Ю. «Все-таки это новодел» // Киноведческие записки. 2005. № 72. С. 287–291.
33. Верейное Н.Н. Демон театральности /Сост., общ. ред. и комм. А. Ю. Зубкова и В. И. Максимова. М.; СПб.: Летний сад, 2002.
34. Егорова Т.К. Вселенная Эдуарда Артемьева. М.: Вагриус, 2006.
35. Егорова Т. К. Эффект дисгармонии // Искусство кино. 1989. № 5. С. 82–84.
36. Егорова Т.К. Музыка советского фильма. Дисс… доктора искусствоведения. М., 1998.
37. Ендржеевский В. Искусство «Плохого тона» (Простые истины) // «Кино-фронт». 1927. № 7–8.
38. Зайцева Л.А. Поэтическая традиция в современном советском кино (Лирико-субъективные тенденции на экране). М.: ВГИК, 1989.
39. Закадровое искусство: История и теория киномузыки: Материалы международной научной конференции / ред. – сост. К.Н. Рычков. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2014.
40. Закревский Ю.А. Звуковой образ в фильме. М.: Искусство, 1961.
41. «“Звуковая заявка” сегодня». Март, 2000. // Киноведческие записки. 2000. № 48. С. 167–197.
42. Звуковое кино. Сборник статей. М.: ЦК РАБИС, 1930.
43. Зоркая Н.М. Фольклор. Лубок. Экран. М.: Искусство, 1994.
44. Ивашкин А.В. Беседы с Альфредом Шнитке. М.: РИК Культура, 1994.
45. Из истории французской киномысли. Немое кино. 1911–1933 / Сост. и перевод М. Ямпольского. М., 1988.
46. Иоффе И.И. Синтетическое изучение искусства и звуковое кино. Л.: ГМНИИ, 1937.
47. Иоффе И.И. Музыка советского кино. Основы музыкальной драматургии. Л.: ГМНИИ, 1938.
48. Казарян Р.А. Эстетика кинофонографии. М.: ФГОУ ДПО «ИПК работников ТВ и РВ», РОФ «Эйзенштейновский центр исследований культуры», 2011.
49. Кан А. Курёхин: Шкипер о Капитане. СПб.: Амфора, 2012.
50. Кейдж Дж. Тишина: лекции и статьи. Вологда, 2012.
51. Киноведческие записки. 1992. № 15. (Подборка «Звук в кино»).
52. Киноведческие записки. 1994. № 21. (Подборка «Кино и музыка»).
53. Кира Муратова: Я разлюбила большое кино // Сеанс. № 13. http://seance.ru/names/muratova-kira/
54. Климов Э. Неснятое кино. М.: Хроникер, 2008.
55. Козинцев Г.М. Глубокий экран И Козинцев Г.М. Собрание сочинений в 5 тт. Л.: Искусство, 1983. Т. 1, 2.
56. Кононенко Н.Г. Андрей Тарковский. Звучащий мир фильма. М.: Прогресс-Традиция, 2011.
57. Корганов Т., Фролов И. Кино и музыка: Музыка в драматургии фильма. М.: Искусство, 1964.
58. Кракауэр 3. Природа фильма. Реабилитация физической реальности.
