Икскуль фон Гильденбанды. Голштинцы с историей от XI века возведены в баронское достоинство Швеции королевой Христиной в 1648 году, получив вторую часть своей фамилии (в России баронский титул признан в 1868 году). Как и в случае с А. И. Дельвигом, фамилию обессмертил своей кистью Репин — эффектным портретом баронессы (по второму мужу, камергеру и дипломату барону Карлу Петровичу) Варвары Ивановны Икскуль фон Гильденбанд (1850–1928).

Дочь генерала Лутковского Варвара Ивановна создала в Петербурге литературно-художественный салон, занималась изданием дешевых книг для народа, помогала голодающим, поддерживала гонимых, вела большую благотворительную деятельность, организовывала работу сестер милосердия Российского общества Красного Креста, в этом качестве сама участвовала в Первой Балканской и Первой мировой войнах. После революции по льду Финского залива ей удалось уйти на Запад; умерла она в Париже.

О ней сохранились многочисленные воспоминания, из которых хочется привести слова Т. Л. Щепкиной-Куперник:

Она была председательницей всевозможных обществ, стояла во главе общежития женского медицинского института, которое являлось делом ее рук, курсистки ее любили. Она же стояла во главе Общины св. Евгении, имевшей не только больницы, клиники, но и всякие подсобные предприятия, и на все у нее хватало времени. <…> Забавно, что в те времена почему-то титул «баронесса» не внушал доверия: среди них встречалось немало авантюристок, даже дам легкого поведения, если попадалась какая-нибудь шпионка высокого полета, это почти всегда бывала баронесса, и в романах, и в драмах баронессы играли почти всегда роль «злодеек», так что быть баронессой с незапятнанной репутацией не всякой удавалось. Репутация же В. И. была большой марки. Правда, в самых высших сферах на нее слегка косились, считая ее «красной», но тем не менее у нее «бывали», и по приемным дням вся улица перед ее домом была запружена «собственными» экипажами. В ее салон попадали <…> многие из людей искусства. <…> Такова была эта на вид холодная, честолюбивая баронесса <…> Выдержка и благовоспитанность ее могли служить примером для любой великой княгини, а сердце ее говорило в неожиданные минуты. Не раз многие из медичек, ставших впоследствии известными врачами, тепло вспоминали о ее доброте.

В гербе баронов Икскуль фон Гильденбандов на щит родового герба Икскулей наложен щиток с гласной фигурой — золотым бантом в лазуревом поле. Вторая часть фамилии в немецком оригинале звучит как Гюльденбанд, буквально — «золотая лента».

Род Икскуль фон Гильденбандов являлся ветвью более обширного генеалогического древа баронов Икскулей, к которым принадлежал и барон Владимир Яковлевич (1860–1952), писатель, автор повестей из жизни горцев Кавказа (в советское время издан его сборник «Кавказские повести»), умерший в эмиграции. Отраслью баронов Икскулей был также баронский род Мейендорфов. К роду Икскулей возводила себя и русская дворянская фамилия Соковниных, к которой принадлежали знаменитые староверки второй половины XVII века сестры боярыня Феодосия Морозова и княгиня Евдокия Урусова.

Клодт фон Юргенсбурги.

В воспоминаниях о художниках-передвижниках Я. Д. Минченков писал:

Как-то Лемох, указывая на Клодта, сказал нам полушутя:

— Вы не забывайте-с, что Михаил Петрович барон, фон Юргенсбург! Так-то-с!

На это Максимов только присвистнул и ответил:

— Куда тебе! Знай наших!

Все рассмеялись, а Михаил Петрович нисколько не обиделся и смеялся вместе с нами; это был поистине самый добродушный и безобидный человек в Товариществе.

Художник Лемох был абсолютно прав. Эстляндская фамилия Клодтов, переселившаяся в Ливонию из Вестфалии еще в начале XVI века, действительно имела вторую часть по названию лифляндского замка, развалины которого находятся сейчас в латвийском селе Заубе, нередко упускаемую из виду, когда речь идет о знаменитых деятелях искусства. Клодт фон Юргенсбурги возведены в баронское достоинство шведским королем Карлом XII во время Северной войны в 1714 году.

Эта выдающаяся художественная династия дала целый ряд мастеров искусства, среди которых первое место занимает скульптор барон Петр Карлович (1805–1867), автор скульптурных групп Аничкова моста («коней Клодта») и петербургских памятников Крылову и Николаю I (а также уничтоженного в советское время памятника Лютеру в эстонском городе Кейла). Его сын Михаил Петрович (1835–1914) входил в число членов-учредителей Товарищества передвижных художественных выставок. Самой известной его картиной можно считать «Последнюю весну», один из шедевров Третьяковской галереи. В Товарищество передвижников входил и его двоюродный брат Михаил Константинович (1832–1902), художник-пейзажист, среди работ которого особенно выделяется картина «На пашне» из собрания Русского музея. Пейзажистом был и племянник Михаила Петровича — Николай Александрович (1865–1918). Художественная династия Клодтов продолжалась уже в Советской России и в XX веке.

В родовом гербе Клодтов щит разделен золотым поясом на две части: в верхней серебряной — черный анкер мельничного жернова («мельничное железо»), а в нижней лазуревой — три золотых шара. Нашлемник — две черные лопаты.

Корфы. Также происходят из Вестфалии, но баронское достоинство получили от императора Священной Римской империи Леопольда I в 1692 году (один из российских Корфов в 1872 году был возведен в графское достоинство Александром II).

Барон Иоганн-Альбрехт (1697–1766) в 1734–1740 годах возглавлял Петербургскую академию наук и считается одним из лучших ее президентов (официально именовался «главным Академии командиром»). Барон Модест Андреевич (1800–1876), лицеист пушкинского выпуска, занимал важные государственные посты, а главное — состоял директором Императорской публичной библиотеки (1849–1861) и оставил ряд существенных исторических трудов. На сестрах баронессах Корф были женаты известные театральные деятели А. П. Ленский, А. И. Сумбатов-Южин и Вл. И. Немирович-Данченко.

Герб баронов фон Корфов: в красном поле золотая лилия, нашлемник — по словам князя П. В. Долгорукова, «золотая лилия, поддерживаемая двумя сиренами с голубыми хвостами, а над лилиею три золотые шестиугольные звезды». Ничем не подтверждаемая семейная легенда связывает происхождение герба с гербовой фигурой французских королей.

Рауш фон Траубенберги. Род происходит из Штирии и восходит к XV веку, в середине которого они получили баронское достоинство от императора Фридриха III Габсбурга. Вторая часть фамилии присвоена в 1539 году грамотой императора Карла V.

К этому роду принадлежал скульптор барон Константин Константинович (1871–1935), скончавшийся в парижской эмиграции, который, в частности, исполнял модели для Императорского фарфорового завода, создал целую галерею скульптурных образов своих современников и продолжал активно работать в изгнании.

Гласной фигурой в сложном гербе баронов Рауш фон Траубенбергов служила виноградная гроздь в лапе золотого геральдического льва во второй и третьей частях четверочастного щита (нем. Traube означает «виноград»).

Розены. Баронов Розенов в Российской империи было два рода, оба имели в своих гербах гласные фигуры — три розы. Только у более древнего рода розы в гербе были красные, а у менее древнего — белые (серебряные) и золотой лев. Древний род имел мифическое происхождение